Для меня, конечно, осталась незабываемой работа с Ц. Л. Мансуровой над ролью Элизы Дулитл в отрывке из пьесы Бернарда Шоу "Пигмалион". Вместе со мной играли: сэра Хиггинса - Андрей Миронов, а миссис Пирс - Валентина Шарыкина. Сколько выдумки и весёлого озорства было вложено в эту работу Ц. Л. Мансуровой! Конечно, её чувство юмора попало на благодатную почву, так как и я, и Андрей были счастливы похулиганить.
А Валечка, нежная, всегда легко смущающаяся девочка, тоже смогла сыграть удивительно изящно свою роль. Это был уже третий курс, и этот отрывок считался нашей дипломной работой. Я в это время уже успела выйти замуж и ждала ребёнка. Но срок был ещё небольшой, ничего не было заметно, но Цецилия Львовна всё-таки как-то догадалась. В отрывке (это была сцена первого прихода Элизы в дом Хиггинса) я играла такого маленького зверька, который, с одной стороны, всего боится, а с другой - в любую минуту готов за себя постоять. Что я только не вытворяла! И забиралась под рояль, и вспрыгивала на стул, и падала со стула, и т. д. и т. п. Цецилия Львовна очень за меня волновалась, но я обожала эту роль и не шла ни на какие смягчения трюков. И вот, помню, стоим мы все трое за кулисами и слышим, как Мансурова, представляя нас перед показом кафедре, говорит: "Только учтите, она на третьем месяце беременности!" Я, честно говоря, такого не ожидала, но ребята меня успокоили, и мы вышли на сцену. Отрывок имел огромный успех и так понравился всем, что мы стали его играть и для студентов, и для каких-то приглашённых иностранцев. Но самое смешное было, что Мансурова, каждый раз представляя нас зрителям, почему-то прибавляла мне месяц беременности. Хотя между концертами проходило всего три дня или неделя. Стоя за кулисами, мы уже напряжённо прислушивались, что она скажет сегодня, и, буквально давясь от хохота, выходили на сцену.
Господи, что же это было за чудо, Ц. Л. Мансурова! Сколько обаяния и детского озорства было в этой женщине! Но для меня было абсолютным потрясением увидеть её в спектакле "Филумена Мартурано", где она играла в паре с Р. Н. Симоновым. Боже мой, что это была за пара! Нет у меня таких слов, чтобы описать их игру. Всё здесь было: и трагедия, и фарс, и узнаваемость итальянского темперамента, и тонкий лиризм. Красавица Мансурова становилась то королевой, то площадной девкой, всеми способами пытающейся отвоевать свою любовь, то одинокой и слабой женщиной, то тигрицей, защищающей своих детей. Но Рубен Николаевич Симонов нисколько не уступал ей. От пошлого донжуана, мелочного, избалованного богатством эгоиста он доходил до таких вершин драматизма, пытаясь узнать, кто же из этих детей его сын! В финале в зрительном зале порой наступали секунды такой тишины, когда перехватывало горло и невозможно было сдержать слёз. Это был спектакль, праздник, триумф двух великих актёров.
* * *
Есть такое известное выражение, что любят не за красоту, а за неуловимую игру лица. Никогда я не считала себя красивой, но вот эта "неуловимая игра лица", очевидно, во мне присутствовала, так как ни один художник не мог нарисовать мой портрет, чтобы я была на нём похожа на себя. Хотя ведь каждый человек видит другого по-своему. Да и мы все не спешим открывать глубины своего "я".
У нас на курсе учился замечательный молодой человек Николай Волков. Сын знаменитого актёра Н. Волкова, которого мы все обожали с детства, увидев в кино в роли старика Хоттабыча.
