В Нью‑Йорке, шедшем в авангарде официальных услуг для геев, самыми знаменитыми местами, несомненно, были "Mineshaft", закрывавший свои двери к одиннадцати часам утра, и "Anvil", работавший круглосуточно. В первое время Нуреев приходил в "Anvil" с писателем Труменом Капоте и сестрой Джекки Кеннеди Ли Рэдзвилл. Затем, когда профиль заведения был окончательно изменен, он стал наведываться туда один - сначала смотрел мужской стриптиз, а потом шел в "задние комнаты". Ему не надо было опасаться, что слухи просочатся за пределы клуба. Там собирались только свои, и все были заинтересованы в том, чтобы соблюдать молчание. "Когда ты так знаменит, как Нуреев, посещение подобных закрытых мест давало возможность побыть самим собой вдали от театрального общества, - полагал Дидье Лестрад. - Рудольф мог повстречать в клубе обычных людей, провести с ними время в относительном комфорте и быть в контакте с настоящей жизнью. Нам льстило, что звезда такого масштаба приходит сюда. А он был уверен, что его принимают здесь со всей доброжелательностью".
В декабре 1968 года в Париже появилось новое место, куда зачастил танцовщик: ночной клуб "Sept", расположенный на улице Сент‑Анн, в двух шагах от Оперы. Улица Сент‑Анн хорошо известна гомосексуалистам всего мира. На ней сосредоточены маленькие отели, бары и клубы знакомств. Но в доме № 7 (sept с французского так и переводится - семь) возникло заведение совсем другого рода. В клубе можно было поужинать, потанцевать с мужчинами, но также встретить и женщин, так как хозяин клуба не препятствовал смешению полов. На верхнем этаже находился небольшой элитный ресторан, откуда можно было спуститься на танцпол и заняться соблазнением. Но главное - можно было не опасаться, что в самый неподходящий момент нагрянет полиция. Нуреев стал большим поклонником этого места, тем более что до Оперы действительно было рукой подать.
Спустя десять лет "Sept" был преобразован в "Palace" - еще более роскошное заведение. По воскресеньям там проходили вечеринки "Gay Tea dance", которые охотно посещал Нуреев. "Заслуга хозяина "Palace" была в изобретении нового рода: гомосексуальность в гетеросексуальном месте, - писал Фредерик Мартель. - Но повсюду ощущался определенный гомосексуальный нарциссизм, символически представленный длинным коридором при входе с его игрой витрин и зеркал". Нуреев мог повстречать в "Palace" Луи Арагона и Ив Сен‑Лорана, Тьерри Мюглера и Джека Ланга, Ролана Бартеса и Аманду Лир, Мишеля Фуко и Грейс Джонс, Мика Джаггера и Лорин Бэколл, Палому Пикассо и Карла Лагерфельда. Последний однажды устроил в "Palace" венецианский бал, на который Рудольф пришел в облике члена Академии, а Дус Франсуа - в костюме Пьеро, точной копии сценического костюма Нуреева из балета "Лунный Пьеро". Вообще, в "Palace" можно было прийти шикарно одетым или, наоборот, чуть ли не в рубище, при галстуке или в сетчатых чулках, по которым определяли парижских проституток, - этот улей принимал всех, но при условии, что сор не будет вынесен из избы. И разумеется, быть членом клуба стоило немалых денег. (Кстати, в декабре 1978 года Нуреев заслужил право на ужин в свою честь.)
В Нью‑Йорке Рудольф, очевидно, часто посещал "Studio 54", еще более пафосное местечко, чем "Palace". Цена на вход была высокой, VIP‑гости тусовались отдельно от прочей публики, но праздники там устраивались грандиозные. К радости Рудольфа, он обнаружил в помещении клуба танцевальную студию, в которой разминался у перекладины по воскресеньям.
