* * *
Кики не заставила себя ждать.
Я давно заметил, что если после долгих лет отсутствия встречаешь женщину, с которой у тебя были, скажем так, близкие отношения и которую ты не прочь рассмотреть с точки зрения продолжения этих отношений, то возраста ее не замечаешь. Не замечаешь ни пополневшей талии, ни спрятанных под макияжем морщин, видишь ее только такой, какой она была тогда. "Так весь обвеян дуновеньем тех лет душевной полноты…"
Кики, конечно, Тютчева не читала, но поняла мой взгляд правильно.
– Когда американка ловит такой взгляд, она думает: "Боюсь, у него дурные мысли в отношении меня". Немка говорит себе: "Изнасиловать себя не дам. Но, если будет настаивать, уступлю". Итальянка клянется мадонной, что никогда не изменит Антонио, которого очень любит, ну, а если изменит, то в последний раз.
– А француженка?
– А француженка спросит: "Дотерпишь до кровати или прямо здесь?"
– Прямо здесь, – быстро ответил я.
– Похвально, – оценила мою решимость Кики. – Похвально.
Я вспомнил про диван в дамской комнате.
– Если, конечно, не убрали диван в дамской комнате…
– А, ты и про диван знаешь!
– Знаю.
– Будем рассматривать диван в качестве запасного аэродрома. А раз уж ты знаток этого кафе, подскажи, что надо заказывать.
Я ткнул пальцем на Sznycel wiedenski.
– А! Escalope de veau panée. Знаю.
Незаметно подошедшая официантка стояла рядом.
– Proszę przynieść, pani, sznycel wiedenski. – гордо произнес я почти по-польски.
– Escalope de veau panée, s'il vous plaît, – распорядилась Кики и, повернувшись ко мне, добавила: – А ты будешь есть то, что произнести невозможно. И учти, здесь надо говорить только по-французски, а то примут за англофона.
– Но я вообще-то по-польски… – начал оправдываться я.
– Здесь всё, что не по-французски, всё по-английски.
Я хотел заказать бутылку красного.
– Красное здесь отвратительное. Впрочем, и белое тоже.
– Что скажет американка, если ей принесут плохое вино, – начал было я, но, настоящая дочь Франции, Кики к вину относилась серьезно:
– Все скажут, что плохое вино – это плохое вино.
Принесли шницели. К моему удивлению, мой sznycel wiedenski отличался от кикиного escalope de veau, у меня в гарнире была мелко наструганная свекла, у Кики свеклы не было.
– Не любишь свеклу? – спросил я.
– Темно-бордовое пятно портит цветовую композицию на тарелке.
Я решил, что начну излагать свою просьбу за кофе. Но от кофе Кики отказалась:
– Кофе будем пить в другом месте. И не забудь про свою привычку платить за дам в ресторане. Только, пожалуйста, не оставляй больших чаевых. Я здесь бываю часто и не хочу, чтобы меня принимали за даму, у которой поклонник – идиот.
Я отплатил счет:
– Теперь куда?
– Идем, – и повела меня к знакомой мне дверце в углу зала.
"Неужели все-таки диван", – подумал я.
Мы поднялись по известной мне лестнице. Потом, теперь уже по лестнице мне неизвестной, спустились на три этажа, и, поблуждав по узкому коридору, уткнулись в дверь. Кики вынула ключ, открыла дверь:
– Входи.
Я оказался в комнате, которая, скорее всего, использовалась как фотостудия. В центре стояла тумбочка с прожектором, три стены были покрашены в темно-серый цвет, на четвертой размещалось панно с видом Монреаля. В одном углу – шкаф и маленькая кухня, в другом – диван.
– Здесь делают фото обнаженных девиц? – спросил я.
– И обнаженных тоже. Но я занимаюсь прическами. Я сначала рисую макеты причесок, потом в салонах стригут по моим макетам. А здесь я фотографирую то, что получается.
– Это прибыльно?
– Куда больше, чем порнография. Женщины чаще думают о прическе, чем о сексе.
Она подошла к кухне, достала из ящика пакет кофе. Высыпала кофе в кофемолку.
– Будем пить кофе, – догадался я.
– Нет. Сначала мы займемся второй проблемой, а потом будем пить кофе, и ты мне расскажешь про первую проблему.
– А зачем ты мелешь кофе сейчас?
– Я люблю запах молотого кофе. Это вносит во вторую проблему особый аромат.
А что!
