Огромное место в романе занимает символика воды – реки, дождя, слёз. Знаменитое сравнение ("люди как реки") следует понимать не только как "диалектику души" и психологическую концепцию Толстого, но и в сакральном смысле: в Евангелии "вода, текущая в жизнь вечную" – вера, в даосской философии вода – символ прощения и смирения. "Вода во всех одинакая", – утверждает автор "Воскресения", как бы наломиная о христианском братстве или о буддийском принципе "Это ты" (в другом человеке надо видеть себя). История Катюши и Нехлюдова начинается с символических сирени, лунного света и ледохода на реке, а заканчивается переправой через реку – в новую жизнь – мотив, встречающийся и в "Войне и мире" (князь Андрей уходит в иную жизнь на берегу Волги).
В 80-е и 90-е гг. Толстой создаёт такие шедевры, как "Холстомер" (1885), "Смерть Ивана Ильича" (1886), где причиной гибели героя послужило символическое падение с лестницы, "Крейцерова соната" (1889), "Дьявол" (1890, опубликован после смерти Толстого), "Отец Сергий" (1889–1898, повесть опубликована после смерти писателя, считавшего её незаконченной), "Хозяин и работник" (1895).
В "Смерти Ивана Ильича" решается самый важный не для "хороших", а обычных людей вопрос: есть ли надежда для блудного сына, забывшего про Отца и Его заповеди? Страх смерти преследует героя, пока он считает "хорошей" свою жизнь. Вот, по Толстому, источник смертного ужаса таких людей, как Иван Ильич. Именно осознание того, что жизнь его была "ужасная", потому что бессмысленная, является причиной того, что для Ивана Ильича становится не страшна смерть. Есть, значит, спасение не только для святого, а и для заблудшего, если он покается, хотя бы за час до смерти.
"Смерть Ивана Ильича" приобрела особую популярность в мире в связи с развитием философии экзистенциализма. Особенно много параллелей проводят между "Смертью Ивана Ильича" и философией М. Хайдеггера. Рассказы А.Н. Апухтина "Между жизнью и смертью", Т. Манна "Смерть в Венеции", И. Бунина "Господин из Сан-Франциско" тоже восходят к произведению Толстого.
Повести "Крейцерова соната", "Дьявол", "Отец Сергий" объединяются темой любви, ревности и борьбы со страстями. Толстой предостерегает человечество от абсолютизации и идеализации того, что полной гармонией не является, а является тем большим уродством, чем больше люди отводят этому места в жизни. Современность показала, как он был прав: в восприятии читателей Позднышев (герой "Крейцеровой сонаты") занял место между Отелло и Гумбертом из набоковской "Лолиты".
Рассказ "Хозяин и работник" – трагический итог толстовской художественной экзегезы, наполненной эсхатологическим смыслом. Его метафорический смысл, истолкованный и автором и многочисленными исследователями, казалось бы, ясен: Хозяин – Бог, все люди – его работники, однако нельзя недооценивать и пророческий оттенок рассказа. Особенно его апокалиптическую деталь – чернобыльник (полынь).
Созданные в XX в. произведения Толстого можно объединить мифологемой ухода, хотя она, пусть менее явно, присутствует и в его раннем творчестве. Мотив инициации как перифраз волшебной сказки о поиске невесты и испытаниях героя на этом пути, усиленный особым пасхальным звучанием рассказа "После бала" (1903, напечатан после смерти автора), роднит это произведение с трилогией и "Казаками". Название, соотносимое с временной границей, чертой, может быть истолковано и в сакральном смысле, как покаяние после соблазна и греха. Толстой "символически разыгрывает свой вариант перехода от язычества к христианству" (А.К. Жолковский.), от масленицы к посту и покаянию.
Рассказ построен на контрасте эпизодов бала и "после бала", что подчёркивается антитезой света и тьмы, чёрного и белого, даже Востока и Запада. Особая роль принадлежит музыкальному контрасту, а также излюбленному толстовскому мотиву птицы (пера) как откровения свыше (Варенька даёт герою перо от веера), мотиву волшебного теллурического помощника (кузнец), чуть ли не перекликающегося с гоголевской мистикой ночи перед Рождеством. Действие рассказа происходит в "чистый понедельник" и накануне его, несомненны и другие переклички толстовского рассказа и бунинского "Чистого понедельника", как бы подхватившего прозвучавший в последних произведениях Толстого призыв России к покаянию в преддверии ещё более страшной эпохи.