В будущем наш Коля тоже стал знаменитым актёром и прославил наш курс. До прихода в театральный вуз Коля учился в художественном училище и прекрасно рисовал. Постоянно замечаю, что люди одарённые бывают часто талантливыми во многих сферах. Он был человеком скромным, даже я бы сказала, несколько замкнутым, но при этом необыкновенно мягким, со своеобразным чувством юмора. Они очень быстро подружились с Юрой Волынцевым и поселились в одной комнате общежития на Трифоновке. Мы с ним общались немного, только во время учёбы. Но уже на первом курсе все были убеждены, что он в меня влюблён. Никогда он ни слова мне не говорил об этом, только во всех аудиториях, на окнах, на стенах вдруг стали появляться мои портреты. Причём первый раз в жизни я действительно была на себя похожа, и не только лицом, но какими-то манерами, поворотом головы, позой. Однажды я была в таком восторге от своего портрета, что тут же кинулась к Коле и поцеловала его. Он был смущён, но в это мгновение я вдруг действительно почувствовала, что это произвело на него очень сильное впечатление. Конечно, на курсе тут же кто-то сочинил фразу: "Ему достался не легко горячий поцелуй Лепко!" Но на самом деле я тоже была смущена всей этой открывшейся вдруг влюблённостью.
Как-то я поехала к девочкам на Трифоновку. Пока мы сидели в комнате, весело болтая, кто-то вдруг серьёзно сказал: "Вика, а знаешь, как Колька Волков в тебя влюблён, у него даже твоя фотография есть, где вы с ним на пляже".
- Откуда? - удивилась я. - Мы с ним нигде никогда не были. Что за чушь!
- А ты пойди к нему, она у него на стене висит.
Что говорить, конечно, я была страшно заинтригована и тут же пошла по коридору в комнату, где жили Коля с Юрой. Увидев меня, ребята пришли в восторг и сразу решили побежать за вином. Я сгорала от любопытства и поэтому согласилась, чтобы Юра пошёл в магазин. Мне важно было остаться с Колей наедине. Когда дверь за Юрой закрылась, я без дальних слов спросила Колю:
- Слушай, у тебя, говорят, есть моя фотография? Покажи, а?!
Он достал из тумбочки фотографию. Я оторопела. На ней я стояла вполоборота на берегу моря, а рядом был… Коля. Это был какой-то сюр. Я решила, что у меня, возможно, провал в памяти. Ведь я столько раз бывала на море, может быть, мы действительно где-то познакомились с Колей, а я просто это забыла?! Я в панике разглядывала фотографию со всех сторон, пытаясь найти ей хоть какое-то объяснение. На пляже была я! Я хорошо узнала свою фигуру, причёску, и хотя лицо было как бы вполоборота, но я всё равно не могла отделаться от этого наваждения. Можно было, как говорится, божиться на иконе, что это моя фотография…
Неожиданно я внимательно пригляделась к купальнику… Стоп! Никогда у меня не было купальника такой расцветки!
- Коля! - взмолилась я. - Объясни мне, кто это там, на пляже, с тобой!
Он засмеялся. Фокус удался.
- Это моя бывшая жена, вы с ней очень похожи, ну не лицом, а фигурой, движениями, всей повадкой.
Господи! Вот это да! А я думала, что просто схожу с ума. Я ведь сама вижу, что это я, но понимаю умом, что этого не могло быть. Тут и Юра Волынцев вернулся с вином, и мы весело отпраздновали разрешение Колиной загадки. Возможно, это совпадение и было толчком такой нежной влюблённости Коли в меня. Все годы нашей учёбы мы сохраняли тёплые чувства друг к другу, и я часто ловила на себе его немного грустный взгляд.
Потом у каждого началась своя жизнь, и я с радостью наблюдала за ним уже как зритель. Он был незабываем в спектакле "Женитьба" по Н. В. Гоголю в постановке А. В. Эфроса. Он много играл в театре и снимался в кино. Словом, был, как говорят, "востребованным артистом". А потом спустя много лет я увидела его в антрепризе в компании с его женой О. Волковой и с С. Юрским. Я была просто потрясена игрой всей этой троицы, но особенно Николаем Волковым. И неожиданно судьба подарила мне ещё одну встречу с ним. Глубокой осенью, под проливным дождём я вскочила в отъезжающий трамвай у Чистых прудов и буквально лицом к лицу столкнулась с Колей. Мы оба так обрадовались этой встрече, что торопливо стали что-то говорить, почти не обращая внимания на слова, а только вглядываясь в глаза друг друга. Он ехал на спектакль в театр "Современник", я тоже куда-то спешила.
- Давай обязательно увидимся, - без конца повторяли мы, - обязательно! - Он спрыгнул с трамвая, и я последний раз в жизни увидела этот нежный, чуть грустный взгляд.
