Алена подумала, что если бы Петрику Лорентиу услышал, как Маршан называет его, потомка древних римлян, славянином, то мог бы снова схватиться за саблю.
– Что же вы не сказали ему, где я, если считаете нас сообщниками? – презрительно бросила она. – Притворились, будто сознание потеряли…
– Не сказал, потому что хотел ему хоть чем-то досадить, – хохотнул Маршан. – Может быть, один он будет действовать медленнее, и я успею сообщить в полицию, что имущество очень многих людей в опасности.
Надо же – об имуществе он беспокоится! А забота о жизни "русской девки" в программу не входит?
Маршан, кряхтя, поднялся на ноги и нетвердой поступью двинулся куда-то в глубь склада. Алена проворно сорвала с рога риносероса рюкзачок и поспешила следом.
– Не беспокойтесь, – буркнула она в спину Маршана. – Этого типа интересует только имущество мадам Бланш – то, которое хранится в ее сейфе. Ведь дубликат от ее ключа тоже среди украденных?
– Да, – резко остановился Маршан. – А откуда вы знаете, что его интересует именно сейф мадам Бланш? Нет, вы с ним все же сообщники! Я обязательно сообщу в жандармерию и об этом, и о пакетике, который вы выбросили в пубель около ангара Обена. На нем, конечно, остались ваши отпечатки, отпереться вам не удастся!
– Тогда я расскажу о пытке, которую вы мне здесь устроили! – взвизгнула Алена, которую порядком достал этот тип с его навязчивой идеей сообщничества. – Вдобавок я не трогала пакетик – брала его платком, никаких отпечатков там не найдут. Но я расскажу, что сначала вы собирались скрыть то, что он у меня был, требуя от меня взамен какой-то гнусной ерунды, и пытали! Да, можно сказать, пытали!
– Я же говорю, что не хотел! – взревел довольно хрипло Маршан. – Ладно, буду молчать.
– В таком случае я тоже буду молчать, – кивнула Алена. – И не волнуйтесь так за мадам Бланш: вряд ли этот тип откроет ее сейф. Вы что, забыли о секретном коде каждого из ваших замков?
– В самом деле, – пробормотал Маршан. – Этот негодяй вытряс из меня все соображение. Значит, надо как можно скорее отправить ажанов в ее дом в Мулян.
– Вот именно, – кивнула Алена. – Ручаюсь, что там грабителя и возьмут тепленьким – вместе с его подлинной сообщницей!
– А кто она? – вытаращился Маршан. – Неужели Эппл? Ах, тварь! Мерзавка! Но откуда вам об этом известно?
– Долго рассказывать, – отмахнулась Алена, размышляя, с чего бы вдруг в голосе Маршана появилось столько пылкости, когда речь зашла об Эппл. Праведное негодование, что ли, взыграло? Надо же! – Поехали скорее, по пути все узнаете.
– А вам зачем со мной ехать? – покосился на нее Маршан.
"Затем, что я хочу быть рядом – просто для страховки, чтобы ты не начал болтать об этом поганом пакетике!" – подумала Алена, но ничего не сказала и выбежала за дверь как можно проворнее, опасаясь, что "Скупой рыцарь" выдумает еще какую-нибудь пакость: например, запрет ее на складе, а потом обвинит в краже того, чего там и в помине не было.
То, понимаешь, ночью приезжает в Мулян невесть откуда, чтобы хоть свет в окошке Аленином увидеть, а то такие фокусы устраивает. Вот уж воистину – от любви до ненависти один шаг.
– Дьявольщина, он проколол шины моего фургона! – взвыл Маршан, и Алена увидела, что серый "броневик" уткнулся носом в землю.
– У вас есть багги! – напомнила она, кивнув на чехол-гараж, но Маршан только отмахнулся и бросился за ангар.
Алена решила, что он решил бежать до местного комиссариата бегом, и приготовилась, взяв высокий старт, не отставать, однако через несколько шагов она увидела открытую алую "Ауди", которая мирно стояла в тени буйно цветущей глицинии. Та заботливо прикрывала красивую машину лиловыми ветвями и пахла так одуряюще, что голова кружилась.
