37
Браун И. Makhar Vaziev Appointed Bolshoi Ballet Head Ismene Brown Arts Blog.
38
Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ), ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329 (А. Осипов, «Антрепренер прошлого века»), л. 5.
39
По мнению русского мемуариста Филиппа Вигеля одного из главных сплетников эпохи.
40
Цитаты в этом абзаце взяты из рассказа Александра Чаянова Venediktov («Венедиктов») в сборнике Red Spectres: Russian Gothic Tales from the Twentieth Century / пер. на англ. М. Магира Нью-Йорк: The Overlook Press / Ardis, 2013. С. 6970. Готическая литература процветала в России в тревожное время смены власти от распадающегося имперского режима к укреплению Советского Союза. Большинство прекрасных произведений в этом жанре были уничтожены вместе с их авторами. Чаянова приговорили к расстрелу за измену родине во время Большого террора 1937 года, но не за его творчество. Он был заклеймен как предатель, ставящий под сомнение необходимость принудительной коллективизации российских, украинских и казахских сельскохозяйственных земель. За это социолог и писатель был приговорен к пяти годам заключения в трудовых лагерях. Почти сразу после освобождения мужчину расстреляли. Жизнь его двух сыновей была под угрозой из-за родства с антисоветским саботажником. Жена Ольга, историк театра и эксперт по Петровскому театру, также была арестована в 1937 году, но освобождена из лагеря после смерти Сталина.
41
Хьюттон С. П. Bristol and Its Famous Associations Бристоль: J. W. Arrowsmith, 1907. С. 23.
42
Хеймаркет лондонская улица в Сент-Джеймсе в Вестминстере. Идет с севера на юг, от площади Пикадилли до улицы Пэлл-Мэлл. В старину Хеймаркет считался кварталом красных фонарей. С начала XVIII века здесь действовало несколько театров, из которых важнейшим был Королевский театр, построенный в 1705 году по проекту Джона Ванбру здание многократно перестраивалось, нынешнее относится к 1897 году (архитектор Чарльз Фиппс).
43
Панч персонаж английского народного театра кукол. Впервые появился в Англии в 1662 году в представлениях итальянских марионеточников. Со временем стал постоянной маской шута в кукольных представлениях. Панч это горбун с острым крючковатым носом, в остроконечном колпаке. Он гуляка, плут, весельчак и драчун. На подмостках театра Панч приобрел сценического партнера Джуди, вместе они вот уже несколько сотен лет составляют дуэт. Панч близок по характеру с такими персонажами, как Пульчинелла, Полишинель, Петрушка.
44
Розенфельд С. М. Strolling Players & Drama in the Provinces, 16601765 Кембридж: Cambridge University Press, 1939. С. 149.
45
Там же. С. 196.
46
«Санкт-Петербургские ведомости», ном. 81 от 9 октября 1767 г.
47
Прянишникова М. П. «Английский предприниматель М. Медокс в России» // ежегодник 2005 года «Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология» / под ред. Т. Б. Князевской Москва: «Наука», 2013. С. 223.
48
Чаянова О. Э. «Театр Медокса в Москве, 17761805» Москва: «Работник просвещения», 1927. С. 23.
49
«Московские ведомости», ном. 77 от 23 сентября 1780 г. С. 477.
50
«Московские ведомости», ном. 79 от 30 сентября 1780 г. С. 642.
51
«Московские ведомости», ном. 24 от 21 марта 1780 г. С. 185.
52
Александр Дж. Т. Catherine the Great: Life and Legend Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1989. С. 149.
53
«Мемуары Екатерины II, написанные ей самой» / предисл. А. Герцена Лондон: Tru#bner & Co., 1859. С. 34647.
54
Там же. С. 349.
55
Старикова Л. М. «Театр в России XVIII века: Опыт документального исследования» Москва: Государственный институт искусствознания, 1997. С. 140.
56
РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 2.
57
Есть несколько различных теорий, почему в русском языке пассажирское здание железнодорожной станции называют «вокзал», что совпадает с канонической транслитерацией XIX века слова Vauxhall. По одной из наиболее старых версий, российская делегация посетила район в 1840 году, чтобы наблюдать строительство Лондонской и Юго-Западной железной дороги (L&SWR), и приняла название станции за общее название данного типа зданий vaux hall, как было написано на указателе. Позже версия превратилась в историю о том, что российскому императору Николаю I, посетившему Лондон в 1844 году, демонстрировались поезда в Воксхолле, и он совершил ту же ошибку.