В высшей степени современно звучит осуждение тоталитаризма и религиозного фанатизма в повести "Хаджи-Мурат" (1904, опубликована после смерти Толстого, в 1912 г.), а повесть "Фальшивый купон" (1904), также напечатанная после смерти автора, – это не услышанное нами предупреждение Толстого о том, к чему приведет Россию нравственный релятивизм.
Своеобразный уход героя рассказа "После бала" Ивана Васильевича, ассирийского царя Асархадона (в одноимённой сказке), старца Фёдора Кузмича (в незаконченной повести 1905 г.), заглавного героя рассказа "Корней Васильев" (1905), просветление и уход (не только на казнь, но и к Богу) революционера Анатолия Светлогуба ("Божеское и человеческое", 1905), подобно Нехлюдову нашедшего ответ о смысле жизни в Евангелии, наконец, уход самого Толстого из Ясной Поляны в мир – это виртуальное, а затем и жизненное исполнение великого шага, о котором мечтала ещё любимая героиня Толстого княжна Марья в "Войне и мире": положить "душу свою за други своя" и, подобно Будде, Христу, святому Франциску, жизнью свидетельствовать о своём учении. Ведя праведную жизнь, каждый может достигнуть просветления и даже стать богом – немаловажен здесь и этот аспект буддийского учения.
"К числу наиболее значительных явлений русской философской мысли XX в." (Николюкин А.Н.) относится духовное завещание Толстого – философская трилогия ("Круг чтения", "На каждый день", "Путь жизни"), работа над которой продолжалась с 1903 г. до смерти Толстого. Задумано же это собрание "мыслей мудрых людей", как назывался первоначальный вариант "Круга чтения", ещё в 80-е гг. Даже отбор и обработка детского чтения для "Азбуки" могли послужить исходной моделью для объединения основных религий и этических учений в свод экуменической мудрости.
Сборники трилогии, выходившие в последние годы жизни Толстого, с большими трудностями проходили через цензуру, а в советское время были просто запрещены, как и другие философско-религиозные труды. До сих пор недоступно для массового читателя публицистическое и философское наследие величайшего русского писателя.
Р. Роллан уподобил Толстого "библейскому Духу Божию".
А.А. Фет писал, что произведения Толстого – "сокровищница художественных откровений и дай Бог, чтобы русское общество доросло до понимания всего там хранящегося". "У меня были времена, когда я чувствовал, что становился проводником воли Божьей, – записывает Толстой в Дневнике 27 марта 1895 г. – …Иногда эта истина проходила через меня, и это были счастливейшие минуты моей жизни".
Литература
Гусев Н.Н., Опульская Л Д. Л.Н. Толстой: материалы к биографии.
Гольденвейзер А.Б. Вблизи Толстого. М., 2002.
Толстой С.М. Древо жизни. Толстой и Толстые. М., 2002.
Жданов В. Любовь в жизни Льва Толстого. М., 1993.
Эйхенбаум Б.М. Лев Толстой. 60-е гг. Л.; М., 1931;
Он же. Лев Толстой. Семидесятые годы. Л., 1974;
Он же. О прозе. Л., 1969.
Опульская Л.Д. Л.Н. Толстой: материалы к биографии с 1886 по-1892 год. М., 1979;
Она же. С 1892 по 1899 год. М., 1998.
Война из-за "Войны и мира". Роман Л.Н. Толстого "Война и мир" в русской критике и литературоведении. СПб., 2002.
Бочаров С.Г. Роман Л.Н. Толстого "Война и мир". М., 1963.
Зайденшпур Э.Е. "Война и мир" Л.Н. Толстого: Создание великой книги. М., 1966.
Камянов В. Поэтический мир эпоса. О романе Л. Толстого "Война и мир". М., 1978.
Мотылёва Т.Л. "Война и мир" за рубежом. М., 1978.
Талаган ГЛ. Л.Н. Толстой. Художественно-этические искания. Л., 1981.
Хализев В.Е., Кормилов С.И. Роман Л.Н. Толстого "Война и мир". М., 1983.