Алена обожала эти деревья. Вдохнула сладкий, нет, сладостный аромат, особенно целительный после страхов, которых она натерпелась, и даже зажмурилась от наслаждения. Но звук взревевшего мотора вернул ее к реальности. Она открыла глаза, чтобы увидеть, как Маршан прыгает в машину и уносится прочь.
Алена беспомощно кинулась вслед, хотя понимала, что это бессмысленно, и тут увидела, что по боковой дороге к складу мчится серый мотоцикл с человеком в черной куртке.
Маршан тоже заметил его. Взвизгнули тормоза, "Ауди" развернулась, чтобы сбить мотоциклиста, и в это время Алена сообразила, что на нем серый шлем! Серый, а не черный!
– Ай, не он, не он! – завопила она совершенно как Марья Гавриловна из пушкинской "Метели", вот только без памяти не упала, в отличие от бедной девушки, а потому смогла увидеть, как серый мотоцикл не смог увернуться от "Ауди", выскочил на обочину и застрял в кювете передним колесом. Заднее продолжало некоторое время вращаться, потом замерло.
Мотоциклист перелетел через руль и замер, уткнувшись в корни цветущего дрока и лишь чудом не врезавшись в булыжник. Желтые цветочки осыпали серый шлем.
Маршан притормозил, поднялся во весь рост, пытаясь разглядеть, что произошло. Без сомнения, увиденное его вполне устроило, потому что он расхохотался, снова плюхнулся на сиденье, дал газ – и через минуту "Ауди" исчезла за поворотом дороги.
Алена проводила машину глазами и бросилась к мотоциклисту. Опустилась рядом на колени, повернула его, прислушалась. Он дышал.
Алена повернула голову и погрозила вслед Маршану кулаком. Жест был, конечно, бесполезный, поскольку "Ауди" уже исчезла из виду, а вот поворот головы пошел на пользу, потому что она увидела кое-что интересное. Мигом сообразив, как это можно использовать, она вскочила, выхватила из рюкзачка телефон и сделала несколько снимков крупным и общим планом.
Мотоциклист слабо застонал. Алена присела рядом, расстегнула его шлем и осторожно сняла.
Крови не было видно, а это бледное лицо с закрытыми глазами оказалось именно тем лицом, которое наша героиня и ожидала увидеть.
Да, фамильное сходство – удивительная вещь.
Она сделала еще один снимок, убрала телефон и, слегка похлопав по щекам лежащего, позвала:
– Рицци… Рицци, очнитесь.
Внезапно голубые глаза распахнулись, и жесткая рука вцепилась в запястье Алены.
– Вас зу хелле? – пробормотал внук или правнук гитлеровского пропагандиста по-немецки, но тут же озаботился переводом: – Какого черта? Какого черта вы спрашивали в прокате мой телефон? Что за бред насчет книжки, которую я присвоил? Какого черта вы от меня хотите?
Алена взъярилась со стремительностью спички, которой чиркнули о стенку коробка:
– Я хочу узнать, какого черта вы оставили на ограде мадам Бланш то поганое письмо? Вас зу хелле?
Ну да, она схватывала на лету.
– Я не оставлял никакого письма, – буркнул Зигфрид Рицци, приподнимаясь и тут же вновь опускаясь с болезненной гримасой. – С чего вы взяли?
– А что, скажете, это писали не вы? – усмехнулась Алена и отчеканила с точностью, делавшей честь ее дырявой, строго говоря, памяти: – "Одиль, верни сама знаешь что, пока не поздно. "Серый" конь. Левый задний. Даю три дня. Потом убью".
Лицо Рицци сделалось по-мальчишески изумленным:
– Даммит! Но ведь это письмо моего деда! То самое письмо, которое сорок лет назад передал Одиль Бланш мой отец…
Алена подумала, что немая сцена из "Ревизора" показалась бы сейчас неприличноболтливой по сравнению с онемением, охватившим ее.
Из "Воспоминаний об М.К."
