Следующее не менее важное условие связано с медицинскими показаниями к стимуляции музыкальными средствами. Поскольку музыка – мощное средство, активизирующее все сферы психического развития маленького ребенка, она может не только принести пользу, но и нанести вред малышу с органическим поражением центральной нервной системы: спровоцировать судороги, вызвать повышенную возбудимость, нарушения сна, отказ от еды и т. д. Поэтому музыкально-игровые занятия в центре ранней помощи и лекотеке проводятся с детьми, которые тщательно обследованы неврологом и не имеют серьезных оснований для отвода от интенсивной музыкальной стимуляции. Необходимо постоянное наблюдение за поведением ребенка со стороны педагога-музыканта и родителей, периодический врачебный контроль и регулирование уровня музыкальной стимуляции.
Кроме отсутствия серьезных неврологических проблем, у малыша, которому показаны музыкально-игровые занятия, не должно быть заболеваний, связанных с вирусной инфекцией, температурой, выделениями из носа и так далее. На момент проведения музыкально-игрового занятия ребенок должен хорошо выспаться, быть накормленным (но не раньше чем за 30 минут до занятия), сухим; на нем не должно быть много одежды, чтобы не допустить перегрева, то есть ребенок должен чувствовать себя комфортно.
Еще одним условием является подготовка игрового пространства для музыкального занятия. Необходимо отвести специальное место для музыкальных игр. С детьми до трех месяцев это может быть широкий пеленальник или обеденный стол с мягким покрытием, диван, понадобятся еще обыкновенный стул и подставка под ноги для взрослого. Когда малыш подрастет, основным местом музыкальной работы станет пол с мягким гигиеничным покрытием, так как для развития движений необходима твердая поверхность, обеспечивающая устойчивость и надежную опору, что не может дать самый лучший диван с ортопедическим спальным местом.
Нужно позаботиться о том, чтобы во время музыкально-игрового взаимодействия ничто не отвлекало внимание ребенка – лишние предметы, посторонние звуки, неуместный разговор. В поле зрения малыша должны быть только мама (если не требуется участие других взрослых) и игрушка, с которой связана игра.
Для успешной коррекционной работы на музыкально-игровых занятиях важно придать ребенку физиологически правильную позу, нормализующую мышечный тонус, обеспечивающую комфортное состояние, что является еще одним немаловажным условием. Естественная для малыша поза та, в которой он максимально активно и свободно может совершать некоторые движения, устанавливать зрительный контакт, хорошо слышать обращенную к нему речь. Если малышу дискомфортно, неудобно, он может как бы "растекаться" на руках взрослого или быть, наоборот, слишком напряженным, негибким, неподатливым, "как столбик".
Самая естественная поза для держания и общения с совсем маленьким ребенком – это так называемая поза "под грудью". Малыш лежит на спине, на руке взрослого, голова ребенка находится на локтевом сгибе взрослого. Так часто берут младенцев для кормления. В таком положении лица партнеров обращены друг к другу, глаза малыша ловят взгляд взрослого, он хорошо слышит его речь, видит мимику лица, свободно может двигать ручками. Эта поза удобна для общения, в том числе с помощью музыки.
Можно разместить малыша "на коленях взрослого", лицом к лицу, тогда тельце ребенка естественно займет сгибательную позу. В такой позе малыш может ответить взглядом на взгляд взрослого, ему без труда удастся повторить его мимические движения, а значит, достичь определенного уровня единения в общении.
Для внесения некоторого разнообразия в общение рекомендуется использовать позы "на весу". Одну свою руку взрослый подкладывает под шею и голову малыша, другой придерживает его ягодицы, развернув ребенка к себе лицом. А если приподнять малыша, придерживая его одной рукой под грудь, а другой – под ягодицы, то ритмичные покачивания вверх-вниз придадут общению некоторую остроту и новизну.
Использование во время некоторых игр позы "в люльке" оптимально для младенцев любого возраста. В таком положении голова и pуки ребенка напpавлены впеpед, ноги согнуты и pаздвинуты. Малыш так pасполагается у взрослого на руках, что голова опиpается на его плечо и напpавлена впеpед, а руки pебенка с помощью пpедплечья взрослого также напpавляются впеpед. При этом обе его подошвы вашей pукой пpижимаются одна к дpугой.