Нурееву не составляло труда обольстить кого‑нибудь, но иногда "объект обольщения" был недостижим. Именно таким оказался случай Шарля Жюда. Жюд был женат, у него были две дочери, и он никогда не отвечал на домогательства Рудольфа. "Для Нуреева это было постоянным вызовом: дойти с Шарлем до конца", - считала Элизабет Купер. Без всякого сексуально подтекста в отношениях двух звезд было нечто возвышенное. Они взаимно восхищались друг другом в артистическом плане и поддерживали друг друга чисто по‑человечески. Шарль Жюд был верен Нурееву до самого последнего дня, и в итоге он оказался одним из немногих, кто никогда не разочаровал Рудольфа.
Испытывал ли когда‑нибудь Нуреев настоящее любовное отчаяние? "Я уверен, что он блокировал все эмоции подобного рода, - считает Луиджи Пиньотти. - Бывая с ним в турне, я жил в соседнем номере и многое видел. К нему приходили парни, но это не было отношениями влюбленных. Впрочем, Рудольф никогда не говорил: "Я хочу любви" или "Я хочу заниматься любовью". Он говорил: "Мне необходимо к кому‑то прикоснуться". Это было очень показательным в его категорическом отказе от привязанности". На это указывает и Гислен Тесмар: "По‑моему, Рудольф был терроризирован любовью. Очень робкий, он не хотел показать никакую слабость. Он считал, что проявление чувства может быть лишь потерей силы. А он не хотел ослабевать".
Сам Нуреев подтвердил это в 1968 году, когда ему было только тридцать лет и его отношения с Эриком Брюном закончились: "Любовь - это ярмо, тяжеленное ярмо. Это настоящая тюрьма - любить и быть любимым. Любовь - это то, что мы ищем всю жизнь, каждую секунду, каждый день. И когда появляется кто‑то, когда любовь вырывается из вас, но другой ее не хочет, - это вас убивает. Это вас убивает…". Нетрудно догадаться, что он говорил о единственном мужчине, которого любил по‑настоящему, глубоко и страстно. И безнадежно…
Нуреев и Брюн - они были самыми знаменитыми любовниками шестидесятых годов прошлого века, такими же, как Рэмбо и Верлен, чьи отношения также не продлились долго. К счастью, они не закончились револьверными выстрелами… Но, как и Верлен, Нуреев нашел в Брюне своего "инфернального супруга".
Когда они встретились, Рудольфу было двадцать три года, а Брюну - тридцать три, целая жизнь впереди, но… вместе они были как два бешеных пса, хотя по натуре оба интроверты.
После знакомства в Копенгагене они поселились в доме у Брюна. Весной 1962 года, приглашенные в Королевский балет, они переехали в Лондон. В Лондоне они чувствовали себя раскованно: ездили по городу без водительских прав, много пили, часто посещали ночные клубы, но утром вставали и шли в репетиционный зал. Надо было видеть, как они мерятся талантом, стоя у перекладины. Но однажды все закончилось: Брюн потерял уверенность в себе. Закат его карьеры совпал с завершением любовной истории. Брюн сам прекратил эту пылкую страсть через два года, и для Рудольфа это был ощутимый удар. По словам Флемминга Флиндта, Эрик Брюн по натуре был очень завистлив, и он не мог вынести неоспоримого преимущества Нуреева.
Этот разрыв, невероятно болезненный в личном плане, все же не был окончательным. Брюн и Нуреев танцевали вместе и даже ставили друг для друга хореографию. Когда Брюн умирал от рака легких в 1986 году, Нуреев в спешном порядке сел на "Конкорд" и прилетел в Торонто, чтобы обнять друга в последний раз.
"Мы с Руди были как столкновение двух комет. Однако взрыв не может длиться долго, - размышлял датский танцовщик. - Если Руди хотелось, чтобы все развивалось по‑другому, мне очень жаль. С ним было интересно, шумно, часто даже очень, и очень хорошо. Конечно, я делал много такого, что доставляло ему боль или от чего он впадал в ярость. Но то же самое было и по отношению ко мне…".