М.К. видела великого князя Андрея и прежде – и в театре, и на светских мероприятиях, но не обращала внимания на мальчика на шесть младше себя – красивого, очень красивого, но мальчика! Но вот она пригласила гостей через несколько дней после бенефиса на праздничный обед. Андрей Владимирович был приглашен впервые и сразу поразил ее красотой и тронул своей застенчивостью. Он держался так скованно, был так неловок, что нечаянно задел рукавом стакан с красным вином и опрокинул его на платье М. К. Она уверяет, что сразу почувствовала в этом некое предзнаменование добрых перемен. На самом деле она поняла, что влюбилась в этого молодого человека так же сильно, как была влюблена в Николая, и даже когда подруга М.К., Мария Потоцкая, дразнила ее, говоря: "С каких это пор ты стала увлекаться мальчиками?" – она не обижалась. Главное было, что этот мальчик тоже ею увлекся! Андрей приезжал в Стрельну, где М.К. ждала его, гуляя по парку при лунном свете… Незабываемой для нее стала ночь, когда князь Андрей приехал поздней ночью, после празднования именин великой княгини Марии Павловны, его матери. М.К. говорила, что они чувствовали себя той ночью как в раю, никогда ее не забывали и каждый год праздновали годовщину.
Великий князь Владимир Александрович отнесся к случившемуся с некоторым изумлением, но больше с ревностью: сыну досталось то, что – по праву старшего – должно было принадлежать ему. Но великая княгиня Мария Павловна считала эту связь единственного сына с М.К. величайшим для себя оскорблением, называла ее "любовницей с царского плеча" и всячески выражала дурное к ней отношение. Владимир Александрович смягчился, когда М.К. родила сына и назвала его Владимиром в честь отца Андрея, а Мария Павловна не смягчилась и годы спустя, даже в эмиграции. М.К. об этом особенно не распространялась, но как-то обмолвилась, что по пути во Францию мать Андрея не пустила ее в свое купе, ее и внука, а оставила их с прислугой. Вообще мне кажется, что М.К. раньше любила Андрея Владимировича куда больше, чем он ее, особенно когда (она сама говорила) он отпустил бороду и стал очень похож на государя императора… Великий князь полюбил ее по-настоящему, когда стал от нее полностью зависим, уже во Франции. У нее было как бы двое сыновей – Андрей Владимирович и Владимир Андреевич.
Между прочим, когда Вова (Вовó его стали называть уже позже, во Франции) только родился, великий князь Андрей и не думал признавать отцовство. Сыном Вову признал бедный Сергей Михайлович. Признал сыном, предложил М.К. выйти замуж, но у нее в голове и в сердце был другой. И если в бытность возлюбленной наследника престола она еще допускала мысль стать великой княгиней с помощью Сергея Михайловича, то сейчас она желала стать великой княгиней только с помощью Андрея Владимировича.
Вернемся чуть-чуть назад. Хотя М. К. и танцевала до шести месяцев беременности, но после рождения сына поняла, что настало время проститься со сценой. Накануне она получила в подарок фотокарточку императора. Подписан снимок был, как раньше: "Ники". Это напомнило былое, однако она утвердилась в мысли, что с прошлым надо проститься. И если на прежнюю любовь она еще могла оглянуться, то со сценой собиралась распроститься окончательно.
В первой части своего прощального представления она танцевала сцены из любимой "Тщетной предосторожности", причем включила туда знаменитые тридцать два фуэте, еще и повторила их на бис. Завершалось представление второй картиной из первого действия "Лебединого озера". Заканчивалась сцена уходом королевы лебедей – медленно, трепеща руками, на пальцах, спиною к зрителю, будто прощаясь с публикой. Этот балет М.К. очень любила, он требовал не только танцевального, но и драматического искусства, ведь ведущей балерине приходится исполнять две совершенно противоположные роли, Одетты и Одиллии, перевоплощаться из ангела в демона. Такие роли, требующие напряженного драматического искусства, М.К. особенно любила.
После выступления поклонники М.К. выпрягли лошадей из ее кареты и на руках довезли до дома, а еще она получила в подарок золотой лавровый венок, на каждом из лепестков которого было выгравировано название балета, в котором она выступала. Она уходила в венце славы, это было прекрасно… Но еще более прекрасной казалась ей новая жизнь, в которой теперь было место только для двоих мужчин – Андрея и его сына.
