Пройдет время, и этот поэт будет не стесняться, а гордиться общением с Высоцким: "Высоцкий - это часть, очень важная, значительная часть нашей культуры. Для каждого из нас он необходим по-особенному. Он, так сказать, и общий певец, и общий голос, и, в то же время, очень личностный, потому что пел-то он очень личностные песни. Он не пел песен, не писал стихов "вообще". Он был болью, был совестью, был многим, был тем, что так необходимо для жизни".
В другой раз Л.Кочарян дал послушать записи первых песен Высоцкого кинорежиссеру Ивану Пырьеву. На что тот сказал: "И ты этого человека пускаешь в дом! Он же вас обворует!"
Мастерство перевоплощаться будет совершенствоваться со временем, и трудно будет убедить себя слушателю, что это не он, Высоцкий, "вращал Землю ногами", что не он носил черный бушлат... Конечно же, он ходил всю жизнь в горы, он - конькобежец, он - пьяный хулиган и антисемит, он - заполняющий милицейский протокол, он - шофер-"дальнобойщик", он - потомственный кузнец, он уродовался вместе с ними на лесоповале... Ново и необычно было появление человека, который голосом и словом под гитару представлял одного из слушателей, часто самого незадачливого, духовно обделенного, а то и просто опасного: встретишь - берегись ("Я в деле, и со мною нож"), и слушатель-зритель обнаруживал в нем наше общее, что есть в каждом.
"Дворовые" песни... Как и почему они появились первыми в репертуаре Высоцкого? Скорее всего время определило это увлечение. Люди, которым надоела приторно-сладкая лирика поэтов-песенников, охотно слушали и распевали блатные и полублатные песни. Весь уклад страны и образ жизни ее населения пропитались духом исправительно-трудовых учреждений. В середине XX столетия Сталин и его окружение начинают средневековую "охоту на ведьм". "Дела" следуют одно за другим: "Ленинградское дело", "Мегрельское дело", "Дело врачей"... Сталинские репрессии охватили все слои общества, и любой гражданин мог почувствовать себя в положении зэка, до поры до времени находящегося на свободе. В обществе совершенно органично возник интерес к блатной лирике, которая, с одной стороны, отдавала дань тем, кто безвинно отсидел в советских лагерях, а с другой - отражала заразительную блатную романтику, которой переболело не одно послевоенное поколение молодежи. СССР того времени был единственной страной в мире, где интеллигенты - доктора наук, профессора и т. д., - собравшись вместе, пели тюремные песни. Это была дань погибшим и замученным в лагерях, это была солидарность с гонимыми и преследуемыми. В этих песнях они слышали воздух свободы, пусть и воровской.
Сам Высоцкий, его коллеги по Школе-студии, друзья по-разному определяют причины появления этих песен.
В.Высоцкий: "Первые мои песни были написаны от имени ребят двора, улиц, послевоенных таких вот компаний, которые собирались во дворах, в подворотнях, что ли. Очень много песен было во дворах московских в то время. И танцевали, и играли в разные игры - все это было во дворах. Конечно, я думаю, что в этих песнях присутствует, безусловно, такая, ну что ли, если можно так выразится, слово нехорошее, но точное, - заблатненная такая информация немножко".
И.Кохановский: "К нам в 1953 году пришла новая учительница литературы. Она открыла нам Бабеля. Мы очень увлекались этим писателем, все его "Одесские рассказы" мы знали чуть ли не наизусть, пытались говорить на жаргоне Бени Крика и всех других героев Бабеля. Я бы сказал, что ранний, как говорят, "блатной", а вернее - фольклорный, период творчества Высоцкого больше идет от "Одесских рассказов" Бабеля, нежели от каких-то невероятных тюремных историй, которые ему якобы кто-то рассказывал.