Оба эти объяснения, можно отклонить, поскольку первая железная дорога в России была построена уже к 1837 году. Эта линия пролегала от Санкт-Петербурга через Царское Село до Павловского дворца, где ранее были разбиты обширные увеселительные сады. В 1838 году на станции построили музыкально-развлекательный павильон для пассажиров, который и был назван «Воксал» в честь Воксхолл-Гарденз в пригороде Лондона. Это название вскоре стало применяться к самому пассажирскому зданию станции, которая была воротами, через которые большинство посетителей заходили в сады. Позже оно стало обозначать пассажирское здание любой железнодорожной станции. Англичанин Майкл Медокс основал Воксхолл-Гарденз в Павловске, пригороде Санкт-Петербурга, в 1783 году. В комплекс входили увеселительный сад, небольшой театрально-концертный зал и места отдыха (Прим. ред.).
58
Грианти де К. Б. Journal, 17951801 Princeton University Manuscripts Collection, ном. 649.
59
«Мельник колдун, обманщик и сват» пасторальная «комическая опера» (музыкальная комедия) в трех действиях по пьесе А. О. Аблесимова, впервые поставленная в 1779 году и имевшая шумный сценический успех в 1780-е гг. Комедия исполнялась в разных редакциях и на различную музыку, чаще всего на «народную» музыку М. М. Соколовского.
60
«Московские ведомости», ном. 18 от 29 февраля 1780 г. С. 137. Первая страница сгорела при пожаре.
61
«Московские ведомости», ном. 19 от 5 марта 1780 г. С. 145.
62
Там же.
63
Новицкий А. «Розберг, Христиан» / Большая биографическая энциклопедия.
64
РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 4; Прянишникова М. П. «Английский предприниматель М. Медокс в России». С. 219.
65
Ротонда, или Ротунда «новопристроенная маскерадная зала» была совершенно круглой формы, имела верхний балкон для оркестрантов. Двадцать четыре колонны отделяли от общего пространства узкую галерею, на которую вели две ступеньки. В зале Ротонды, как и в клубе Благородного собрания, могло поместиться до двух тысяч человек.
66
Первое здание театра было возведено в 1709 году по проекту Антонио Бедуцци. В течение первых двух лет в нем ставились итальянские оперы, затем программа была пересмотрена в сторону народных развлечений, вплоть до представления немецких переводов итальянской комедии дель арте. В 1752 году указом Марии Терезии театр был переведен из частного управления под прямой контроль венского магистрата. В 1761 году здание сгорело.
Новый театр на том же месте, построенный по проекту Николо Пакасси, открылся в 1763 году как Имперский и королевский придворный театр в Вене, с преобладанием оперного и балетного репертуара. После постройки нового здания Венской придворной оперы театр утратил свое значение и 17 апреля 1870 года закрылся спектаклем по опере Джоакино Россини «Вильгельм Телль». На его месте ныне располагается известная гостиница Sacher.
67
Journal of Charles Hatchetts Journey to Russia, August 1790 November 1791; процитирован у Энтони Кросса в By the Banks of the Neva: Chapters from the Lives and Careers of the British in Eighteenth-Century Russia Кембридж: Cambridge University Press, 1997. С. 42.
68
«Московские ведомости», ном. 76 от 19 сентября 1780 года. С. 618. Это объявление было еще раз напечатано в газете 4 дня спустя.
69
Стайтс Р. Serfdom, Society and the Arts in Imperial Russia: The Pleasure and the Power Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 2005. С. 131.
70
Загоскин М. Tales of three Centuries / пер. на англ. Джереми Кертин Бостон: Little, Brown, and Company, 1891. С. 99.
71
«Волшебная флейта» это то, что немцы называют Singspiel, то есть пьеса (драматическое произведение) с пением, подобно оперетте, или музыкальной комедии, или опере-балладе, или даже opera comique (фр. комическая опера).
72
Там же. С. 102.
73
Николай Сергеевич Титов композитор, поэт и драматург, автор комедий с музыкой в народном духе (в том числе «Обманутый опекун», «Наследники»). Театральная антреприза, созданная им в Москве в 17661769 годах, предшествовала, наряду с антрепризами Дж. Б. Локателли, П. Урусова и М. Медокса, открытию Большого театра.
74
«Мисс Сара Сэмпсон» пьеса философа эпохи Просвещения Готхольда Эфраима Лессинга. Написана в 1755 году, многие исследователи считают ее одной из первых буржуазных трагедий.
75
Лессинг Г. Э. Miss Sara Sampson, 1755, in World Drama: Italy, Spain, France, Germany, Denmark, Russia, and Norway / под ред. Барретта Х. Кларка Минеола, Нью-Йорк: Dover, 1933. С. 467.
76
Мом в древнегреческой мифологии бог насмешки, злословия, критики. Сын Нюкты и Эреба, брат Гипноса. Статую бога Смеха воздвиг Ликург. Упоминается в баснях.