Впрочем, вышло по обыкновению – человек предполагает, а Бог располагает.
Бургундия, Тоннер, наши дни
Несколько мгновений молчания помогли Алене сообразить: если она хочет хоть что-то узнать и понять, лучше скрыть свое почти полное неведение и постараться выдать догадки за точные знания. Здесь главное – выдержать характер и повести тонкую игру, и только тогда ей удастся раздобыть дровишек для неугасимого костра своего любопытства.
– Письмо вашего деда, – пробормотала она с самым глубокомысленным видом. – Я так и подумала, когда его увидела! Но мадам Бланш очень ловко отвела мне глаза.
– Да уж, это она умеет, – невесело улыбнулся Зигфрид Рицци. – Отец уехал из Муляна в полной уверенности, что говорил с ее сестрой, которая знать ничего не знает, а Одиль умерла и никому не рассказала, где она спрятала украденное.
"Украденное!" – мысленно воскликнула Алена, похвалив себя за догадливость, и кивнула:
– Да, меня она тоже уверяла, будто никакая не Одиль, а своя сестра Одетт.
Надо сказать, что во французском языке нет различия между местоимениями "его", "ее", "их" и "свой", "своя", "свои". Лиза и Таня Детур, говоря по-русски, то и дело ляпали что-то вроде: "Вон идет Кристоф, своя мама и две свои собаки". Сейчас Алена мысленно перевела на русский то, что сказала, – и подавилась нервным смешком. Это же надо: "Своя сестра Одетт!"
Между тем Зигфрид взялся за голову и осторожно покрутил ее из стороны в сторону, словно проверяя, крепко ли она держится на шее. Он все еще был очень бледным, и Алена поняла, что ее собеседника изрядно контузило, поэтому он и разболтался с места в карьер с почти незнакомым человеком, причем не просто разболтался, а намекнул на семейную, можно сказать, тайну. Ну да, Алена где-то читала, что контузии могут повлиять на психику.
Отлично. Пусть и дальше влияют таким же образом.
Значит, судя по всему, бабуля Одиль что-то украла у дедули Рицци во времена приснопамятные, но бывший фашистский пропагандист до сих пор не теряет надежды эту вещь вернуть. Вот и послал внука. И еще можно не сомневаться, что о существовании этой вещи известно Эппл и Петрику Лорентиу. Именно поэтому они так настойчиво пытаются добыть ключ от сейфа мадам Бланш. Они, выходит, убеждены, что краденое лежит именно там. В этом есть логика, иначе старушка не носила бы ключ на шее, откуда его, понятное дело, не так просто снять. Однако Маршану неизвестно, что эта вещь находится под охраной его секретного замка, ведь он упомянул, что в сейфе хранится только стеклянная змея – память о трагедии, случившейся в семье, а также копии важных бумаг. Возможно, мадам Одиль убрала эту ценность, пока Маршан устанавливал замок. Скажем, она ему не доверяла! И, как считала теперь Алена Дмитриева, правильно делала. Этот антиквар очень на многое способен, в этом кое-кто совсем недавно мог убедиться.
А все же откуда Эппл знает, что ценность в сейфе? Откуда-откуда, если не от Жака? Видимо, у них все же роман, а Петрику Лорентиу – всего лишь земляк-подельник, которого Жак и Эппл наняли, чтобы вскрыть сейф несговорчивой бабули.
Нет. Жак вознегодовал, увидев Петрику на броканте, и Эппл мигом что-то наврала, чтобы скрыть свое с ним знакомство… Значит, Эппл столкнулась с Петрику, чтобы обвести вокруг пальца Жака и украсть то, что хотя бы теоретически должен унаследовать он?
Мысли мчались своим чередом, а между тем Алена в оба уха слушала Зигфрида Рицци, который продолжал откровенничать:
– Отец поверил старухе и уехал ни с чем. А когда вернулся в Мюнхен и обо всем рассказал деду, тот его чуть не убил. Выгнал из дому и больше не разговаривал с ним. Даже наследства лишил! Старика тогда удар хватил, он лежал некоторое время в беспамятстве и все твердил: "Schwanensee! Schwanensee!"