Для самого маленького ребенка подойдет поза "перед грудью". Взрослый держит малыша пеpед собой, пpислонив его туловище спиной к своей гpуди. Hоги младенца сгибаются в тазобедpенных и коленных суставах, бедpа пpи этом несколько вывоpачиваются и pазводятся, а подошвы пpилегают дpуг к дpугу. В таком положении малыш может рассматривать предметы в комнате, с ним может играть другой взрослый, стоящий или сидящий перед ним. Эта поза хороша для вертикальных покачиваний малыша, при ритмичных покачиваниях или пританцовываниях взрослого малыш успокаивается, настраиваясь на положительные эмоции.
Придать правильную позу ребенку поможет надувной плавательный круг, в середину которого укладывают совсем маленького ребенка, придавая ему полуэмбриональную позу, создавая комфортные условия во время проведения музыкальных игр. Для малыша постарше плавательный круг можно использовать в качестве приспособления, поддерживающего грудь в позиции на животе и помогающего поднимать и удерживать голову.
Для того чтобы облегчить проведение занятий, побудить ребенка к движению, расслабив и тем самым улучшив восприятие собственного тела, можно использовать не до конца надутый большой гимнастический мяч. В нем продавливается руками углубление, в которое укладывается маленький ребенок или усаживается большой. Это положение способствует снятию мышечного тонуса, установлению визуального контакта. Ребенок ощущает уверенность и безопасность, обозревая пространство вокруг себя, общаясь со взрослым.
Своевременный переход от индивидуальных музыкально-игровых занятий к занятиям со сверстниками также важное условие успешной коррекционной работы. Рано или поздно у каждого ребенка появляется потребность в общении со сверстниками. В норме обычно это происходит на третьем году жизни. Однако интерес к другим детям малыш начинает проявлять гораздо раньше.
Проявление интереса к сверстнику у ребенка раннего возраста с органическим поражением центральной нервной системы, попытки малыша вступить с ним во взаимодействие часто заканчиваются неудачей. Возникает проблема, которая тревожит многих родителей: ребенок не хочет делиться игрушками, лакомствами с другими детьми, даже проявляет агрессию при попытках установления контакта с ними (может толкнуть, дернуть за волосы, ударить). Да и сам малыш часто становится "жертвой" негативных действий со стороны детей (у него отбирают игрушки, обсыпают песком). Поэтому родители, чтобы избежать конфликтов, часто гуляют с ребенком вдали от других детей, не ходят с ним в гости, хотя общение со сверстниками очень важно для маленького ребенка с органическим поражением центральной нервной системы. Контакты с детьми ложатся в копилку социального поведения ребенка, влияют на развитие его отношений с окружающими людьми в дальнейшем.
И, наконец, последнее важное, на наш взгляд, условие – продолжение коррекционно-развивающей работы в домашних условиях. Близкие взрослые ребенка часто считают, что посещений службы ранней помощи или лекотеки и занятий со специалистом достаточно для успешного психического развития малыша. На самом деле это далеко от истины. Основную нагрузку и ответственность за развитие и воспитание ребенка раннего возраста с органическим поражением центральной нервной системы несет семья. Задача специалиста – научить родителей, вооружить их действенными средствами, которые помогут справиться с имеющейся проблемой.
Частота и продолжительность музыкальных игр-занятий с малышом дома будут зависеть от уровня развития ребенка, особенностей его темперамента, характера, заинтересованности взрослого. Бывает так, что с одним малышом маме лучше поиграть пять-семь минут несколько раз в день. Для другого ребенка подходят 12–15-минутные занятия один раз в день. Он при этом не устает, сохраняет активность. Каждая мама знает, что хорошо, а что плохо для ее малыша. Поэтому можно посоветовать ориентироваться на настроение, самочувствие ребенка и свою интуицию.
3.2. Методика музыкальной работы с младенцами
Музыкальная работа с детьми с органическим поражением центральной нервной системы на первом году жизни делится на четыре этапа.