Есть памятные даты.
Есть страшные слова.
Уходят, как солдаты
На фронт, мои года…
Никто не возвратится,
Все замертво падут.
На поле брани птицы
Остаток дней склюют.
И лишь на чёрном камне,
Как траурный венец,
Останутся на память
Начало и конец.
И в прочерк между ними
Вместится вся судьба.
Какими же пустыми
Окажутся слова!
* * *
После всех вступительных экзаменов в театральное училище им. Щукина мы должны были пройти собеседование. Оно проходило в кабинете нашего тогдашнего ректора Б. Е. Захавы. И хотя мой папа, когда я ещё училась в школе, принёс мне вышедшую тогда в свет книгу "Режиссёрские уроки Вахтангова" и я с интересом прочитала её, но всё же мне было страшновато. Ведь впервые в жизни надо было говорить о профессии, о методе Е. Б. Вахтангова, о знаменитом спектакле "Принцесса Турандот", ставшем эмблемой театра Вахтангова. Нас вызывали в кабинет ректора группами. Мы ещё не все были знакомы между собой, а потому некоторые абитуриенты стояли кучками, вполголоса переговариваясь, а кто-то просто одиноко переминался в коридоре. Наконец вызвали и меня. Вместе со мной в кабинет вошли ещё несколько мальчиков и девочек. Одну из них я увидела впервые, и это первое впечатление врезалось в мою память, как яркая цветная фотография. Незнакомая девочка была одета в синее платье, на голове весело торчали два синих банта, а на детском лице, с капризным изгибом губ, светились огромные синие глаза. Борис Евгеньевич тоже сразу обратил на неё внимание и когда все уселись, обратился именно к ней.
- Расскажите мне что-нибудь о Евгении Багратионовиче Вахтангове.
Два банта вздрогнули, синие глаза стали ещё круглей:
- Что рассказать? Я не знаю…
- Ну, что-нибудь о его методе работы. Вы слышали о спектакле "Принцесса Турандот"? - продолжал спрашивать Захава, внимательно глядя на девочку.
- Нет, - синие глаза заморгали и с недоумением уставились на ректора.
Мы сидели не шелохнувшись, с интересом наблюдая за этой сценой.
- Ну, хорошо, - мягко сказал Борис Евгеньевич, но в глазах у него появились хитрые искорки. - А почему вы решили поступать именно в Щукинское училище?
- Не знаю… - ответила девочка и, тряхнув бантами, доверчиво посмотрела в глаза Захаве.
- Вы откуда приехали? - спросил он, немного помолчав.
- Из Запорожья.
- А как вас зовут?
- Оля. Оля Яковлева, - и она радостно улыбнулась.
Её приняли. Очевидно, Б. Е. Захаву поразила эта "святая простота", а может быть, его опыт подсказал ему, что такая непосредственность тоже важное качество для актёра.
На первом курсе наши мальчики часто подстраивали нам какие-нибудь злые шутки. Конечно, их забавы не миновали и Олю. Она порой не сразу понимала их розыгрыши, что доставляло им огромное удовольствие. Но характер у неё оказался сильным, и постепенно она тоже становилась злой на язык. Не знаю, из какой она была семьи, какое у неё было детство, мы никогда не были так близки, но со стороны было видно, что одевалась она очень скромно, порой несуразно. Я никогда не интересовалась чужой жизнью, но иногда слышала какие-то истории, обсуждавшиеся на курсе. Рассказывали, что она снимала комнату где-то у Киевского вокзала, а рядом на лестничной площадке жил Игорь Нетто, всемирно известная звезда русского футбола. Молодые люди обычно довольно жестоки, а попасть на язык к нашим курсовым острословам было очень опасно. Не сомневаюсь, что и про меня ходили какие-нибудь легенды. Но тогда наши мальчишки, тоже большие любители футбола, не без ехидства говорили: "Да она зашла к Игорю Нетто за спичками или за солью, а потом там и осталась!" Как известно, злые языки страшнее пистолета, но вскоре Оля стала приходить на занятия в каких-то красивых заграничных вещах. В конце концов на курсе стала ходить шутка: "Теперь мы знаем, когда Игорь возвращается из-за рубежа. В этот день Оля приходит в училище во всём новом!"
