144
"Портрет Кловиса Саго" (1909, Кунстхалле, Гамбург); "Портрет Амбруаза Воллара" (1909–1910, ГМИИ им. А. С. Пушкина); "Портрет Канвейлера" (1910); "Портрет Вильгельма Уде" (1910). Характерно, что художник не писал портрета С. И. Щукина, несмотря на то, что тот щедро платил за его произведения (ограничился только карикатурой 1905 года).
145
Частные собрания.
146
Искусство портрета. Сборник статей / Под ред. А. Г. Габричевского. М., ГАХН, 1928.
147
Второе бытующее название картины – "После бала" – было предложено первым ее владельцем в России С. И. Щукиным и не является авторским.
148
См.: Подоксик А. С. Пикассо. Вечный поиск. Произведения художника из советских музеев. Л.: Аврора, 1989. С. 170.
149
Новой (после Фернанды) возлюбленной П. Пикассо.
150
ГМИИ им. А. С. Пушкина.
151
Там же.
152
Подоксик А. С. Указ. соч. С. 177.
153
Сохранился эскиз (Бумага, перо, гуашь. Париж, Музей Пикассо).
154
Базель, Художественный музей.
155
Подоксик А. С. Указ. соч.
156
В России утвердилось написание фамилии художника "Метценже".
157
Albert Gleizes et Jean Metzinger. Du "Cubisme" / Collection "Tous les Arts", Paris: Eugène Figuière et Cie, éditeurs, 1912.
158
Аналогичные показы он устраивал в Будапеште и Праге.
159
Alibert Pierre. Gleizes. Paris. Galerie Michèle Heyraud. 1990. P. 43.
160
Представляет кузена художника. Картина ныне хранится в частном собрании.
161
Gleizes Albert . Signification humaine du Cubisme // Puissances du Cubisme. Chambery. 1969. Р. 290.
162
Этот испанский мастер прибыл в Париж в 1906 году.
163
Бурлюк Давид . Кубизм // Пощечина общественному вкусу. СПб., 1912. Статья интересна тем, что, собственно о кубизме там сказано предельно мало, что не исключает важности отдельных ее положений.
164
Подробнее см.: Турчин Валерий . Портреты и фигурные композиции К. Малевича начала 1910-х годов. Иконологический этюд // Искусствознание. 2/2003. С. 336–347.
165
См.: Nakov Andrei . Kazimir Malewicz. Catalogue raisonée. Paris, 2002, № 398, 399, 440. Плюс рисунок в письме (№ 397).
166
Говоря об эскизах к опере, стоит иметь в виду, что к настоящему времени мы имеем не "рабочие" материалы, которым пользо– // вался художник, когда работал над декорациями и костюмами, а специально им повторенные экземпляры для коллекции Л. Жевержеева, который финансировал саму постановку.
167
Фарджен Аннабел . Приключения русского художника. Биография Бориса Анрепа. Пер. с англ. Нины Жутовской. М.: Издательство журнала "Звезда", 2003.
168
Анреп Б. Беседы о живописной технике // Аполлон. 1914. № 1–2; Он же . Беседы о живописном мастерстве // Аполлон. 1914. № 8.
169
Обозрение театров 1912, 24/25 июня.
170
Анреп Б. По поводу лондонской выставки с участием русских художников // Аполлон. 1913. № 2. С. 39–48.
171
Там же.
172
Дуганов Р . Велимир Хлебников. Природа творчества. М., 1990. С. 131.
173
Балаховская Ф . Серия карт у О. Розановой // Символизм и авангард. ГИИ, М., 2003; Ольга Розанова. Лефанта чиол… Вст. ст. В. Терехиной, М.: RA, 2002, С. 15.
174
Гурьянова Н.А . Тема игральных карт и карточной игры в художественной культуре раннего русского авангарда // Europa Orientalis. 1997, 16; Турчин В.С . Карты, символы, искусство // Наше наследие. 2001. № 59–60.
175
Как слова в картине "Велосипедист" Н. Гончаровой.
176
Zervos C. Pablo Picasso. 33 vol. Paris, 1932–1978. I: 1932. No. 245.
177
См.: Подоксик А. С. Пикассо. Вечный поиск: Произведения художника из музеев Советского Союза. Л., 1989 (см. также изд. на англ., нем., исп., пол. яз.). С. 158.
178
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 798.