Почему же "блатная" романтика, а не что-то другое, скажем, лирика, как у Булата Окуджавы, питала темы первых его песен? Ну, во-первых, потому, что и у Булата Окуджавы, и у Александра Городницкого. и, скажем, у Новеллы Матвеевой все сразу было всерьез. У Володи же - все в шутку, все на хохме: и ухарство, и бравада, и якобы устрашающая поза ("Я в деле, и со мною нож - ив этот миг меня не трожъ, а после я всегда иду в кабак"). Все это было несерьезно, все это игра и бесшабашность повесы. Ну, а для всего этого "блатная" тематика - материал, пожалуй, самый благодатный.
И, конечно, не следует забывать, что Володя был актер. Игра была для него так же естественна, как дыхание. И вот одной из ипостасей этой игры, безотчетной и не осознанной до поры, стала "блатная" песня"".
И.Высоцкая: "Несколько приблатненный стиль его первых песен пошел, вероятно, от модного в ту пору репертуара в Школе-студии. В то время когда Володя зачастил к нам на курс, наша однокурсница Нина Веселовская снималась в картине "Хождение по мукам". И там для фильма искали песни времен нэпа. Весь курс был заражен этими песнями. Все пели "За две настоящих "катеринки"...", "На Перовском на базаре..." и прочие куплеты того времени. Володя вместе с нами их распевал. У нас было просто какое-то поветрие - эти песни, которые сейчас называют "блатными"".
А.Акимов: "...Артур Макаров нам рассказывал о каких-то своих прежних делах. Я не знаю, сколько там было правды, в его рассказах, но вдохновляло. И на эти темы Володя тоже писал".
М.Яковлев: "Хорошо помню Николая, двоюродного брата Володи Высоцкого... И вот однажды Николай появляется у нас, появляется после сталинских лагерей. А попал он туда, кажется, за то, что с голоду украл буханку хлеба... В лагере заболел туберкулезом... Я помню, как он уезжал из Москвы - здоровый, ухоженный ребенок, - а вернулся, по существу, инвалидом.
...И вот мы втроем - Володя, Коля и я - иногда сидели до утра: Коля рассказывал нам про лагерную жизнь, пел тюремные песни... Я глубоко убежден, что это оказало влияние на первые песни Высоцкого..."
И.Высоцкая: "Осенью 60-го года в квартире у Нины Максимовны появился племянник (сын ее сестры Надежды) Николай. Подростком, оставшись сиротой, он попал в колонию. Много намыкался и настрадался. Больной туберкулезом, тихий, славный, он нашел в Володе душевного слушателя. Спать его устраивали на кухне, и там по ночам он изливал Володе душу, тихонечко пел тюремные жалостливые песни и подарил сделанные из газеты и воска тюремные карты. Через полгода он получил крохотную комнатку, был несказанно рад. Нина Максимовна помогала ему, чем могла, налаживать быт".
Р.Рождественский: "Чтобы объективно подойти к этим песням обязательно нужно учитывать своеобразное модное поветрие 50 - 60-х годов. Мой товарищ Е.Евтушенко, с которым я входил в литературу, сказал о нем так: "Интеллигенция поет блатные песни". Очевидно, эта невеселая образность шла еще от военного нашего поколения, когда во всех дворах звучали "мурки" и "гоп со смыком". Но, заметьте, выросшие дети не стали от этого хуже. А песни детства вспоминаются теперь с улыбкой, как что-то далекое, навсегда ушедшее. Его песни чем-то похожи на роли. Роли из никем не поставленных пьес. Пьесы с такими ролями, конечно, могли появиться на сцене. Пусть не сегодня, так завтра. Но ждать завтра Высоцкий не хотел. Он хотел играть эти роли сегодня и немедленно. Он торопился жить".
Очень ревностно относится Людмила Абрамова к понятию "блатные песни Высоцкого": "Там нет никакой стилизации - это блатные песни! Даже грешно противопоставлять Володины песни натуральным блатным!" Известный высоцковед В.Новиков авторитетно опровергает такое мнение: "Спутать песни Высоцкого с "блатными" может ухо очень тугое. Перевоплощаясь для эмоциональной наглядности и социальной остроты в нарушителей закона, автор, однако, никогда не терял ощущения границы, не растворялся в героях-преступниках полностью. Сатирический смех Высоцкого очень далек от однозначной туповатости блатного фольклора, где ни тонкий юмор, ни ирония и не ночевали! Путать Высоцкого с его криминальными героями - все равно что ненавидеть артиста, известного по ролям отрицательных персонажей".
