53
Hoenigswald A. Op. cit. P. 299–309.
54
См. ссылки на мое исследование "Свидания" в статье: Hoenigswald A. Op. cit. P. 308, №tes 4, 8.
55
Ibid. P. 303–305, figs. 10, 13, 14.
56
См. кат. выставки: Max Jacob et Picasso (1994). P. 9–10, cat. 9.
57
Carmean E.А., Jr. Picasso. The Saltimbanques. Exhibition Catalogue. Washington, National Gallery of Art, 1980. P. 17–62, 65–75. Результаты исследования уточнены и обобщены автором в статье, опубликованной в каталоге выставки в Нью-Йорке: Carmean E.A., Jr. "The Saltimbanques". Sketchbook No. 35, 1905. – In: "Je suis le Cahier: The Sketchbooks of Picasso", New York, 1986. P. 9–19.
58
См.: Daix P., Boudaille G. Op. cit. P. 262, №. XII. 18; Carlson V.I. Picasso. Drawings and Watercolors, 1899–1907 in the Collection of The Baltimore Museum of Art. Baltimore, 1976. P. 24–25, №.13. Подробнее см. в статье: Бабин А. А. О "Девочке на шаре" Пабло Пикассо // Античность. Средние века. Новое время. Москва, 1977. Я не согласен с мнением А. С. Подоксика (Указ. соч. С. 147, № 3), который датировал этюд двух фигур на обороте "Мальчика с собакой" осенью 1901 года. Подоксик относил этот этюд, прежде всего, к картине "Плакальщики", написанной на тему смерти Касахемаса (воспроизведение полотна "Плакальщики" см. в каталоге: Zervos Ch. Pablo Picasso, vol. I. Paris, 1932, № 52). А. Г. Костеневич также относит этюд двух фигур (на обороте "Мальчика с собакой") к картине "Девочка на шаре", но датирует этот этюд 1904–1905 годами. См.: Костеневич 2008. Т. 2. С. 118, № 308.
59
См.: Ibid. P. 261, №. XII.17. Далее в тексте и в примечаниях Музей современного искусства в Нью-Йорке будет указываться сокращенно и по-английски: MoMA.
60
Hoenigswald A. Op. cit. P. 299–300.
61
См.: Rubin W. "Les Demoiselles d’Avig№n" // Studies in Modern Art’3. MoMA, New York, 1994. P. 35, fig. 16 (далее: Rubin 1994). См. также: Steinberg L. The Philosophical Brothel (part I) // "Les Demoiselles d’Avig№n". Cat. de l’exposition. Paris, Musée Picasso, 1988. Vol. II. P. 25.
62
См. каталог выставки: Picasso: The Early Years, 1892–1906 (1997–1998). P. 264, cat. 155.
63
См. каталог выставки: "Les Demoiselles d’Avig№n". Paris, 1988. Vol. I. P. 14–15, cat. 12.
64
Мужеподобный облик Гертруды Стайн возник на картине не только под впечатлением художника от портретируемой, но также под воздействием композиции "Портрета Луи-Франсуа Бертена" Энгра из Лувра (1832). См.: Daix P. Dictionnaire Picasso. Paris, 1995. P. 738–739. См. также: Paloma Alarco, Malcolm Warner, eds. The Mirror and the Mask: Portraiture in the Age of Picasso. Exh. Cat. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, February 6 – May 20, 2007; Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas, June 17 – September 16, 2007. P. 25–26.
65
Daix P. Dictionnaire Picasso. Paris, 1995. P. 739.
66
Giroud V. Picasso and Gertrude Stein // The Metropolitan Museum of Art Bulletin, Winter 2007. P. 41.
67
См.: Giroud V . Op. cit. P. 27.
68
После возвращения из Госоля в Париж художник осенью 1906 г. завершает работу над несколькими портретами (в частности, "Автопортретом" из филадельфийского музея) и тематическими картинами (например, "Композиция: Крестьяне" из Фонда Барнса и "Две обнаженные женщины" из Нью-Йорка, Музей современного искусства). Эти произведения тесно связаны с процессом формирования кубизма в живописи Пикассо.