На первом этапе педагог-музыкант организует работу с ребенком, который в процессе общения со взрослым какое-то время смотрит на его лицо, прислушивается к его голосу, у него после тактильной стимуляции появляется неяркая улыбка (приподнимание уголка рта), если он удерживает некоторое время взгляд на яркой игрушке, прислушивается к звучанию погремушки; лежа на животе, удерживает голову в течение трех-пяти секунд (уровень психического развития малыша примерно соответствует концу периода новорожденности). На этом этапе взрослые (педагог-музыкант и близкие малыша) должны создавать условия для психического развития младенца и стремиться к следующему:
● развивать чувство взаимного доверия, поддерживать положительный эмоциональный настрой, стимулировать средствами музыки возникновение эмоционально-положительных реакций, социальной улыбки, голосовых проявлений;
● стимулировать продолжительное зрительное сосредоточение на лице взрослого, умение прослеживать за отклоняющимся лицом;
● стимулировать развитие слухового внимания к голосу видимого поющего взрослого, поисковые реакции на пение невидимого взрослого;
● развивать зрительные и слуховые ориентировочные реакции: зрительное сосредоточение на предмете, слуховое внимание, прослеживание за звучащей и незвучащей игрушкой в разных направлениях;
● стимулировать ребенка к случайным прикосновениям и хватаниям игрушки, находящейся в руках у взрослого;
● с помощью музыки развивать умение, лежа на животе, удерживать голову продолжительное время, опираясь на предплечья;
● развивать умение с помощью музыкальных игр удерживать голову, находясь вертикально на руках у взрослого;
● формировать слухо-зрительно-двигательные связи.
Первый этап музыкальной работы бывает трудно организовать. Это связано с тем, что дети много спят и мало бодрствуют. Поэтому специальные музыкально-игровые занятия можно заменить музыкальным взаимодействием в процессе выполнения режима дня: при подготовке к кормлению, купанию, ко сну, сборах на улицу.
Эмоционально-личностное общение взрослого с ребенком, интонированный разговор, стремление к продолжительному зрительному контакту с ним можно сопровождать негромкой фоновой музыкой, характер которой соответствует ситуации, настраивает на определенную волну. Ненавязчивая музыка может звучать во время кормления малыша, купания, подготовки ко сну. Однако не стоит забывать, что самой приятной и желанной музыкой для маленького ребенка является голос близкого взрослого. Поэтому музыку, звучащую в аудиозаписи, необходимо чередовать с пением взрослого, особенно когда это касается укладывания малыша на сон.
Традиция напевать колыбельные песни, к сожалению, уходит из жизни современной семьи. Укладывание младенца сегодня не является ритуалом, а часто превращается всего лишь в режимный момент. Ценность колыбельной песни заключается именно в ее напевании, "живом" исполнении, цель которого не просто успокоить, расслабить ребенка, помочь ему заснуть, а дать ощущение любви, защищенности, нужности. Это приобретает особый смысл, когда мы говорим о детях с органическим поражением центральной нервной системы.
В первые месяцы жизни младенца, когда происходит знакомство с близкими людьми, колыбельные песни способствуют формированию чувства взаимного доверия между ним и окружающими взрослыми. В начале своего жизненного пути ребенок прислушивается к голосам своих родных. И, как правило, больше всего ему нравится голос мамы (даже если ее вокальные данные самые заурядные в семье). Он пытается доступными средствами поведать о своих музыкальных предпочтениях: услышав одну мелодию, начинает беспокойно ворочаться, кряхтеть (может даже расплакаться) или затихает, успокаивается, если слышит другую. Колыбельная песня, которую поет взрослый, должна быть близка ему самому. Младенцы очень чувствительны к интонации, не терпят формальности и воспринимают только пение, идущее от души.
Укладывание ребенка не терпит спешки, отвлеченных разговоров, напряжения. Во время подготовки ко сну все должно способствовать успокоению малыша и взрослого: неторопливые движения, негромкие звуки, близость друг друга, мягкие прикосновения, родные запахи. А затем наступает самое главное – убаюкивание: ласковый голос, напевающий спокойную, незамысловатую колыбельную песню с монотонным ритмом, мерное покачивание или поглаживание ребенка в такт песне…
Чья-то киска серая
По дворику бегала,
По дворику бегала,
Ночевать просилася:
Пусти, детка, ночевать,
Я тебя буду качать,
Я тебя буду качать,
Прибаюкивать.(Русская народная песня)
Педагог-музыкант, сопровождающий семью, должен донести до родителей, что напевание колыбельной полезно не только ребенку, но и самой маме. Склонившись над своим драгоценным созданием, она испытывает необыкновенный прилив нежности, что придает материнским чувствам особую остроту. К тому же этот ритуал помогает расслабиться и снять напряжение, отдохнуть рядом с малышом, особенно если он беспокойный.
Постепенно, приспосабливаясь к ребенку, улавливая моменты хорошего настроения в период короткого бодрствования, необходимо организовывать специальные музыкальные игры, способствующие развитию малыша, решению обозначенных коррекционных, развивающих и профилактических задач.