Действительно, в блатном фольклоре романтизировался преступный мир, а в песнях Высоцкого эта среда и ее герои высмеивались. И молодежь увидела, что нет никакой блатной романтики, что все это отвратительно и страшно. Оказывается, что женщины в том мире такие, с которыми "спать ну кто захочет сам", "товарищ" может продать и "за все сказать", что "в лагерях - не жизнь, а темень-тьмущая", там "каждый день мордуют уголовники, а главный врач зовет к себе в любовники"; и это так далеко от дома, что "шпалы кончились и рельсов нет", а впереди целых "семь лет синевы" и "передач не видеть как своих ушей"... И выясняется в конце концов, что променял ты "на жизнь беспросветную несусветную глупость свою".
И еще, блатные песни сочиняют блатные, а ранние песни Высоцкого - это песни, сочиненные молодым талантливым поэтом, никогда не сидевшим за решеткой. Его тексты были намного информативнее, наполнены интересными мыслями, с быстрой сменой ассоциаций в отличие от примитивной тюремной лирики. Все его песни были с подтекстом, который не воспринимался людьми, мыслящими прямолинейно. Он не клеймил и не романтизировал мир "блатных", а настойчиво "милость к падшим призывал", пытаясь понять этот мир и сделать его понятным обществу. Это были произведения двадцатилетнего юноши, участника студенческих капустников, упражнявшегося в создании юмористических, "хохмаческих" сочинений. Своими ранними песнями Высоцкий стремился самоутвердиться в глазах друзей-приятелей, быть популярным - пусть не очень дорогой ценой, но, во всяком случае, немедленно.
Б.Окуджава: "Я знаю множество примеров, когда так называемые блатные песни Высоцкого не любят не только интеллигенты, но и настоящие блатные. Они их не понимают, эмоционально ничего не испытывают: ведь для понимания таких песен нужны чувство юмора, способность к некоторому остранению, дистанции".
Некоторые критики будут искать в текстах Высоцкого и примитив, и бездумность, и сентиментальные нотки. Да, возможно, все это там есть, но надо еще суметь отделить автора песен от героев этих песен. Герои, которых и героями-то неловко называть, - криминальные или полукриминальные субъекты, изливающие свои заскорузлые души на характерном для них жаргоне. Но у Высоцкого они получались такими сочными, правдоподобными, что их легко принимают за реальных уголовников-стихоплетов, а стилизации Высоцкого - за реальные блатные песни, рожденные на нарах или в какой-нибудь "малине".
Через десять лет на одном из своих концертов Высоцкий скажет: "Я не считаю, что мои первые песни были блатными, хотя там я много писал о тюрьмах и заключенных. Мы, дети военных лет, выросли все во дворах, в основном. И, конечно, эта тема мимо нас пройти не могла: просто для меня в тот период это был, вероятно, наиболее понятный вид страдания - человек, лишенный свободы, своих близких, друзей...
Эти песни принесли мне большую пользу в смысле поиска формы, поиска простого языка в песенном изложении, в поисках удачного слова, строчки. Но поскольку я писал их все-таки как пародии на блатные темы, то до сих пор это дело расхлебываю. Я от них никогда не отмежевываюсь - это ведь я писал, а не кто-нибудь другой! И я, кстати, всегда пишу все, что хочу... А в общем, это юность, все мы что-то делали в юности; некоторые считают, что это предосудительно, - я так не считаю. И простоту этих песен я постарался протащить через все времена и оставить ее в песнях, на которых лежит сильная, серьезная нагрузка..."
Этот "наиболее понятный вид страдания" наложил отпечаток на все творчество Высоцкого, включающее, наряду с "блатной" темой, военную, историческую, спортивную, морскую, сказочную и другие. Построение сюжета, образность, язык поэта были выработаны в "блатной" песне, и многое в последующем творчестве имело "гулаговский подтекст".