Впоследствии Брюн признался, что Нуреев всегда присутствовал в его жизни. То же самое мог сказать и Рудольф. Датский танцовщик не только оказал влияние на танец и карьеру Рудольфа, но также изменил его взгляд на любовные отношения. Брюн говорил: "По моему мнению, любить - это не значит присваивать себе. […] Те, кто хотел мною обладать целиком и полностью, не имели успеха… Я прекращал любовные отношения, испытывая потребность в одиночестве. Быть одиноким - это значит быть свободным". Точно такие же слова мог бы произнести и Нуреев.
Тем не менее разрыв оставил на сердце Рудольфа очень глубокие раны. Весь мир его обожал, и парни, и девицы бегали за ним толпами, а тот единственный человек, которого он боготворил, вежливо ему отказал. Больше никогда в жизни он ни к кому так не привязывался, как к Брюну. Эрик был единственным человеком, за которым Нуреев был способен отправиться на край света. Впоследствии он говорил он Виолетте Верди: "Те, кто любит меня, должны следовать за мной…". Как видите, он усвоил урок.
Попутчиками Нуреева в поезде, несущем его по жизни, были еще двое, и что удивительно, совместное путешествие длилось довольно долго.
Уолласа Поттса Нуреев встретил в 1969 году. Парню шел двадцать первый год, Рудольфу перевалило за тридцать. Разница в возрасте - как с Эриком Брюном, только наоборот, и эта разница, как я считаю, была символической: отныне в роли ведущего мог выступать Рудольф.
Молодой студент‑физик из Атланты, Уоллас очень хотел стать кинематографистом. Он был хорош собой и обладал покладистым характером. Он был в меру скромным и хорошо воспитанным. Отличный "эскорт‑бой", мальчик для сопровождения… Не знаю, где они пересеклись в первый раз, но однажды Рудольф пригласил его в Метрополитен посмотреть, как он будет танцевать с Королевским балетом. После спектакля он предложил Уолласу поехать с ним. ""Что ты будешь делать летом на каникулах? Не хочешь ли поехать со мной в Европу?" Я был наивным молодым американцем, который никуда никогда не ездил. И я согласился".
В течение семи лет (!) Уоллас Поттс следовал за Рудольфом по всему миру. Он жил с ним в Лондоне, в огромном доме у Ричмонд‑парк. Парень снимал Нуреева в моменты репетиций и спектаклей, в их частых вылазках по городу, и эти кадры на 16‑миллиметровой пленке сегодня являются ценными свидетельствами жизни Нуреева.
Если Нуреев и Брюн были "инфернальными супругами", то Уоллас для Нуреева был "идеальным супругом". Он всегда оставался в тени своего солнца, он это солнце успокаивал, усмирял и даже заставлял смеяться. В 1993 году Уоллас признался: "Рудольф был единственным человеком, которого я когда‑либо любил". Но русский танцовщик вряд ли был ему признателен. Со своим юным другом он мог быть порой невыносимым.
Уоллас сам ушел от Рудольфа. "Почему? Не знаю. Наверное, хотелось иметь свою собственную жизнь. Но мы остались друзьями. Возможно, даже лучшими друзьями…"
Через два года Рудольф повстречал еще одного молодого американца. Роберту Трейси было двадцать три года. Он окончил Школу американского балета Джорджа Баланчина и был среди двенадцати счастливчиков, отобранных Баланчиным для его постановки "Мещанин во дворянстве". Для Рудольфа это был удачный момент жизни: он наконец‑то танцевал для Баланчина! В репетиционном зале он увидел молодого парня с кудрявыми волосами, воодушевленного и техничного - великолепные прыжки и красивые поддержки не могли не вызвать восхищения.