Педагог-музыкант должен научить близких ребенка выбирать правильную позицию для игры. Показать приемы, которые формируют зрительное сосредоточение малыша на лице взрослого, тренируют устойчивость взгляда. Например, напевая, отклоняться то в одну, то в другую сторону, стимулируя ребенка к сохранению контакта; поглаживать или тормошить малыша в зависимости от характера песни, стараясь вызвать улыбку.
Можно предложить маме сесть удобно на диван и взять малыша в позу "под грудью", при необходимости подложить под локоть, на котором находится головка ребенка, валик или подушку, чтобы приподнять руку. Пусть она попробует неторопливо, спокойно петь песню, наклоняясь к ребенку, стараясь привлечь зрительное внимание к своему лицу и некоторое время удержать его:
Со вьюном я хожу,
С золотым я хожу,
Я не знаю, куда вьюн положить,
Я не знаю, куда вьюн положить.
Допев куплет, сделать небольшую остановку, предоставив ребенку проявить себя, поговорить с малышом, погладить по животику, стараясь удержать его взгляд на своем лице, продолжить пение:
Положу я вьюн,
Положу я вьюн,
Положу я вьюн на правое плечо,
Положу я вьюн на правое плечо.
Закончив петь куплет, слегка отстраниться от крохи, не подавая голоса некоторое время, ожидая ответной реакции; как только малыш проявит активность, снова приблизить свое лицо к нему и продолжить пение, поглаживая ручки, ножки ребенка:
А со правого,
А со правого,
А со правого на лево положу,
А со правого на лево положу.(Русская народная песня)
Следует чередовать пение со словами с пением вокализа.
Педагог-музыкант демонстрирует близким взрослым малыша, каким образом можно стимулировать активность ребенка, развивать его восприятие с помощью игрушек, находящихся в поле его зрения, используя прием бессюжетного музыкально-двигательного показа. Перемещать предмет в разных направлениях, сопровождая своим пением или звучанием музыки. Как чередовать пение с небольшими остановками для поддержания или восстановления зрительного контакта и вызывания звуковой активности ребенка, восстановления зрительного и слухового сосредоточения на предмете; прикасаться игрушкой к его ручкам, пальчикам, ладошкам, пытаясь раскрыть их; давать младенцу возможность проявить себя доступными способами: звуками, движениями, улыбкой.
Например: пусть мама сядет на стул, поставив ноги на скамеечку и разместив ребенка на своих коленях (головка должны быть слегка приподнята). Чтобы голова малыша находилась по средней линии относительно корпуса, можно использовать импровизированный двойной валик из байковой пеленки, сложив ее по длине втрое и свернув с двух сторон к середине, так чтобы между валиками поместилась головка крохи. Установив зрительный контакт с ребенком, поговорив с ним, петь песенку и звенеть погремушкой, стараясь привлечь к ней внимание, вызвать слуховое и зрительное сосредоточение на игрушке и удержать его до конца пения взрослого. Далее, во время пения перемещать погремушку от середины вправо и влево, а позже вверх и вниз относительно лица младенца, вызывая слежение:
Маки, маки, маковочки,
Золотые головочки,
Станемте мы так,
Спросимте про мак.
Будем пашенку пахать,
Будем маки засевать.
При долине мак.
Под горою так.(Русская народная песня)
Если кроха выпускает погремушку из виду, делать остановку, прекращая петь, затем продолжать упражнение. В эту игру полезно играть в течение нескольких недель, используя различные по звучанию, форме и цвету погремушки, а также бубенчики, колокольчики, бубны и т. д.
Во время игр маленький ребенок может располагаться как на руках у взрослого, так и на пеленальнике, лежа на спине или на животе. Мама малыша осваивает разные позиции практическим путем, под руководством специалиста.
Например, разместив малыша на пеленальнике, подложить свои руки под его спинку и головку. Включить музыку Э. Грига "Танец Анитры" из сюиты "Пер Гюнт". Установив зрительный контакт, покачивать ритмично ребенка из стороны в сторону, улыбаясь, покачивая головой, играя мимикой. Если кроха отвлекся, выключить музыку, дослушав до конца музыкальный фрагмент. Поговорить с малышом, выражая свое восхищение музыкой, затем продолжить слушание. Если совместное с близким взрослым восприятие музыки станет регулярным, внимание ребенка с каждым разом будет все более устойчивым, а время непрерывного звучания музыки увеличится.
Совместное переживание эстетических чувств от светлой, нежной, изящной музыки обогатит слуховые впечатления малыша новыми интонациями, а кинестетические ощущения от покачивания маминых рук обогатят общение новыми ритмами, привнесут в общение новизну.