Тогда в 63-м люди не знали, что песни, которые они слушают, - это песни Владимира Высоцкого. Тогда было время песен, и слушатели еще не очень разбирались - кто есть кто: Визбора путали с Окуджавой, того, в свою очередь, - с Городницким. И такая путаница продолжалась довольно долго.
Качество записи иногда было ужасным, появилось множество подделок "под Высоцкого", против которых автор решительно протестовал: "Хочу сказать, что если вам когда-нибудь попадутся записи, где, во-первых, неприличные слова, во-вторых, такая дешевая жизненная проза, то сразу можете считать, что это песни не мои".
Это в какой-то мере способствовало не всегда хорошей славе исполнителя, его имя обрастало слухами, сплетнями, мифами. Отсутствие достоверной информации многим мешало оценить по достоинству ранние произведения поэта. Позднее специалисты оценят их как поэтические шедевры, так четко выписан в них сюжет каждой истории, так близки произведения Высоцкого к фольклору.
Ю.Гладильщиков: "Я родился и прожил 17 лет в городе без культуры, без архитектуры, без истории, без корней. Там были такие курьезы. Например, был у нас очень популярен "Высоцкий". Не зря беру в кавычки. Что такое настоящий Высоцкий, я узнал много позже, а тогда "Высоцким" считалось все, что смешно, под гитару и желательно хрипло. Первое, что мне таинственным шепотком представили как "Высоцкого" было "А на кладбище все спокойненько..." (песня М.Ножкина). Слова, впрочем, "переводили", иначе не разобрать. Еще бы, по меньшей мере, сотая перезапись, да еще на наших магнитофонах... Оригинальным мнением считалось такое: "Мне не нравится, когда он хрипит. Вот когда нормально поет - тогда здорово" (пример - какая-нибудь из песен Ю.Визбора)".
Поначалу Высоцкому нравилось, что его песни поют другие барды, - это работало на его популярность. "Спасибо, ребята, что вы меня поете", - сказал он как-то Ю.Кукину и Е.Клячкину. Но по мере накопления репертуара и количества собственных выступлений это его стало раздражать. Другие пели, может быть, и лучше, но не по-Высоцкому!
Несколько позже Высоцкий скажет, что своим учителем считает Михаила Анчарова. "Я чужих песен не пою!" - часто откликался Высоцкий на возгласы-просьбы из зала. Однако пел... Несколько раз пел песню М.Анчарова "МАЗ", наполненную философским смыслом. Затем появились собственные песни-баллады, песни-размышления...
Свои песни он писал в самых невероятных местах и условиях. Часто, бывало, засидится где-нибудь в компании, все лягут спать, и он, сидя на кухне, сочиняет, а наутро выдает проснувшимся новую песню. Причем листки, на которых эти песни писались, могли быть любыми, что под руку подвернется, вплоть до туалетной бумаги... Он прикреплял такую бумажку на внешнюю сторону гитары, чтобы видеть слова, и пел...
Однажды весной 63-го года на Большом Каретном появился Михаил Таль, который был приглашен в Москву комментировать матч на первенство мира - Ботвинник - Петросян.
М.Таль вспоминал: "...Тогда имя молодого артиста Владимира Высоцкого было уже достаточно известно. Естественно, с прибавлением уймы легенд, но имя было у всех на слуху...
...В доме старых большевиков, в квартире Левы Кочаряна, нас представили друг другу, и через две минуты у меня сложилось ощущение, что знакомы мы с ним тысячу лет. Не было абсолютно никакой назойливости. Просто человек входил к тебе на правах старого друга, и это было заразительно и предельно взаимно.
Обстановка там была удивительно раскрепощенной. Было очень много людей, всех и не запомнил. Хотел Володя этого или не хотел, но он всегда был в центре внимания. На протяжении буквально всего матча и почти каждый свободный вечер я проводил там.