Опульская Л Д. Роман-эпопея Л.Н. Толстого "Война и мир". М., 1978.
Григорьева Т.Г. Новые пророки. СПб., 1996.
Линков В.Я. "Война и мир" Л.Н. Толстого. М., 1998.
Полтавец Е.Ю. "Война и мир" Л.Н. Толстого на уроках литературы. М., 2005.
В.Г. Короленко (1853–1921)
Известный прозаик, публицист и гуманист, общественный деятель, боровшийся против социального зла и несправедливости, Владимир Галактионович Короленко снискал себе славу правдолюбца. Он очень многое сделал для защиты и освобождения невинных людей.
Будущий писатель родился в Житомире в семье уездного судьи. "Мой прадед <…> был полковым писарем, дед – русским чиновником, как и отец. Крепостными душами и землями они, кажется, никогда не владели… Восстановить свои потомственно-дворянские права отец никогда не стремился, и, когда он умер, мы оказались "сыновьями надворного советника", с правами беспоместного служилого дворянства, без всяких реальных связей с дворянской средой, да, кажется, и с какой бы то ни было другой".
Образ отца писатель хранил в душе как эталон неподкупности, честности, исключительной чуткости и порядочности. Отец "признавал себя ответственным лишь за свою личную деятельность. Едкое чувство вины за общественную неправду ему было совершенно незнакомо. Бог, царь и закон стояли для него на высоте, недоступной для критики". Мать – дочь польского шляхтича. По признанию писателя, мать была "светлым ангелом" семьи, где мирно уживались две веры (католическая и православная) и три языка (украинский, польский и русский). Первая книга, прочитанная будущим прозаиком, была на польском языке.
Мальчик с шести лет учился в различных польских пансионах, в 1863 г. поступает в Житомирскую классическую гимназию, в 1866 г. переходит в Ровенскую реальную гимназию. Он окончил её с серебряной медалью в 1871 г. Благодаря общению с замечательным учителем-словесником В.В. Авдиевым, который своими блестящими уроками привил интерес к художественной литературе, родному языку, гимназисты прониклись любовью к отечественной культуре. В старших классах гимназии юноша серьёзно увлекается русской литературой – Пушкиным, Тургеневым, Некрасовым; возникла мечта стать адвокатом, чтобы защищать обездоленных. В эти годы формируется и демократическое мировоззрение молодого человека, появляется мысль о просвещении народа, что впоследствии приведёт его к народникам. Поступить в университет не было возможности: умер отец, началась нужда. Кроме того, реальная гимназия и не давала права поступления в университет.
В 1871 г. Короленко поступил в Петербургский технологический институт. Острая нужда и хроническое недоедание вынудили юношу искать возможность зарабатывать себе на жизнь. В 1873 г. он подал заявление о выходе из института и стал работать: раскрашивал атласы, делал чертежи, занимался корректорским трудом.
В 1874 г. по совету земляков отправился в Москву, где поступил в Петровскую (ныне Тимирязевскую) академию на лесное отделение. Учеба наладилась, была начислена стипендия, но "юноша с воображением" не мог пройти мимо нелегальной литературы, организации библиотеки запрещённых книг, студенческих политических сходок, массовых протестов. Всё это приводит к отчислению его из академии в 1876 г. и к высылке в Вологодскую губернию "в видах водворения спокойствия между студентами". Но с дороги Короленко вернули и направили под гласный надзор полиции в Кронштадт. Вернуться в Петровскую академию не удалось. В 1877 г. семья переезжает в Петербург, и молодой человек поступает в Горный институт. Однако мечта о получении высшего образования так и осталась не реализованной. Нужда заставляла искать средства к существованию; для будущего же своего "хождения в народ" он овладел ремеслом сапожника.
Для писателя начинается профессиональная трудовая деятельность. В конце 1877 г. он приступил к литературной работе (корректор газеты "Новости"). В 1878 г. появилась первая корреспонденция "Драка у Апраксина двора" за подписью В.К. "Стройная система революционного народничества" уже захватила юношу в это время. Психология народничества сформирует, по сути, личность писателя. Взгляды П.Л. Лаврова были ему особенно близки, поэтому "хождения в народ" были восприняты как дело всей жизни: "Мы были лавристы и смотрели на "хождения в народ" не как на революционную экскурсию с временными пропагандистскими целями, а как на изменение всей жизни".