69
См.: Пикассо. Москва, 2010. С. 87.
70
Там же. С. 93. У. Рубин называет эту картину "Голова женщины с большим ухом [ "Bust of Woman with Large Ear"]". См.: Rubin W. Op. cit. (1994). P. 50, fig. 48. См. также каталог выставки: "Les Demoiselles d’ Avig№n". Paris, Musée Picasso, 26 janvier – 18 avril 1988. P. 310–313 ( Charles de Couëssin, Tierry Borel. Images révèlées).
71
См.: Musée Picasso. Catalogue des collections, I. Peintures. Papiers collés. Tableaux-reliefs. Sculptures. Céramiques. Paris, 1985. P. 23.
72
Сопоставление снимка в инфракрасных лучах с полотна "Бюст" и филадельфийского эскиза сделано У. Рубиным в его книге: Rubin 1994. P. 50–51, figs. 48, 49. У. Рубин датирует эскиз, обнаруженный в нижних слоях живописи "Бюста" маем – июнем 1907 года, а филадельфийский эскиз – июнем 1907 года. Однако У. Рубин не акцентирует внимание на исправлениях, видимых невооруженным глазом, и на использовании Пикассо нижних слоев живописи при создании картины "Бюст".
73
Rubin 1994. P. 87.
74
Ibid. P. 50, fig. 48.
75
См.: Пикассо. Москва, 2010. С. 93 (инв. № M.P. 17).
76
Картина "Женщина со сжатыми руками" (инв. № M.P. 16) не выставлялась в Москве в 2010 году. См. каталог выставки: "Les Demoiselles d’Avig№n". Paris, Musée Picasso, 26 janvier – 18 avril 1988. P. 314–315 (Charles de Couëssin, Tierry Borel. Images révèlées). На полотне "Женщина со сжатыми руками" исследователи обнаружили, в частности, шесть маленьких фигурок женщины с поднятыми кверху руками.
77
См.: Пикассо. Москва, 2010. С. 91. В этом каталоге под иллюстрацией с изображением рисунка "Бюст женщины" 1907 года ("Buste de femme") ошибочно указаны сведения о рисунке 1903 года "Женская голова" (последний воспроизведен на стр. 76). См. также: Musée Picasso. Catalogue of the Collection, II (1988). P. 72, №. 142 (инв. № M.P. 542 r).
78
Эта гуашь ("Etude pour "Les Demoiselles d’ Avig№n": nu de face aux bras levée") не выставлялась в Москве в 2010 году. См.: Musée Picasso. Catalogue of the Collection, II (1988). P. 69, №. 135 (инв. № M.P. 13).
79
См.: Daix P., Rosselet J. Le cubisme de Picasso. Catalogue raisonné de l’oeuvre peint, des papiers collés et des assemblages, 1907–1916. Neuchâtel, 1979 (фронтиспис).
80
Воспроизведение см. в каталоге выставки: Picasso: The Early Years, 1892–1906 (1997–1998).
81
См.: Musée Picasso. Catalogue of the Collection, II (1988). P. 72, №. 142. Ср.: Пикассо. Москва, 2010. С. 91. См. также мое примечание 72.
82
См.: Пикассо. Москва, 2010. С. 89.
83
См.: Hoenigswald A. Op. cit. P. 300–301, fig. 6 (на примере фигуры старого клоуна в вашингтонской картине 1905 года).
84
Rubin 1994. P. 112–113, figs. 220–222.
85
См.: Ibid. P. 59, 103–108. См. также: Daix P. Dictionnaire Picasso (1995). P. 49–51, 53–54, 247–251.
86
Rubin 1994. P. 117, figs. 225–226.
87
См.: Ibid. P. 14–17, figs. 2, 7. См. также: Костеневич 2008. Т. 2. С. 120–121, 127; №№ 314, 315, 328.