В этом случае Рудольф точно сделал первый шаг. "Он спросил меня, где можно купить можно батарейки для стереосистемы, и пригласил к себе в отель на чашку чая. Именно там все и началось". Через день, после репетиций, звездный танцовщик повел своего нового друга посмотреть модный спектакль, а потом фильм Лукино Висконти, закончился вечер в ресторане. За три дня молодой американец уже знал о Нурееве всё: ненасытный, подвижный, требовательный и… не желающий обременять себя обязательствами.
Трейси был уверен, что интерес Нуреева к нему быстро угаснет. Однако их отношения продолжались… четырнадцать лет, хотя пылкими любовниками они были только первые два года. Вскоре Трейси понял, что он был не единственным партнером у Рудольфа, но его это не слишком расстраивало. "Рудольф всегда говорил мне, что вокруг нас могут быть и другие парни. И в моей жизни их было немало. Я никогда не думал, что Рудольф будет жить исключительно со мною…".
Появление молодого ньюйоркца в жизни Нуреева совпало с приобретением квартиры в "Дакота Билдинг" напротив Центрального парка. Роберт жил в этой квартире и оставался с Рудольфом до самой его смерти.
Однако не все так гладко, как вы себе представляете… Трейси был правой рукой Нуреева, его личным секретарем, но… за полгода до смерти своего патрона он затеял судебный процесс, недовольный тем, что Нуреев назначил ему содержание в пятьсот долларов в месяц, что едва могло покрыть расходы на лечение СПИДа. После смерти Нуреева Трейси сказал: "Из своих друзей Рудольф хотел сделать прислугу, потому что был слишком скуп, чтобы платить настоящей прислуге… Мне он никогда не платил за то, что я для него делал. А я делал всё. Я был поваром, сиделкой, секретарем, рабом, лакеем… В спектакле "Мещанин во дворянстве" я исполнял роль лакея, и им же я оставался в течение тринадцати лет". В своем недовольстве Трейси забыл, что взамен он жил в роскошной квартире, путешествовал по всему миру, проводил время на великосветских приемах с самыми знаменитыми людьми того времени.
А Нуреев? Чем же его привлекала эта связь? Подозреваю, что Рудольф любил Трейси за его интеллектуальное жизнелюбие, за университетские дипломы, которых у него самого никогда не было. В Трейси он видел ту пылкую юность, которая имеет свойство быстро исчезать. "Он все время говорил о моей молодости. Его молодость уже ушла, и он пользовался моей".
Рудольф всем сердцем хотел сделать из Трейси великого танцовщика. Но ему этого не удалось, потому что молодой американец, хотя и знал, над чем надо поработать, чтобы добиться совершенства, никогда не пытался преодолеть себя. А Рудольфа это очень раздражало.
Очевидно, с Робертом Трейси Нуреев хотел воспроизвести тот союз, какой был у него в свое время с Эриком Брюном. Он даже говорил об этом Роберту, но не встретил понимания. "В последние годы Рудольф без конца твердил мне, как много он делал для Эрика, вплоть до того, что чистил ему ботинки. Признаться, я тоже пришивал резинки к балетным туфлям Рудольфа, от чего меня просто воротило…".
Эрик, Эрик, незабываемый любовник…
В 1989 году, за три года до смерти, Рудольф встретил еще одного молодого датчанина, высокого, атлетически сложенного, светловолосого, как и Брюн, и также окончившего Школу Королевского балета. Рудольф влюбился в него без памяти, всюду возил с собой, попытался ввести в труппу Парижской оперы, но… все это было напрасно. Ослепший от любви, он не видел, что Кеннет Грев любил только женщин.
В феврале 1992 года Нуреев дирижировал оркестром на своей "Спящей красавице" в Берлине. Он встретил там Элизабет Купер и вдруг задал ей странный вопрос:
- Верите ли вы в любовь?
Потом, после небольшой паузы, он продолжил:
- Я не верю…
Сексуальная жизнь Нуреева была богата, но его любовная жизнь так и осталась неразвитой. Рудольф всегда был окружен людьми, но никогда не поддавался чувствам и потому ощущал себя одиноким. "Мы всегда одиноки, несмотря на дружбу и встречи; двенадцать лет, проведенные в Лондоне, были пустыней одиночества", - признался он газете "Монд". А Виолетта Верди вспоминала, как он однажды вздохнул: "Я так одинок, что люди даже не могут этого представить…".