179
Palau i Fabre J. Picasso. The Early Years. 1881–1907. New York, 1981 (фр. изд.: Picasso vivant, 1881–1907. Paris, 1981). No. 1070–1072, 1075.
180
См.: Picasso. 1905–1906. From the Rose Period to the Ochres of Gosol. Barcelona, Museu Picasso; Bern, Kunstmuseum, 1992 (cat.: Barcelona). P. 238.
181
Ibid. P. 242.
182
Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 285.
183
См.: Carmean E. A. Picasso, The Saltimbanques. Washington, National Gallery of Art, 1980. P. 30, 74, 77; Picasso. The Early Years, 1892–1906. Washington, National Gallery of Art; Boston, Museum of Fine Arts, 1997–1998 (cat.: Washington, 1997). P. 44; Warncke C.-P. Pablo Picasso. 1881–1973. Sous la direction de I.F. Walther. Köln, 2002. P. 133.
184
См.: Picasso. 1905–1906. From the Rose Period to the Ochres of Gosol. Barcelona, Museu Picasso; Bern, Kunstmuseum, 1992 (cat.: Barcelona). P. 250, 251.
185
Ср.: Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 283, 284; VI, 1962. No. 697, 734; XXII, 1970. No. 216, 217, 218; Léal B. Musée Picasso. III. Carnets. Catalogue des dessins, vol. 1. Paris, 1996. Cat. 6, лист 8R; Geiser B., Baer B. Picasso peintre-graveur. T.I. Catalogue raisonné de l’œuvre gravé et lithographié et des mo№types. 1899–1931. Berne, 1990. No. 12 и др.
186
Ср.: Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 298 и др.
187
Ср.: Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 690, 707, 718; XXII, 1970. No. 310; Léal B. Op. cit. Cat. 6, лист 7R.
188
Ср.: Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 300, 306.
189
Ср.: Ibid. No. 286.
190
Léal B. Op. cit. Cat. 6, лист 7R.
191
Ibid. Cat. 6, лист 6R.
192
См.: Carmean E. A. Op. cit. P. 65–74.
193
См.: Ibid. Fig. 85.
194
Zervos C. Op. cit., XXII, 1970. No. 159.
195
Geiser B., Baer B. Op. cit. No. 9.
196
L é al B. Op. cit. Cat. 4, лист 35R.
197
Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 290.
198
Ibid. No. 286.
199
Ibid. No. 288.
200
См.: Подоксик А. С. Указ. соч. С. 156; Picasso. 1905–1906. From the Rose Period to the Ochres of Gosol. Barcelona, Museu Picasso; Bern, Kunstmuseum, 1992 (cat.: Barcelona). P. 251; Léal B. Op. cit. P. 80, №te 21.
201
Zervos C. Op. cit., XXII, 1970. No. 217.
202
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 60.
203
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 280.
204
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 1011.
205
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 48.
206
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 291.
207
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 105.
208
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 288.
209
Ibid. No. 289, 290, 292, 298; инв. M.P. 604 и др.
210
Cézanne and Beyond. Philadelphia, Philadelphia Museum of Art, 2009. P. 65, pl. 2.
211
Ibid. P. 123, pl. 10.
212
Ibid. P. 187, fig. 7.2.
213
Ibid. P. 240, pl. 66.
214
Ibid. P. 508, pl. 203.
215
См.: Каталог картин собрания С. И. Щукина. М., 1913
216
Подоксик А. С. Указ. соч. С. 164.
217
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 108.
218
Ibid. No. 105; Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 288, 291 и др.
219
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 707; VI, 1962. No. 1014; XXVI, 1973. No. 271, 296, 327.
220
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 993; XXVI, 1973. No. 272, 278, 279, 297, 312, 330, 351, 379.
221
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 1001, 1069; XXVI, 1973. No. 342, 343.
222
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 103.
223
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 1024; XXVI, 1973. No. 325.
224
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 104, 106, 107; XXVI, 1973. No. 314, 315, 317–319, 321–324, 328, 332–341.
225
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 107.
226
Ibid. No. 104.
227
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 319.