Оля Яковлева стала девочкой из "Запарижья"!
Пишу всё это потому, что не перестаю удивляться, какие зигзаги бывают в судьбах у людей. И как многие события влияют на жизнь и на характер человека.
Училась Ольга хорошо, и к концу четвёртого курса мы оказались с ней занятыми в одной работе. Это был дипломный спектакль "Доходное место" по пьесе А. Н. Островского, в постановке нашего художественного руководителя курса И. М. Раппопорта. Я играла роль Полины, а Оля - мою сестру Юленьку. Мне очень нравилось, как она работала, по сути это была абсолютно её роль. Юленька в её исполнении была этакой капризной эгоисткой, мечтающей только о новых платьях и шляпках и толкающей своего мужа Белогубова, роль которого прекрасно играл Андрей Миронов, на любые грязные дела, лишь бы иметь побольше денег. Кроме того, она очень удачно играла в спектакле "Трёхминутный разговор" в постановке В. Н. Львовой. Я слышала, что после окончания училища её взяли в Театр Ленинского комсомола. Но в тот период театр находился в упадке, и года два я о ней ничего не слышала.
* * *
Бывали ли в вашей жизни такие моменты, когда вам чего-нибудь очень хотелось, а судьба никак не давала вам возможности это получить? Да? Помните? Счастливый случай как бы проскальзывал между пальцев, как мыло. И чем больше пытаешься его поймать, тем труднее удержать в руках. У меня такого было навалом! А главное, что я так истово просила Бога мне помочь, так пыталась удержать кого-то или повернуть ситуацию в другую сторону. Ан нет! Не получается, и всё тут. А потом, глядишь, пройдёт время, всё расставит на свои места, и становится ясно, что мне это вовсе не нужно было. Вернее, у меня в жизни был совсем другой путь, и надо было идти только этим путём. Но всё это начинаешь понимать и философски относиться к жизни, когда большая её часть, к сожалению, уже прожита.
Конечно, я мечтала работать с отцом в Театре Сатиры, но не получилось, Бог отвёл. Папа умер через год после окончания мною училища, а я через много лет, восстанавливая в памяти всё, что тогда было, понимала, что это было счастье для меня, что я не попала в этот театр.
И вот пошла я показываться в Малый театр. А директором тогда в Малом театре был Михаил Иванович Царёв. Пришла я к нему, а он мне говорит:
- У нас в этом году А. В. Эфрос будет ставить молодёжный спектакль. Вы сначала ему пойдите покажитесь. И если он захочет вас взять, тогда приходите к нам на показ.
Ну, я и пошла к Анатолию Васильевичу, он тогда работал режиссёром в Центральном детском театре. Знакомы мы не были, но после моих объяснений Эфрос решил меня посмотреть. Главное, я для показа в Малый поменяла весь репертуар. В училище я играла Элизу Дулитл в "Пигмалионе" и музыкальный водевиль "Спичка между двух огней", тоже с Андреем Мироновым, в постановке Александра Анатольевича Ширвиндта. Это была, между прочим, его первая режиссёрская работа. Словом, у меня всё было для показа в Театр Сатиры. Вот я и решила, что в Малый театр надо показаться иначе. Подготовила я роль Сони из пьесы А. П. Чехова "Дядя Ваня" и ещё что-то из западной пьесы, уже не помню что. Сыграла я всё это в кабинете перед А. В. Эфросом, а он мне вдруг и говорит:
- А вы не могли бы что-нибудь почитать?
Я растерялась. Читала я в институте "Домик в Коломне" на экзамене по художественному чтению, но читали мы его на троих: А. Миронов, Н. Волков и я. "Как же мне его одной читать?" - думаю. И вдруг возьми и скажи:
- Я могу басню прочитать "Заяц во хмелю".
Сказала, а сама в ужасе думаю: "Я ведь её четыре года тому назад читала, когда в институт поступала, вдруг забыла?"
- Ну, пожалуйста, прочтите, - говорит Эфрос и с интересом стал на меня смотреть.
Стала я читать. Вижу, у него выражение лица меняется, смеяться начал, а под конец моего чтения вообще на стол упал головой и хохочет.