* * *
– Я хочу тебя поблагодарить за то, что в полиции ты не нарисовала ничего такого, чтобы могло доставить мне неприятности.
– А как еще?! Американка, если ее попросят донести на любовника, потребует разрешение суда на допрос. Немка всё расскажет и на следующий день прибежит в полицию добавить, что забыла. Итальянка так намешает правду с абсолютно несусветным вымыслом, что следователь на следующий день ляжет в больницу для душевнобольных. А француженка всё расскажет, но забудет про самое главное. Так что у тебя за проблема?
– Мне нужно найти русского, который продает картины какого-то латиноамериканского художника.
– И всего-то!
– Ты знаешь его?
– Его зовут Игорь?
– Да. Его фамилия Семицветов.
– Ты решил доконать меня сложными словами на иностранных языках.
– Что ты о нем знаешь?
– Он продавал картины художницы из Латинской Америки. Фамилию не помню, но имя сейчас вспомню. Этна. Как вулкан. Мы сначала думали, что кто-то рисует под латинку. Но потом увидели, что новых картин у него нет. Значит, латинка действительно настоящая. У него было два салона, здесь, в Монреале и где-то в Америке. Последние пять или шесть картин он продал какому-то американцу и закрыл дело.
– Где он сейчас?
– Он купил дом на озере около Сант-Агаты.
Я помнил это озеро:
– Там очень дорогие дома.
– Он хорошо заработал на картинах. Эта Этна очень неплоха. Даже талантлива. Краски у латинов всегда яркие желтые и красные. У нее тоже. Но столько оттенков желтого! А оттенки желтого это очень непросто. А вот теперь…
Она подвела меня к шкафу, открыла его:
– Здесь хранятся мои картины. Я тебе хочу подарить одну картину. Посмотри.
Она вытащила холст, на которой были изображены какие-то странные люди. Их было много, но все они были разные. Объединяло их то, что все они торопились и у всех были лица предприимчивых и озабоченных людей.
– Эту картину я назвала "Фокусники". Понимаешь… Все мы в этой жизни фокусники. Только у одних фокусы получаются, у других нет. Некоторые повторяют один фокус по нескольку раз. Только все фокусы ограничены во времени. У всех есть начало и есть конец. Фокусов без конца не бывает. Возьми эту картину. Хочешь, я тебе ее подпишу "Гойя" или "Рафаэль". Хотя по жанру, – она посмотрела на картину. – Хотя по жанру это, скорее, Дали. Хочешь?
– Пусть будет Дали.
Она взяла кисть и аккуратно подписала картину.
– А это моя любимая картина.
Она вынула рамку, на которой не было холста.
– Но здесь ничего нет.
– Она называется "Время". Мы не можем увидеть время, но оно существует. Мне уже скоро сорок. И все сорок лет время существовало, но я его не замечала. Я могу часами смотреть на эту картину. И вижу тех, кто есть, и тех, кто были. Плохие, хорошие, но были. Сначала у меня портится настроение, но потом чувствую прилив сил. И хочется работать. Ты торопишься?
– Нет.
– Тогда самое время приступить к повторению решения второй проблемы.
* * *
Картину "Фокусники" я повесил у себя в кабинете в Орландо. Как-то один джентльмен, глядя на нее, изрек:
– Это хорошая копия. Она мало чем отличается от подлинника. Где же я видел подлинник? Ну, конечно, в новом музее Дали во Флориде. Я не ошибся?
– Увы. Подлинник находится в Испании, в Фигерасе, – поправил я.
– Ну да, конечно, в Фигерасе! Как я мог ошибиться!
Фокусники. Очень много фокусников!
Я часто думаю: если бы у меня была картина "Время", я бы тоже часами смотрел на нее. И видел бы тех, кто есть, и тех, кто были. Плохие, хорошие, но видел бы всех. Кажется, Вирджиния Вульф написала: "Если живет, значит, это обязательно". У Маяковского сложнее: "Если звезды зажигают, значит, это кому-нибудь нужно". И я тогда вспоминаю портрет Маяковского в "Сташ-кафе" и художницу с рамкой без холста.
58. Правда и жизнь
Через день Билл узнал адрес дома, который купил Самоцветов.
Из гостиницы я выехал в десять утра. Дорогу в Сант-Агату я помнил; будучи в Монреале, я пару раз ездил туда в немецкий ресторан на берегу озера. Около двенадцати я свернул с трансканадской дороги на улицу "Принсипаль", действительно главную улицу маленького живописного городка Сант-Агата де Мон. Повернул сначала на "Нантель" потом на "Норманди" и остановился около дома, номер которого назвал мне Билл.