Великий соблазнитель, бросавшийся от одного наслаждения к другому, от любви к нелюбви, татарин Нуреев был одним из самых великих донжуанов‑геев XX века. В отсутствии любви, этот свободный и распутный мужчина был готов открыть для себя все плотские удовольствия, которые только мог предложить ему Запад. Он прибыл в подходящий момент. Но также и в самый худший.
Глава 18. Годы СПИДа
Никогда не надо ни о чем жалеть.
Рудольф Нуреев
С 1983 года Нуреев иногда просыпался в поту. У него случались приступы лихорадки, сопровождавшиеся необъяснимой потерей веса. Но, как всегда, при любом расстройстве здоровья он старался уходить от проблем. Зачем волноваться? "Машина" может и должна работать! Рудольфу было сорок пять, он только что принял руководство балетной труппой Парижской оперы, и это был не самый подходящий момент, чтобы прислушиваться к своему состоянию.
Тем не менее, почувствовав неладное, он позвал к себе на набережную Вольтера молодого французского дерматолога, о котором ему говорил Чарлз Мердленд, один из директоров Лондонского фестиваля балета. Этот доктор, Мишель Канези, хорошо знал симптомы, проявлявшиеся у многих пациентов‑гомосексуалистов, которых он лечил в институте Верне в Париже, так как был одним из первых французских врачей, работавших над серьезной патологией, называемой тогда "рак геев".
В 1983 году Нуреев не мог игнорировать новую болезнь, о которой говорила вся Америка. В июне 1981 года федеральное эпидемиологическое агентство Атланты впервые описало пять необычных случаев, зафиксированных у гомосексуалистов, проходивших лечение в Калифорнии. Симптомы были общими: лихорадка, потеря веса и поражение легких. 3 июля 1981 года в "Нью‑Йорк Таймс" появилась первая большая статья под заголовком "Редкая форма рака у гомосексуалистов". В январе 1982 года в США была создана ассоциация помощи больным, которая получила название "Gay men health crisis". Однако во Франции гомосексуальное сообщество не спешило с пониманием, что ситуация требует срочного вмешательства. "Рак геев" казался французам порождением средств массовой информации с гомофобным душком.
И тем не менее именно Франция стала пионером в исследованиях болезни, которую теперь мы все знаем как СПИД. В мае 1983 года команда Люка Монтанье и Вилли Розенбаума выделила ретровирус, а еще через год было подтверждено, что именно он вызывает передачу смертельного заболевания. В конце 1984 года в госпитале Питье‑Сальпетриер в Париже стали проводить тесты на выявление вируса СПИДа, и Нуреев был одним из первых сероположительных пациентов, то есть тех, у которых наличие опасного вируса не подвергалось сомнению. С учетом анализов Мишель Канези сделал заключение, что он "заразился четыре‑пять лет назад".
Нуреев выбрал Париж для лечения по трем причинам: во‑первых, в этом городе он больше всего работал, во‑вторых, ему было известно, что французы ушли дальше других в изучении этой болезни, и, в‑третьих, он боялся, что его болезнь станет достоянием средств массовой информации. Лечись он за океаном, американцы не упустили возможности бы пообсуждать частые посещения клиник. Нуреев оказался прав: за девять лет ни в одной газете Франции не появилось разоблачительной статьи.
Что такое публично признаться в вирусоносительстве, он уже знал. 25 июля 1985 года американский актер Рок Хадсон, лечившийся в Париже, публично объявил о том, что болен СПИДом. Шок был значителен, и не только во Франции. В 1985 году общественное мнение связывало СПИД с маргиналами, наркоманами или "развращенными гомосексуалистами". Считалось, что прочие категории этой болезнью заболеть не могут.