Я терпеливо ждал, и наконец получил ответ.
– Джамал, Рафаэль, – сказал компьютер. – Настоящее имя – Педро Сантини. Год рождения 4503 Г.Э., смерти – 4538 Г.Э. Женат не был, наследников не оставил, имущество после смерти продано с аукциона. До шестнадцати лет жил на Дельвании III, затем поступил в пятизвездочный цирк братьев Балабан, где работал артистом на трапеции под именем Рафаэль Джамал, до тех пор, пока не потерял подвижность ног в результате падения в 4533 году Г.Э. на Патагонии IV. Левая нога ампутирована в 4536 году Г.Э.
– Что известно об его военной службе? – спросил я.
– Он не служил в армии.
– Тогда он, наверное, был свидетелем военных действий, не будучи военным, – настаивал я.
– Неверно, – сказал компьютер. – Сразу после школы он вступил в пятизвездочный цирк братьев Балабан и оставался там до несчастного случая.
– Не понимаю.
– Если я неясно выразился, то могу перевести ответ на 1273 языка и диалекта, кроме земного, – предложил компьютер.
– В этом нет необходимости, – сказал я и задумался. В конце концов мне пришла в голову еще одна мысль.
– Будьте добры, проверьте, не подвергалась ли Дельвания III военному нападению, и не было ли там гражданских беспорядков в тот период, когда Рафаэль Джамал жил там?
– Проверяю… Нет, не было.
– Давал ли пятизвездочный цирк братьев Балабан представления на какой‑либо планете, находившейся в военном конфликте?
– Проверяю… Нет, не давал.
– Но должен был! – воскликнул я.
– Ответ отрицательный, – повторил компьютер. – Чем еще могу служить?
– Вот, – сказал я, – есть четыре человека: Рафаэль Джамал, Брайан Мак‑Джиннис, Петер Клипштайн и Кристофер Килкуллен. Я хочу, чтобы вы взяли их биографии из файлов исторической переписи на Делуросе VIII, проанализировали данные и сообщили мне все, что найдете у них общего.
Я еще раз прошел процедуру ответов на вопросы компьютера по исходным данным, затем ждал, пока он получит доступ к нужным сведениям. Наконец он объявил:
– Анализирую.
Прошла целая минута тишины, чрезвычайно много, принимая во внимание, что у компьютера уже были все требующиеся данные.
– Рафаэль Джамал, Брайан Мак‑Джиннис, Петер Клипштайн и Кристофер Килкуллен все принадлежали к человеческой расе, – выдал он в итоге. – Все четверо – мужчины. Больше ничего общего между ними нет.
– Вы совершенно уверены? – спросил я.
– Я неспособен на ошибку, – ответил компьютер. – Следует отметить, что сведения о Брайане Мак‑Джиннисе минимальны, и получены с Земли, а не с Делуроса VIII, но поскольку у Рафаэля Джамала, Питера Клипштайна и Кристофера Килкуллена нет ничего общего, кроме расы и пола, дальнейшая информация о Брайане Мак‑Джиннисе не изменит мой ответ.
– Спасибо, – сказал я, разочарованно вздохнув. Просто для подстраховки я заставил его проанализировать художников, чьи работы висели в доме Аберкромби, но он не смог найти между ними никакой связи, ни в военной службе, и ни в чем другом.
В конце концов у меня появилась еще одна мысль.
– Я хочу, чтобы мне проанализировали картину, – попросил я. – Это возможно?
– Да, – ответил компьютер. – Где ее можно найти?
– Ее репродукция находится в книге под заглавием «Британия в Африке: Сто лет живописи», издана на Земле в 1922 году от Р.Х. Возможно, существует еще немало экземпляров, но единственный, о котором мне известно, находится в библиотеке на Пико II.
Возможно, существует еще немало экземпляров, но единственный, о котором мне известно, находится в библиотеке на Пико II. Картина без названия, но в книге это единственная работа кисти Брайана Мак‑Джинниса.
– Я обнаружил экземпляр книги в главной библиотеке Селики II, доступ к ней быстрее и дешевле, чем к Пико II, – сообщил компьютер. – Пожалуйста, подождите, пока мне передадут содержание.
– Жду, – сказал я.
Экран компьютера погас, мгновение спустя зажегся.
– Картина Брайана Мак‑Джинниса занесена в мой банк памяти, – сказал он. – Что именно надо анализировать?
– Женщину.
– Данных об имени и личности модели нет.
– Вполне возможно, что она вообще не существовала, – объяснил я. – Она появляется на картинах, голограммах, в скульптуре, по всей Галактике на протяжении более семи тысячелетий, и похоже, ее изображают только представители человеческой расы.
Я сделал паузу.
– У меня есть доступ к картинам и голограммам из коллекции Малькольма Аберкромби. Можно проверить в вашей библиотеке, не встречается ли подобная натура в других произведениях искусства, не входящих в коллекцию?
– Можно.
– И еще, – продолжал я, – если такое изображение обнаружится, могу ли я получить его копию?
– Да. Проверяю…
Экран машины опять погас и оставался темным так долго, что я вновь почувствовал свою изоляцию от других посетителей, вышел и стал прохаживаться по библиотеке, впитывая тепло и уют от близости других существ. Через пять минут я вернулся в свою кабину, и еще полторы минуты ждал, пока компьютер оживет.
– Я обнаружил семь источников, которые могут оказаться изображениями той же самой женщины, – объявил он. – Они появятся на голографическом экране слева от вас.
– Великолепно, – сказал я, вдруг почувствовав сильное волнение. – Начинайте, пожалуйста.
На экране внезапно появилось женское лицо с резко выраженными скулами и узкими глазами.
– Статуя Прозерпины, римской царицы подземного мира, – произнес компьютер. – Изваял в 86 году от Р.Х. Луций Пиран.
Я внимательно рассмотрел изображение. В строении костей было определенное сходство, и ее волосы вполне могли быть черными (хотя по скульптуре определить это было невозможно), но глаза были гораздо меньше, и она улыбалась, а женщина, которую я искал, всегда была исполнена тайной грусти.
– Нет, – разочарованно протянул я. – Это не та женщина. Дальше, пожалуйста.
На экране появилось другое лицо, и в этот раз женщина, бесспорно, была той самой.
– Набивная шелковая ширма. Кама‑Мара, двойственный дух эротических желаний и смерти. Говорят, она искушала Будду во время его медитаций.
Автор неизвестен. Датируется 707 годом Р.Х.
– Это она, – подтвердил я. – Но если она – индийский дух, почему черты лица у нее не индийские?
– У меня недостаточно данных для ответа на ваш вопрос, – сказал компьютер. – Продолжать?
– Пожалуйста.
Появилось еще одно изображение, настолько живое, что печаль, исходящая от нее, была почти осязаемой. Это тоже была она.
– Миктекакуатль, повелительница Страны Мертвых в мексиканской мифологии. Автор неизвестен, картина датируется 1744 г. Р.Х.
– Пожалуйста, продолжайте, – попросил я с новым воодушевлением.
И снова появилась она, на этот раз на голограмме.
– Голограмма без названия, автор Вилсон Деверс, охотник на крупную дичь, с Гринвельда, 718 Г.Э.
Затем последовало еще три картины, с Земли, Спики II и Нортпойнта, и каждая из них в точности повторяла изображение таинственной незнакомки Аберкромби.