Если музыка деградировала, тоэтобывало
вернымпризнакомгибелиправления игосударства.Ипоэтырассказывали
страшныесказкиозапретных,дьявольскихичуждыхнебутональностях,
например о тональности Цзин Чан и Цзин Цзэ, о "музыке гибели": кактолько в
императорскомдворцераздалисьеекощунственные звуки,потемнелонебо,
задрожали и рухнули стены, погибли владыкаи царство. Вместомногих других
словдревних авторов приведем здесь нескольковыписокизглавы омузыке
"ВЈсен и осеней" Люй Бувэя.
"Истоки музыки --далековпрошлом. Она возникаетизмерыи имеет
корнем Великое единство. Великое единство родит два полюса; два полюса родят
силу темного и светлого.
Когдав мире мир, когда все вещи пребывают впокое, когда все в своих
действиях следуют за своими начальниками, тогда музыка поддается завершению.
Когда желания истрастине идут невернымипутями, тогдамузыка поддается
усовершенствованию. У совершенной музыки есть свое основание. Онавозникает
из равновесия.Равновесие возникает из правильного, правильное возникает из
смысла мира.Поэтому говорить омузыкеможно толькос человеком, который
познал смысл мира.
Музыкапокоитсянасоответствии междунебоми землей,на согласии
мрачного и светлого.
Гибнущиегосударства исозревшиедля гибелилюдитоже,правда, не
лишены музыки,ноих музыка не радостна.Поэтому: чем бурнеемузыка, тем
грустнее становятсялюди, тем больше опасностьдля страны, тем ниже падает
правитель. Таким же путем пропадает и суть музыки.
Всесвященные правители ценили в музыкеее радостность.Тираны Цзя и
ЧжоуСин любилибурнуюмузыку.Они считали сильные звуки прекрасными,а
воздействиенабольшиетолпы -- интересным.Онистремилиськновыми
страннымзвучаниям, к звукам,которыхещене слышало ниодноухо;они
старались превзойти друг друга и преступили меру и цель.
Причинойгибели государства Чу былото, чтотам придумаливолшебную
музыку. Ведь такая музыка, хотяонадостаточно бурная,в действительности
удалилась от сути музыки. Поскольку она удалилась от сутиподлинной музыки,
музыкаэтанерадостна. Еслимузыка нерадостна, народ ропщет,и жизни
причиняется вред. Все это получается оттого, что пренебрегают сутью музыки и
стремятся к бурным звучаниям.
Поэтому музыка благоустроенного века спокойнаирадостна, а правление
ровно.Музыканеспокойноговекавзволнованнаияростна,аправление
ошибочно.Музыкагибнущегогосударства сентиментальна ипечальна,а его
правительство в опасности".
Положения этого китайца довольно ясно указывают нам истоки и подлинный,
почти забытый смыслвсякой музыки. Подобнопляске,да и любому искусству,
музыкабыла вдоисторическиевременаволшебством,однимиздревнихи
законных средствмагии.
Подобнопляске,да и любому искусству,
музыкабыла вдоисторическиевременаволшебством,однимиздревнихи
законных средствмагии. Коренясь в ритме (хлопанье в ладоши,топот,рубка
леса, ранние стадии барабанного боя), она была мощным и испытанным средством
одинаково"настроить"множестволюдей, датьодинаковыйтакт их дыханию,
биению сердца исостоянию духа, вдохновить ихнамольбу вечным силам,на
танец,насостязание,навоенныйпоход,насвященнодействие.Иэта
изначальная,чистаяипервобытно-могучаясущностьсохранялась вмузыке
гораздо дольше, чем в других искусствах, достаточно вспомнить многочисленные
высказывания историков и поэтов омузыке, отгрековдо "Новеллы" ГЈте. На
практикени маршевый шаг, ни танецникогда не теряли своего значения... Но
вернемся к главной теме!
Сейчас мы вкратцеизложили самое необходимое оначале Игры.Возникла
она, по-видимому, одновременно в Германии и в Англии, причем в обеих странах
как занимательноеупражнение в тех узких кругахмузыковедов имузыкантов,
которые работали иучились вновых музыкально-теоретическихсеминарах.И
еслисравнить начальное состояние Игрыс позднейшим и нынешним, то это все
равно чтосравнить нотную записьXIVвекаи ее примитивные знаки,между
которыми нетещедаже тактовых черт, с партитурой XVIII,а то даже иXIX
века, обескураживающе обильной сокращенными обозначениями динамики,темпов,
фразировки и так далее, из-за чего печатание таких партитур часто становится
сложной технической проблемой.
Игра былапоначалу не чем иным,как остроумным упражнениемпамятии
комбинационных способностей в среде студентов и музыкантов, и игралив нее,
как сказано выше, в Англии и Германии еще до того, как она была "изобретена"
вКЈльнском высшеммузыкальномучилище,гдеиполучила своеназвание,
котороеносит иныне, столькопоколений спустя, хотядавно ужене имеет
никакогоотношения кбисеру.Бисеромвместобукв, цифр,нотидругих
графическихзнаков пользовался ееизобретатель,БастианПерро из Кальва,
странноватый, ноумный и общительно-человеколюбивый теоретик музыки. Перро,
оставивший, кстати,статью о"Расцвете иупадкеконтрапункта",застал в
кЈльнскомсеминарепривычку игратьводнуужедовольно сильно развитую
учениками игру:ониназывали другдругу, пользуясьаббревиатурамисвоей
науки,мотивилиначалокакого-нибудьклассического сочинения,начто
партнер отвечал либо продолжением пьесы, либо, еще лучше, верхним или нижним
голосом,контрастирующейпротивоположнойтемойитакдалее.Этобыло
упражнение для памяти и упражнение в импровизации, подобные упражнения (хотя
и нетеоретически, нес помощью формул,а практически,на клавесине,на
лютне,нафлейтеили напевая) вполнемогли проделывать когда-то усердные
ученики, занимавшиеся музыкой и контрапунктомво временаШюца,Пахельбеля
(Шюц,Генрих (1585 --1672)--немецкийкомпозитор, органист,педагог,
предшественникБаха.