77
Аблесимов Александр Онисимович (17421783) русский драматург-сатирик, автор знаменитой музыкальной комедии «Мельник колдун, обманщик и сват».
78
Жан-Жорж Новерр (17271810) французский балетный танцор, хореограф и теоретик балета, создатель балетных реформ. Считается основоположником современного балета.
79
РГИА ф. 787, оп. 5, д. 441, л. 2. Первоначальный договор Парадиза датирован 23 ноября 1778 года. Согласно документам, хранящимся в фонде ( 127) Воспитательного дома в Центральном государственном архиве Москвы, контракт был возобновлен 28 января 1782 года, а затем 14 февраля 1784 года. В период между подписанием новых договоров Парадиз потерял несколько учеников, ушедших в государственный театр в Санкт-Петербурге. Дополнительный, несколько более загадочный документ подтверждает, что он поддержал просьбу московского майора артиллерии Ф. Н. Ладыженского о спасении из Воспитательного дома троих детей. Парадиз ушел в отставку в 1797 году.
80
Менуэт французский танец. А польские мазурка и полонез. В оригинальном тексте явно возникла путаница.
81
Российский посол обещал выплатить долги «бедного дьявола» в обмен на должность при императорском дворе. Цитата, предоставленная Еленой Казаровой из письма 1758 года о финансовых проблемах Хильвердинга. Оно было отправлено принцем Иосифом Адамом фон Шварценбергом Марии Доминике Тюргейм. Сообщение электронной почты, 8 февраля 2014 года.
82
Гардзонио С. «Неизвестный русский балетный сценарий XVIII века».
83
Елизарова Н. А. Театры Шереметевых Москва: издание Останкинского дворца-музея, 1944. С. 283.
84
Новерр отказался от масок и традиционных тяжеловесных костюмов, разрабатывал драматургическую основу спектаклей, заботился о сквозном действии, о соответствии действия и музыки, о характерах персонажей и добился того, что их радости и горести стали вызывать бурные эмоции в зрительном зале.
85
РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 11.
86
«Московские ведомости», ном. 23 от 18 марта 1780 г. С. 177.
87
РГИА, ф. 758, оп. 5, д. 58, л. 1.
88
РГИА f. 758, op. 5, d. 747, л. 1. Письмо 1784; Tanauer was the orphanages bookkeeper.
89
Потемкинские деревни история о бутафорских деревнях, которые якобы были выстроены по указанию князя Г. А. Потемкина вдоль маршрута Екатерины II, составленного И. М. Синельниковым, во время ее поездки в 1787 году в Северное Причерноморье.
90
Цитаты в этом абзаце из: Lincolnshire Archives, Yarborough Collection, Worsley Manuscript 24. Р. 18889, 19394.
91
РГИА, ф. 758, оп. 5, д. 313.
92
РГИА, ф. 758, оп. 5, д. 755.
93
Сведения и цитаты в этом абзаце из: Кокс У. Travels into Poland, Russia, Sweden, and Denmark, Interspersed with Historical Relations and Political Inquiries, 3 vols. («Путешествия по Польше, России, Швеции и Дании» в трех томах) Dublin: S. Price, 1784. Т. 1. С. 41620.
94
«12 лет из жизни Я. Б. Князина (По неизданным письмам Г. Гогелю 17791790 г.)» / под ред. Л. В. Крестовой.
95
Там же.
96
РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 16.
97
Там же, л. 17; РГИА, ф. 758, оп. 5, д. 755, л. 6.
98
РГАЛИ, ф. 758, оп. 5, д. 739, л. 24. Из письма Ивана Бецкого Александру Храповицкому, секретарю Екатерины Великой, 24 июля 1783.
99
Цитаты и сведения в параграфе из: РГИА, ф. 758, оп. 5, д. 748, лл. 56.
100
РГИА, ф. 758, оп. 5, д. 748, л. 8. Жалоба была написана Михаилом Голицыным Георгу Гогелю 2 октября 1784.
101
РГИА, ф. 758, оп. 5, д. 1063, л. 2.
102
РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 23; так же процитировано Ольгой Чаяновой в «Театр Медокса в Москве, 17761805», с. 92.
103
Бурре старинный французский народный танец. Возник предположительно около середины XVXVI века.
104
РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 26.
105
Чаянова О. Э. «Театр Медокса в Москве, 17761805». С. 97.
106
Там же. С. 9798.
107
РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 30.
108
Там же. Л. 31.
109
РГИА, ф. 13, оп. 1, д. 92, л. 2.
110
Там же. Л. 3.
111
Там же.