- Знаете, - говорит после того, как успокоился, - я вас беру! Но какая вы артистка, я лучше всего понял, когда вы басню стали читать.
Вот с этого дня начался такой счастливый период в моей жизни, что когда вспоминаю о нём, всегда благодарю Судьбу и Бога за встречу с Эфросом. Пусть этот период был коротким, но именно тогда, за эти почти два года, я узнала, что значит режиссёр, влюблённый в свою работу и в артистов. Какое это счастье для актёра, когда он бежит на репетицию, как на праздник, как на любовное свидание! Позже я поняла, что для Анатолия Васильевича это тоже было так. Не зря его удивительная книга о работе с артистами называется "Репетиция - любовь моя!" И это он, и никто другой, научил меня тоже больше всего любить репетицию. Этот путь, этот поиск, этот восторг от открытия своего, никому до тебя не ведомого, выхода к разгадке роли и спектакля.
Целый год репетировали мы в Малом театре пьесу "Танцы на шоссе" З. Гердта и М. Львовского. Причём действительно состав был исключительно молодёжный: В. Соломин, Н. Рудная, А. Потапов, М. Фомина, О. Даль и я. Все мы были по пьесе влюблены друг в друга, все были молоды, веселы и талантливы. Да, ещё младшего брата В. Соломина играл М. Кононов. Только двое было артистов из старшего поколения: И. А. Любезнов и П. З. Богатыренко. Они играли родителей, которые никак не могли понять своих детей. Все перестановки между сценами мы производили сами и при этом танцевали.
А танцы нам ставил самый модный тогда балетмейстер, Школьников.
Боже мой! С каким азартом мы учили и рок, и польку, и буги-вуги, и летку-еньку, и вальс! Все молодые артисты Малого театра нам завидовали.
И приходили к нам в зал, чтобы тоже так танцевать.
А вечерами, после спектакля Малого театра, я, едва сняв грим, бежала через площадь к А. В. Эфросу, чтобы репетировать там до закрытия метро "Ромео и Джульетту". Мы мечтали, что ему дадут свой театр, и тогда там мы все соберёмся под одной крышей и будем счастливы, как никто. Там я познакомилась и с Лёвой Дуровым, и с Витей Лакиревым, и со всеми любимыми артистами Эфроса.
А потом, как часто бывает, грянул гром. Спектакль "Танцы на шоссе" закрыли, прямо перед премьерой, так как там были проблемы "отцы и дети". А Н. С. Хрущёв как раз издал указ, что у нас в стране этой-де проблемы нет! И Эфросу не дали никакого своего театра, а назначили художественным руководителем Театра им. Ленинского комсомола. Ушёл он туда работать, и кончились наши ночные репетиции. Я осталась в Малом театре. Периодически кто-то из знакомых артистов мне передавал, что видели его и он говорил: "Вот Лепко я бы взял сюда работать". Что мне было делать, я не знала. Папа мой умер, мне вообще казалось, что жизнь моя кончилась. Посоветоваться было не с кем, а время шло. И вот однажды я всё-таки решила к нему пойти вместе с Маргаритой Фоминой, которая тоже у него играла в "Танцах на шоссе".
Пришли мы в театр, а около его кабинета секретарь сидит. Посмотрела на нас и говорит: "Подождите. Он занят". Прождали мы какое-то время, вдруг дверь кабинета открылась, и на пороге появилась Ольга Яковлева, а у неё за спиной Анатолий Васильевич. Ольга увидела меня, язвительно так засмеялась и, хлопнув меня по плечу, говорит:
- Ну что, старуха, тоже хочешь в нашем театре работать?!
- Нет, - говорю я, а сама смотрю на Эфроса и вдруг понимаю, что я поздно пришла. - Мне просто надо с Анатолием Васильевичем поговорить.
Он сразу как-то боком отвёл меня в сторону и так, не глядя в глаза, говорит:
- Знаете, у нас сейчас нет свободных единиц. Вы потом приходите, если будут…
"Нет! Никогда я к вам не приду!" - так и хотелось крикнуть мне. И не потому, что я опоздала, а не могла я видеть его такого смущённого, потерянного, вроде даже испуганного. Ведь он для меня всегда просто небожителем был! Так мне захотелось и заплакать, и его пожалеть.