Дверь открыла женщина лет тридцати в легком пестром платьице и в тапочках.
– Игорь дома? – небрежно бросил я. Так спрашивают друзей, которых не видел дня два.
– Дома, дома. Сейчас позову.
Из комнаты появился Игорь.
Я не видел его лет двадцать, а то и больше. Но узнать его было можно. Он посмотрел на меня и начал соображать, кто я.
– Лонов. Не узнал?
– Женька. Сразу не узнал, а вот присмотрелся… Годы.
– Годы, – согласился я. – Я тебя на улице не узнал бы. А вот тоже присмотрелся…
– Заходи, заходи. На веранду.
Женщина стояла рядом и улыбалась.
– Марфуша, нам бы отметить встречу, – распорядился Игорь. – Это мой бывший коллега. Женя Лонов.
Мы прошли на веранду. Полукруглой формы, она выходила на озеро. В этом месте озеро было нешироким, и был виден другой берег.
Появилась Марфуша с бутылкой коньяка, поставила на стол между креслами и удалилась.
– Как ты меня нашел?
– Случайно. Узнал, что некто Игорь Семицветов торгует картинами. Спросил адрес у одной дамы в Монреале.
– Верно-верно, – заспешил Игорь. – Только вот "не торгую", а "торговал"… Давай за встречу. На обед останешься?
– Останусь.
– Вот и отлично.
Он открыл дверь. Позвал:
– Дуняша.
Снова появилась его супруга, на сей раз в туфлях.
– Женька у нас останется. Давай готовь обед.
Она ушла.
– Как ее зовут? – удивился я. – То Марфуша, теперь Дуняша.
– Вообще-то ее зовут Тамара. Марфуша она потому что "Марфуша наша веселее всех". А Дуня, потому что "Дуня, давай блинов с огня". Это чтобы не забывать корни. Этимология.
Я не понял, почему "этимология".
– Это не она, случаем, картины рисует?
– Какие картины? – не понял Игорь.
– Мне рассказали, что ты продаешь картины какой-то художницы, которую выдаешь за латиноамериканку. А кто рисует на самом деле…
– На самом деле это настоящая латиноамериканка. Этна Валарде. Ты ее, конечно, не знаешь?
– Не знаю.
– А вот мужа ее знаешь. Хорхе дель Прадо. Бывший генсек перуанской компартии. Юрий Владимирович дал команду поддержать его жену. Она художница. Кстати, очень хорошая. Жила и работала в Мексике. И я получил задание купить ее картины. И купил три десятка картин.
– Контора оплатила?
– Ни одного песо. У меня была в Перу одна компания. Мы с ней проделывали всякие номера. Понимаешь, какие.
Я понимал.
– Я купил картины через нее. А тут арестовывают местного министра. А я с ним имел дело. Пришлось срочно улетать. Давай выпьем за те годы.
– С удовольствием.
– Три года назад я нашел ребят из этой компании. Они по-прежнему занимаются тем же. И по крупному. Картины у них числились как моя собственность. Валялись где-то на чердаке. Но аккуратно завернуты и хорошо сохранились. Они мне их сразу отдали. Твое – бери. Я открыл салон в Вермонте. Скажу тебе, Женя, открыл не для прибыли, а для легализации в Америке. Сначала картины не покупали. Потом понемножку. А потом… Веришь, Женя, последние шли по сто тысяч долларов. А когда я приехал в Монреаль, американец заплатил за лот из трех последних картин пятьсот тысяч. Я купил этот дом. Отошел ото всех дел. Живу в свое удовольствие.
– Ты продал все картины?
– Все. Почти все. Одну картину оставил. Пойдем, покажу.
Вы вошли в комнату, тоже выходящую на озеро. В центре стоял письменный стол, у стен – шкафы с книгами.
– Это мой рабочий кабинет. Смотри.
Между шкафами висела картина. Две женщины со строгими лицами.
– Эта картина называется "Правда и жизнь". Кто из этих женщин – правда, кто – жизнь, не знаю. Но это неважно. Посмотри.
Женщины были похожи друг на друга, одинаковые прически, одинаково одеты. Единственное, что их отличало, – глаза. Взгляд одной был мудр и печален, другой – насторожен и упрям. Правда и жизнь.
– Я никогда не продам эту картину.
Появилась Дуня-Марфа:
– Мальчики, к столу.