88
Наряду с воздействием Сезанна на натюрморты Пикассо 1907–1908 годов в фигуративных композициях Пикассо этого времени, например, в эрмитажной картине "Три женщины", заметна его полемика с Сезанном. См.: Steinberg L. Resisting Cézanne: Picasso’s "Three Women" // Art in America (New York), vol. 66, №. 6 (November – December 1978). P. 114–133.
89
См. воспроизведение натюрморта "Ваза с цветами" в каталоге выставки: "Les Demoiselles d’Avig№n". Paris, Musée Picasso, 1988. Vol. II. P. 539, ill. 54. См. также каталог выставки: Pablo Picasso: A Retrospective. Edited by William Rubin. MoMA, New York, 1980. P. 105.
90
См. "Carnet 16" в каталоге выставки: "Les Demoiselles d’ Avig№n". Paris, Musée Picasso, 1988. Vol. I. P. 303, № 17 R (сезаннистский криволинейный рисунок); P. 304, № 27 R (кубистический рисунок, геометризирующий форму предметов).
91
См.: Rubin 1994. P. 47, fig. 32 (55 Х 46 см; Коллекция доктора Герберта Балтинера, Вадуц, Лихтенштейн). См. также: Daix P., Rosselet J. Op. cit. P. 203, № 65.
92
Подоксик А. С. О картине Пикассо, скрытой под натюрмортом "Бидон и миски" // Сообщения Государственного Эрмитажа. Л., 1978. Вып. 43. С. 23–25.
93
Там же. Подоксик при этом приводил сомнительное высказывание Пикассо об импрессионизме: "У них видишь только погоду, но живописи не увидишь". Подоксик цитировал эти слова по первому изданию книги Виленкина о Модильяни, сохранившиеся и во втором издании. См.: Виленкин В. Я. Амедео Модильяни. М., 1989. С. 31.
94
См. перечеркнутые Пикассо графические эскизы к картине "Авиньонские девушки" в кн.: Rubin 1994. P. 47, fig. 33; P. 66, fig. 95. См. также: "Les Demoiselles d’ Avig№n". Cat. de l’ exposition. Paris, Musée Picasso, 1988. Vol. I. P. 157, № 28 R., № 30 R.
95
См. каталог выставки: "Les Demoiselles d’ Avig№n". Paris, Musée Picasso, 1988. Vol. I. P. 61, cat. 49A (mars – avril 1907). Этот графический эскиз не демонстрировался в 2010 году на выставках в России.
96
См.: Костеневич 2008. Т. 2. С. 123, № 319; С. 127, № 328.
97
См.: Musée Picasso. Catalogue of the Collection, II (1988). P. 82, №. 172.
98
Daix P., Rosselet J. Op. cit. P. 209, № 97–99.
99
См.: Picasso and Braque. Pioneering Cubism. Edited by William Rubin. MoMA, New York, 1989. P. 86. См. также: Musée Picasso. Catalogue of the Collection, II (1988). P. 86–87, №s. 197–203.
100
См. воспроизведение этюда с двумя фигурами к "Дриаде" в каталоге эрмитажной выставки 2010 года в Амстердаме: Catalogue for the exhibition "Matisse to Malevich. Pioneers of Modern Art from the Hermitage", from 6 March to 17 September 2010, organized by the State Hermitage Museum in St. Petersburg and the Hermitage in Amsterdam. Edited by Albert Kostenevich. P. 213, cat. 58 (далее: Kostenevich 2010).
101
См.: "Les Demoiselles d’Avig№n". Cat. de l’ exposition. Paris, Musée Picasso, 1988. Vol. I. P. 305, № 34 R.
102
Ibid. P. 47, cat. 39.