Калейдоскоп людей. С настойчивостью провинциала практически каждый входящий на третьей, пятой, десятой минутах просил Володю что-то спеть. И Володя категорически никому не отказывал. Некоторые песни я просто целиком запомнил с той поры.
Он не подавлял, а приближал людей к себе. Подавления не было. Такое впечатление, будто бравада его иногда носила мимикрический характер. По виду он был жутко застенчивый человек. Думаю, что друзей у Володи было много. Но при всей его, если хотите, общедоступности дистанцию держал. К себе туда, внутрь, он пускал очень немногих. Его доминанта - исключительная доброжелательность. Для него любой человек был хорош - до тех пор пока тому не удавалось доказать обратное...
...Он обладал совершенно великолепным даром - красиво заводиться. Если его что-то увлекало - а увлекало его очень многое, - то разговор шел на колоссальном нерве. Не на крике, а именно на нерве...
...Иногда Володя "уходил". Он присутствовал, но "уходил" абсолютно. Взгляд исподлобья, скорее всего устремившийся в себя. Смотрит - не видит. Односложные ответы. Мне сказали: человек занят. Ну а ночью или наутро появлялась новая песня..."
Он всю свою жизнь любил делать подарки - "дарить приятнее, чем получать". Главный подарок - песня. 22 июня 1963 года на Большом Каретном справляют день рождения Артура Макарова и Высоцкий приносит в подарок песню, исполняемую впервые, - "Я женщин не бил до семнадцати лет...".
Отправным моментом для сочинения песен были не только дни рождения близких друзей, но и события, происходившие в стране и мире. 14 июня 1963 года ЦК Компартии Китая направил письмо в ЦК КПСС, обвиняя его в оппортунизме. После безуспешных межпартийных переговоров, ровно через месяц - 14 июля - "Правда" опубликовала претензии Китая вместе с открытым письмом ЦК КПСС в ЦК КПК, авторы которого обвиняли "китайских товарищей в троцкизме, пособничестве империализму, внесению раскола в соцлагерь". Оказалось, что "русский с китайцем" вовсе не "братья навек". Высоцкий пишет "Письмо рабочих тамбовского завода китайским руководителям":
И не интересуйтесь нашим бытом -
Мы сами знаем, где у нас чего.
Так наш ЦК писал в письме открытом -
Мы одобряем линию его!
Интересная история приключилась с песнями Высоцкого "Тот, кто раньше с нею был" и "Я в деле, и со мною нож...".
Летом 63-го года Московский театр драмы и комедии начал репетировать спектакль "Микрорайон" по пьесе Лазаря Карелина. Ставил спектакль Петр Фоменко. Он решил, что по характеру одного из главных героев пьесы, по характеру окружения и среды этого персонажа в спектакль должны быть введены песни. Были выбраны эти песни "неизвестного автора". Песни помогли выстроить спектакль, придали ему необходимую интонацию. В них одновременно присутствовал и криминал, и тема жестокости, и своя лирика, и благородство, и та нежность, которая во многом определила тональность роли Князева, сыгранной Алексеем Эйбоженко. Там был проход, построенный на первой песне: герой пьесы Князев шел с букетом цветов к девушке. Его сопровождал один из подручных - паренек по имени Витя, который подыгрывал ему на гитаре, - Витю играл Юрий Смирнов. Князев выступал по всему микрорайону, который "принадлежал" ему, и пел эту песню:
И тот, кто раньше с нею был, -
Он мне хамил, он мне грубил...
А я все помню - я был не пьяный,
Как только стал я уходить,
Она сказала: "Подожди!"
Она сказала: "Подожди, еще ведь рано..."
Причем пел именно так, перевирая слова, не зная не то что авторских интонаций, но и точного мотива. Несмотря на то что песня была сильно искажена и в текстовом, и мелодическом отношении, она здорово сработала в спектакле и несла там большую смысловую нагрузку.
Эти песни предварили приход Высоцкого на Таганку, а А.Эйбоженко и Ю.Смирнов станут его партнерами по сцене.