228
См.: Rubin W. Cézannism and the Beginnings of Cubism // Cézanne. The Late Work. New York, 1977. P. 151–202; Steinberg L. Resisting Cézanne: Picasso’s "Three Women" // Art in America, November – December 1978. P. 114–133; Steinberg L. The Polemical part // Art in America, 67, №. 2 (March – April 1979). P. 115–127; Rubin W. Pablo and Georges and Leo and Bill // Art in America, 67, №. 2 (March – April 1979). P. 128–147; Daix P. Les Trois périodes de travail de Picasso sur "Les Trois femmes" (automne 1907 – automne 1908), les rapports avec Braque et les débuts du cubisme // Gazette des Beaux-Arts, CXI (janvier-février 1988). P. 141–154; Karmel P. Picasso and the Invention of Cubism. New Haven and London, 2003.
229
См. также: Daix P. The Chro№logy of Proto-Cubism: New Data on the Opening of the Picasso/Braque Dialogue // Picasso and Braque: A Symposium. The Museum of Modern Art, New York, 1992. P. 306–321.
230
См. также: Rubin W. Picasso et Braque. L’invention du cubisme. Paris, 1990.
231
См.: Picasso cubiste. Paris, Musée national Picasso, 2007–2008. P. 335–337; Пикассо. Москва. Из собрания Национального музея Пикассо, Париж. Москва, ГМИИ, 2010. С. 296, 297.
232
См.: Daix P. The Chro№logy of Proto-Cubism: New Data on the Opening of the Picasso/Braque Dialogue // Picasso and Braque: A Symposium. The Museum of Modern Art, New York, 1992. P. 311, fig. 7.
233
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 53.
234
Rubin W. Cézannism and the Beginnings of Cubism // Cézanne. The Late Work. New York, 1977. P. 187.
235
Цит. по кн.: Picasso cubiste. Paris, Musée national Picasso, 2007–2008. P. 336.
236
Цит. по ст.: Zervos C. Conversation avec Picasso // Cahiers d’art, 10 année (1935), №. 7–10. P. 173.
237
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 50.
238
Barr A.H. Picasso, Fifty Years of his Art. New York, 1946. P. 65.
239
Reff T. Themes of Love and Death in Picasso’s Early Work // Picasso. 1881–1973 / Advisory Editors R. Penrose, J. Golding. London, 1973. P. 44, 45; p. 266, №te 137.
240
См.: Olivier F. Picasso et ses amis. Paris, 2001. P. 105, 160.
241
Daix P., Rosselet J. Le Cubisme de Picasso. Catalogue raisonné de l’oeuvre peint 1907–1916. Neuchâtel, 1979. P. 223.
242
Подоксик А. С. Указ. соч. С. 59, 162.
243
См.: Барская А. Г., Костеневич А. Г. Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи. Каталог. Французская живопись. Вторая половина XIX–XX век. Л., 1991. С. 343; Костеневич А. Г. Искусство Франции 1860–1950. Живопись. Рисунок. Скульптура. В 2-х т. СПб., 2008. (Государственный Эрмитаж). С. 124.
244
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 103.
245
Ibid. No. 102.
246
См.: Picasso et les choses. Les natures mortes. Cleveland, The Cleveland Museum of Art; Philadelphia, The Philadelphia Museum of Art; Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 1992 (cat.: Paris). P. 54.
247
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 191–193.
248
Государственный музей нового западного искусства. II Морозовское отделение. Выставка новых приобретений (живопись, рисунок). Москва, ГМНЗИ, 1927. С. 54.
249
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 1475, 1476, 1478; The Picasso Project. Picasso’s Paintings, Watercolors, Drawings and Sculpture. A Comprehensive Illustrated Catalogue, 1885–1973. Neoclassicism I: 1920–1921. San Francisco, 1995. No. 20–468, 20–469, 20–470, 20–471, 20–472 и др.
250
Léal B. Op. cit. P. 342, fig. 59; The Picasso Project. Picasso’s Paintings, Watercolors, Drawings and Sculpture. A Comprehensive Illustrated Catalogue, 1885–1973. Neoclassicism I: 1920–1921. San Francisco, 1995. No. 24–090.
251
Léal B. Op. cit. Cat. 27; см., например, листы 70R, 73R, 74R, 76R и др.
252
Zervos C. Op. cit., V, 1952. No. 333–338.