– Лебединое озеро? – прищурилась Алена, у которой среди иголок и булавок в голове случайно завалялось несколько слов из немецкого. А уж название своего любимого балета она знала на четырех иностранных языках: английском, французском, немецком и итальянском. Если кому интересно, по-английски это "Swan Lake", а по-итальянски – "Il lago dei cigni". Французское, повторимся, "Le Lac de cygne". – Вы о балете Чайковского говорите, что ли?
– Конечно! – вскричал Зигфрид, взглянув на нее с уважением. – Об этом чертовом балете!
– Ах, в самом деле! – сделала большие глаза Алена. – Там ведь главных героинь именно так зовут – Одетт и Одиль! Надо же, какая, оказывается, образованная особа эта деревенская бабуля! Конечно, есть Опера́ Дижон, но это именно оперный театр, балеты там никогда не ставили, насколько мне известно. Неужто она в Париж, в Гранд-опера́ ездила?
– Она не всегда была деревенской, – мрачно заявил Рицци. – Может быть, и в Гранд-опера́ побывала. Она служила в Париже у очень знатных людей. Их и ограбила.
– Их? – удивленно повторила Алена.
Значит, Одиль обчистила не Рицци, а каких-то парижан? Вот и объяснение тому, почему она вернулась из столицы в глухую деревушку в Бургундии… Скрывалась! Но Рицци о похищенном узнал и во что бы то ни стало хотел завладеть этой вещью. Ага, у мужа отнял кокаин, у жены хотел отнять… что? Что именно украла Одиль у своих парижских хозяев?
Однако странная вещь. Одиль вернулась из Парижа в 1943 году, она сама говорила. Рицци уехал годом позже. У него было время забрать у Одиль драгоценность – а речь, скорее всего, именно о драгоценности, причем небольшой, если она должна была поместиться в копыте "серого" коня руэн. Там углубление-то со стакан. Какая это драгоценность? Об этом можно только гадать. Рицци ее всенепременно отнял бы – такой уж это был человек. Однако он спокойно уехал. Уехал в Париж. Что же там произошло? Неужели он только там узнал, что Одиль воровка? Как он мог узнать? А что, если он случайно встретился с теми людьми, у которых Одиль служила и кого она обчистила? Но как, почему он с ними встретился? Как вообще мог зайти разговор об этой девушке?
И тут Алена вспомнила, что рассказывал Морис Детур накануне ее отъезда в Мулян. Будто бы некий ценитель искусств, случайно занесенный в деревушку бурями второй мировой войны, сфотографировал картины Маргарит Барон и поклялся, что со временем заведет в Париже собственный салон и непременно выставит там некоторые особенно удачные ее полотна. Однако клятву не сдержал: исчез бесследно, возможно, сметенный теми же бурями той же войны.
Вряд ли по захолустному Муляну в годы Второй мировой ценители искусств шастали толпами. Скорее всего, он был один – офицер из роты пропаганды по фамилии Рицци, который заставлял художницу рисовать его голышом. Очень возможно, он и свои изображения сфотографировал, и другие картины Маргарит. А что, если среди них оказался портрет Одиль? И фотографию случайно увидели ее бывшие хозяева, узнавшие и служанку, и ту вещь, которую она украла.
Что это за вещь? Неужели… неужели брошь? Брошь, изображенная на том самом портрете, который Маршан вчера забрал с чердака, а сегодня выставил на броканте? Однако в той броши не было ничего особенного. Хорошенькая вещица, не более того.
Не более того? Ничего особенного? Но почему тогда ее упорно копирует Жак в своих безделушках? Почему именно ее воспроизвел несчастный, сошедший с ума от ужаса Лотер Бланш? Впрочем, Жак копирует любимые работы своей матери. И по той же причине запечатлел брошь Лотер. А Катрин изображала ее, возможно, просто потому, что она ей очень нравилась. Просто нравилась, вот и все. И здесь нет никакой связи.
А если все же она существует, эта связь?