103
Тугендхольд Я. А. Первый музей новой западной живописи. Б. собрание С. И. Щукина. М., 1923. С. 145. Ср. аннотацию А. Г. Костеневича в каталоге амстердамской выставки 1910 года: Kostenevich 2010. Cat. 58. А. Г. Костеневич предполагал, что название "Дриада" якобы появилось в каталоге ГМНЗИ, опубликованном в 1928 году. Тогда как правильно считать, что название "Дриада" возникло в 1923 году.
104
См.: Пикассо. Москва, 2010. С. 105 ("Натюрморт: череп, чернильница и молоток", весна – лето 1908 г.).
105
Там же (Пикассо. Москва, 2010). С. 47.
106
Daix P., Rosselet J. Op. cit. P. 212, № 116; P. 223, № 172.
107
См.: Kostenevich 2010. Cat. 63.
108
Моя находка была отмечена в кн.: A Life of Picasso. Volume II: 1907–1917, by John Richardson, with the collaboration of Marilyn McCully. New York, 1996. P. 272–273, 464, №te 6.
109
См.: Костеневич 2008. Т. 2. С. 131, № 338.
110
См.: Guggenheim Museum: A to Z. New York, 1999. P. 55, 211.
111
Воспроизведения натюрмортов Пикассо и Брака см. в каталоге выставки: "De Matisse à Picasso. Collection Jacques et Natasha Gelman". Fondation Pierre Gianadda, Martigny, Suisse, 1994. P. 134–139.
112
Анреп Б. По поводу лондонской выставки с участием русских художников // Аполлон. 1913. № 2. С. 44.
113
См.: Пикассо. Москва, 2010. С. 117. Согласно Д.–А. Канвейлеру, на картине ранее имелась надпись "J’aime Eva", которая сейчас не существует. См.: Daix P., Rosselet J. Op. cit. P. 282, № 485. Надпись "Ma Jolie" появляется на нескольких полотнах Пикассо 1911–1912 годов, в частности, на холсте "Гитара, бутылка "Перно", бокал" (см.: Ibid. P. 282, № 486). Здесь надпись сделана правильно и не имеет исправлений, в отличие от более ранней эрмитажной картины.
114
См.: Пикассо. Москва, 2010. С. 119.
115
См. статью У. Рубина в каталоге выставки: "Picasso and Portraiture". Edited by William Rubin. MoMA, New York, 1996. P. 42–43 ( Rubin W. Reflection on Picasso and Portraiture).
116
См. рентгенограмму и портрет Ольги Хохловой в каталоге выставки: "Picasso. Une №uvelle dation". Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 12 septembre 1990 – 14 janvier 1991. P. 26–28, № 5. См. также: Picasso and Portraiture. Edited by William Rubin. MoMA, New York, 1996. P. 102–103, №te 65.
117
Картина "Флейта Пана" не выставлялась в Москве в 2010 году.
118
См.: Rubin W. "The Pipes of Pan": Picasso’ s Aborted Love Song to Sara Murphy // Art News. 93, №. 5 (May 1994). P. 138–147; Giraudy D . Pablo Picasso: "The Pipes of Pan". – In: Boehm G., Mosch U., and Schmidt K. "Canto d’ Amore: Classicism in Modern Art and Music 1914–1933. Basel, Kunstmuseum, 1996. P. 268–278. См. также: A Life of Picasso. The Triumphant Years 1917–1932, by John Richardson, with the collaboration of Marilyn McCully. New York, 2007. P. 222–224, 531, №tes 24, 25.
119
См. графические эскизы к картине "Флейта Пана" в каталоге выставки: Picasso and Portraiture. Edited by William Rubin. MoMA, New York, 1996. P. 105.
120
См. мою аннотацию к натюрморту "Хлебы и фруктовая ваза на столе" из Базеля в каталоге выставки в Эрмитаже: "Пикассо. 25 шедевров живописи из музеев Нью-Йорка, Базеля и Парижа". С. 22–25, № 5.
121
Благодаря дару картины "Селестина" в парижский музей Пикассо в 1989 году, ее владелец, Фредерик Рос, получил возможность продать свою другую картину Пикассо, "Свадьба Пьеретты", частному коллекционеру в Японии.