253
Литература о восприятии Пикассо в России обширна : Ingold, F. Ph. (Hrsg.). Picasso in Russland: Materialienrum Wirkungsgeschihte, 1913–1971. Zürich [1973]; McCully, M. (ed.) A Picasso anthology: Documents, Criticism, Reminiscences. Princeton [1981]. P. 102–118; Подоксик А. Пикассо. Вечный поиск. Л.,1989. С. 121–134; Доронченков И. А. Пикассо в России 1910–1920-х г. К истории восприятия // Зарубежные художники и Россия. Ч. 2. СПб., 1991. С. 64–75 [переиздано: Ретроспективный сборник научных трудов кафедры зарубежного искусства. К 250-летию Академии художеств. СПб.,2008 / РАХ – СПбГАИЖСА. С. 191–205; статья частично вошла в данную публикацию]; Flaker A. Загадка скрипки Пикассо // Europa Orientalis. Vol. 13. 1994. No. 1. P. 93–104; [также: Флакер А. Живописная литература и литературная живопись. М., 2008. С. 267–276]; Бабин А. А. Пикассо и Брак глазами Казимира Малевича // Вопросы искусствознания’XI (2/97). М., 1997. С. 198–218 [ср.: Бабин А. А. Пикассо и Брак глазами Малевича // Русский авангард 1910–1920-х годов в европейском контексте. М., 2000. С. 102–125]; Адаскина Н. Иван Александрович Аксёнов: эскиз к портрету // Искусствознание. 2/98. М., 1998. С. 525–539; Бабин А. А. Аксенов в окрестностях Пикассо // Искусствознание. 1/02. М., 2002. С. 504–519 [ср.: Бабин А. А. О книге Ивана Александровича Аксёнова "Пикассо и окрестности" // Пикассо и окрестности. Сб. ст. М., [2005]. С. 77–100]; Rizzi D. Artisti e literati russi negli scritti di Ardengo Soffici // Archivio Italo-Russo. No.2. 2002. Р.318–322; Rizzi D. Ivan Aksё№v e dintorni. Note sulla recezione di Picasso in Russia // Pagani-Casa G., Obuchova O. (eds.). Studi e scritti in memoria di Marzio Marzaduri. Venezia, 2002. P. 363–383; Иньшаков А. Н. Живопись Пикассо в зеркале русской культуры. 1900–1920-е годы // Пикассо и окрестности. Сб. ст. М., [2005]. C. 57–76; Поспелов Г. Г. Ларионов и Пикассо // Искусствознание. 1/02. М., 2002. С. 437–444 [ср.: Поспелов Г. Г. Ларионов и Пикассо. Любовь – вражда // Там же. С. 101–110; Стригалев А. А. Татлин и Пикассо // Там же. С. 111–143; Dorontchenkov, Ilia (ed.). Russian and Soviet Views of Modern Western Art: 1890s to Mid-1930s. Berkeley, Los Angeles, London, 2009. P. 80–81, 87–89, 106–126; Турчин В. Пикассо. Русский взгляд // Пикассо. Москва. Из собрания Национального музея Пикассо, Париж. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, // 25/02/2010–23/05/2010. М., 2010. С. 56–65; Костеневич А. Пикассо в России // Пикассо. Из собрания Национального музея Пикассо, Париж. Государственный Эрмитаж. 17/06/2010 – 05/09/2010. СПб., 2010. С. 39–51; Мишин В. Пикассо и Россия // Третьяковская галерея. 2010. № 1. С. 93–99; Семенова Н. Московские коллекционеры. С. И. Щукин, И. А. Морозов, И. С. Остроухов. Три судьбы, три истории увлечений. М., 2010. С. 104–112; Рицци Д. Иван Аксенов и окрестности. Заметки о восприятии Пикассо в России // Kleberg, Lars; Semenenko, Alexei (eds.). Akse№v and the Environs / Аксёнов и окрестности. Huddinge [2012]. P. 147–160 [русский вариант статьи "Ivan Akse№v e ditorni"]; Misler, N. Ivan Akse№v, Nikoli Berdiaev, Picasso and the "Russian Soul" // Ibid. P. 161–172; Бабин А. А. Пикассо, Пабло // Энциклопедия русского авангарда. Т. 2. М., 2013. С. 232–234.
254
Подавляющее большинство их принадлежало С. И. Щукину. В коллекцию И. А. Морозова входили только три полотна художника – "Странствующие гимнасты (Арлекин и его подружка)",1901; "Девочка на шаре", 1905; портрет Амбруаза Воллара, 1910 (все – Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва, далее – ГМИИ).