За обедом Игорь рассказывал, какая у него жена кулинарка, а та говорила о погоде. Словом, светская беседа.
Когда Игорь начал говорить о соседях, я спросил его, плавал ли он на экскурсионном кораблике по озеру.
– Плавал.
– А гид рассказывал, кому принадлежали виллы на том берегу?
– Рассказывал.
– И про Риббентропа рассказывал?
– Нет.
– Это потому что у тебя плохой французский.
– Испанский у меня лучше. А что французский, то уж понять я всё пойму.
– Дело не в этом. Перед тем как отплыть, гид интересуется, все ли на борту франкофоны. Если все, то он показывает две виллы и рассказывает, что одна из них принадлежала отцу немецкого министра иностранных дел Риббентропу. В годы prohibition, запрещения спиртного в Штатах, тот тайком поставлял туда шампанское. А соседняя вилла принадлежала некоему Бувье. Он нелегально поставлял в Штаты виски.
– Ну и почему это он рассказывал только франкофонам? – удивилась Марфа-Дуня.
– А потому что Джон Бувье – отец Жаклин Кеннеди.
– Ну и что?
– А то, что жена президента США дружила в детстве с родственниками фашистского министра, очень не нравилось англофонам. Более того. Я был в Монреале, когда она умерла, и сам видел по местному телевидению портрет четырнадцатилетней Жаклин с большой свастикой на груди.
– Ужас какой! – покачала головой хозяйка. – Девочка со свастикой.
– Вот-вот. А я видел фотографии одной женщины, которая снималась в эсэсовской форме так, для забавы.
Игорь никак не отреагировал.
Потом хозяйка подала настоящий клюквенный кисель, после которого прогнала нас на веранду, куда через пять минут принесла кофе и бутылку "Мартеля".
Мы удобно уселись в кресла, Игорь разлил коньяк по рюмкам:
– А теперь расскажи, зачем ты приехал и где ты работаешь. Если хочешь что-то узнать, не темни.
– Я работаю на бразильскую службу борьбы с наркотиками.
Игорь не удивился.
– Мы напали на след одного очень странного наркотика. Под действием этого наркотика люди совершают необдуманные поступки. Он изменяет характер поведения. Его синтезировали в России. Его используют для сексуальных игр.
– "Мефистофель"? – спросил Игорь.
– "Мефистофель".
– Ты говорил о женщине в эсэсовской форме, ты имел в виду мою сестру?
– Да.
– Тогда понятно, почему ты меня нашел. Она тебе дала мой адрес.
– Она сказала, ты продаешь картины в Вермонте.
– Ты знаешь, чем они с Аликом Тизанниковым занимались?
– Знаю. Но меня это не интересует. Меня интересует "Мефистофель". Откуда они его достали?
Я думал, Игорь не ответит. Но ошибся.
– Это я ей дал.
– А у тебя он откуда?
Игорь налил еще по рюмке коньяка:
– Твое здоровье. Как тебе моя Дуня?
– Красивая. Хозяйственная. И, по-моему, тебя любит.
– Заметил ты главное. Любит.
Выпили. Игорь продолжил:
– После Перу Андропов меня определил в научно-исследовательский институт под крышу.
– Я слышал об этом.
– Я там спокойно работал. Точнее, делал вид, что работаю. Получал зарплату и у них в институте, и у нас в конторе. Жена была довольна. Потом началась эта перестройка, будь она проклята, и потом пришел Ельцин. Ты жену мою знал?
– Не приходилось.
– Считай, что повезло. Но в разводе виноват я. Она уехала в командировку, а я домой бабу привел, в магазине познакомились. Сели, выпили. А она подлила мне в бокал клофелин. И я заснул. Так она, наверное, потому что в бумажнике у меня денег оказалось меньше, чем предполагала, по злобе на моем служебном пропуске написала фломастером "мудак". И отправила пропуск в наш отдел кадров. Ценной бандеролью! Стерва. А теперь даже смешно. Да я и тогда особо не переживал. Из конторы выгнали, с женой развелся, а в институте остался. Ушел жить к сестре. У нее тогда был роман с кандидатом из нашего института, тот работал с этим "Мефистофелем". Они-то и придумали продавать "Мефистофель". Уехали в Лондон и там начали дело. А я оставался в Москве, регулярно воровал этот "Мефистофель" из сейфа директора института и привозил им в Лондон. Парень ее – ученый был невеликий, степень получил потому, что был племянником директора института. И пил по-черному.