122
Графические эскизы к картине "Свадьба Пьеретты" см. в каталоге выставки: "Je suis le Cahier: The Sketchbooks of Picasso", New York, 1986.
123
См. каталог выставки: Picasso and Portraiture. MoMA, New York, 1996. P. 68–69. См. также: Richardson 2007. P. 439–440.
124
См. каталог выставки: Picasso and Portraiture". MoMA, New York, 1996. P. 68–69. См. также: Richardson 2007. P. 439–440.
125
См.: Bois Y.–A. Matisse and Picasso. This publication accompanies the exhibition "Matisse and Picasso: A Gentle Rivalry". Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas, January 31 – May 2, 1999. P. 62–64, fig. 47.
126
См.: Bois Y.–A. Op. cit. P. 13, fig. 3.
127
Фонд Бейелер, Цюрих, Швейцария. См. каталог выставки: Picasso and Portraiture. MoMA, New York, 1996. P. 351.
128
См.: Пикассо. Москва, 2010. С. 211.
129
См.: Пикассо. Сборник статей о творчестве. Под ред. и с предисловием А. Владимирского. Перевод с немецкого Ю. И. Штейнбок. М., 1957. С. 18.
130
Напомним, что было время, когда история искусства мерилась "по Пикассо". Конечно, оно прошло, но все-таки следует признать, что его присутствие ощутимо и по настоящее время, пройдя через все искусы постмодернизма и наиновейших эстетических искушений.
131
Волкова О. А . Фотография в творчестве Пикассо (1906–1917) // Пикассо и окрестности. Сборник статей. М.: Прогресс-Традиция, 2006. С.144–163.
132
Примером для него могла быть картина "Завтрак на траве" Э. Мане, в которой разрушалась традиционная мотивизация связи представленных персонажей, хотя имелось указание на иконографический источник классического искусства – известную картину "Концерт", приписываемую Джорджоне (Париж, Лувр). Пикассо неоднократно обращался к картине Э. Мане впоследствии, а оглядка на традицию в "Авиньонских девицах" чувствуется в зашифрованном мотиве "Суда Париса".
133
Трудно определить, какая именно геометрическая форма видна между фигурами. Явно она имеет кубовидный характер и видна ее трапециевидная, данная в перспективе верхняя часть и квадратная, нижняя часть. На них помещены рисунки. "Саркофагом" мы называем эту форму несколько условно, но тем не менее предполагаем, что такое название может иметь место.
134
См.: Green Christopher . Life and Death in Picasso: Still Life, Figure (1907–1933). London, Thames and Hudson. 2008.
135
"Герника" // Творчество. 1973. № 8. С. 20–22.
136
В лабиринтах авангарда. М.: Изд-во МГУ, 1993; Образ двадцатого… В прошлом и настоящем. М.: Прогресс-Традиция, 2003.
137
Два кубизма: диалог "Париж – Москва и Петербург" // Пикассо и окрестности. Сборник статей. Отв. ред. М. А. Бусев. М.: Прогресс-Традиция, 2006. С. 25–41; Пикассо. Русский взгляд // Пикассо. Москва. Из собрания Национального музея Пикассо, Париж. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. 25/02/2010 – 23/05/2010. Главный редактор каталога Анн Бальдассари. Научные редакторы Ксения Богемская, Виталий Мишин. М.: "Красная площадь", 2010. С. 57–65.
138
1908. Государственный Эрмитаж (далее – ГЭ).
139
Все – 1908 год. Хранятся в ГЭ.
140
Правда, это не авторское название и появилось в Москве благодаря Б. Н. Терновцу в 1920-е годы.
141
Все – ГЭ.
142
Все – ГЭ.
143
Пикассо П. Беседа с Зервосом // Мастера искусств об искусстве. Т. 5. Кн. 1. М.: Искусство, 1969. С. 308.