Первый рассказ "Эпизоды из жизни "искателя" (1879) передают настроения Короленко той поры. Постепенно душа писателя, "принадлежавшая трем национальностям", всё-таки обретает "свою родину; то была <…> русская литература". В центре рассказа – герой-искатель, студент естественного факультета. Он увлекается наукой, политической экономией и поэзией. Юноша оказывается перед выбором – реализовать "мещанское счастье" с любимой девушкой либо идти по пути революционера и бороться за социальное равенство и счастье всего народа. Эта дилемма в духе 1870-х гг., когда народничество обретает новую форму, которую Короленко назовёт "революционерами без народа". Автор призывает к поиску новых путей борьбы.
В 1879 г. по доносу агента III отделения Короленко был арестован и отправлен в ссылку сначала в г. Глазов Вятской губернии, а затем в Сибирь. В течение шести последующих лет он находится в ссылке (в том числе три года в Якутии). Впечатления тех лет отражены в "Письмах из тюрем и ссылок. 1879–1885". Знакомство с жизнью страны привело писателя к выводу, что "сентиментальное народолюбие" совсем не совпадает с реальною жизнью народа. Это повлияло и на смену литературных авторитетов, с этого времени он ориентируется на взгляды и творчество Г.И. Успенского. Литературная манера последнего повлияла на очерк Короленко "Ненастоящий город" (1880), где описаны глазовские впечатления.
Еще будучи в Вышневолоцкой политической тюрьме, в том же 1880 г. Короленко пишет рассказ "Чудная" (в России он был опубликован только спустя четверть века, в 1905 г. под названием "Командировка"). Суровый и непримиримый образ девушки-революционерки – героини рассказа – типичен для той поры. Мужественная революционерка, исповедующая народнические идеи, Морозова наделена высокими духовными качествами. Её романтически возвышенная натура показана в ореоле подвижнической жизни и трагизме ранней смерти. Она до последнего вздоха остается непримирима и нетерпима к вольным или невольным слугам царизма. Один из её товарищей очень точно определяет суть её характера: таких как Морозова можно сломать, а согнуть нельзя – "не гнутся этакие". Важен и заключительный эпизод, в котором предстаёт мать революционерки, беззаветно любящая "свою голубку". Эта простая женщина вместе с образом рассказчика (жандармом Гавриловым) служи! художественной антитезой несгибаемой революционерке. Автор противопоставил ограниченность революционной идеологии и общечеловеческую мораль, здравый смысл крестьянства. Для него была очевидна разрушительность и бесперспективность действий во благо народа, но без народа. Образ рассказчика раскрывает позицию писателя, из его уст звучат укоры в адрес интеллигенции, только разговаривающей с народом.
В Восточной Сибири Короленко занимался крестьянским трудом, шил сапоги, изучал быт местных жителей. В этих суровых условиях проявился и его художественный талант. Его записные книжки и дневники хранят наброски и эскизы будущих произведений. В конце 1884 г. писатель освободился из ссылки и поселился в Нижнем Новгороде, где провёл, по его собственным словам, "самый счастливый период" жизни. Прожитые здесь 11 лет были весьма плодотворны в смысле творческой активности. Впоследствии этот город он признал своей "второй родиной". М. Горький затем назовёт этот период в жизни города "временем Короленко", так как он стал "центральной фигурой культурной жизни города, как магнит притягивал к себе <…> людей". Вокруг него образовался кружок прогрессивно настроенной интеллигенции, где обсуждались вопросы экономической и культурной жизни Нижегородского края. Своей деятельностью он заслуживает не только всеобщую любовь "униженных и оскорблённых", но становится человеком-легендой. Среди крестьян долго жило предание о "Короленко-королевиче", который защитит и накормит обиженных и голодных людей.
Именно в Нижнем Новгороде Короленко сложился как писатель-публицист и снискал себе всероссийскую известность. Он опубликовал свыше ста газетных и журнальных очерков, резко критиковавших бюрократическую систему, он пешком исходил Нижегородский край, становясь свидетелем тяжелейшей жизни крестьян. Результатом этих впечатлений писателя стали его очерки о труде и быте Павловских кустарей "Павловские очерки". В 1887 г. вместе с богомольцами писатель отправляется в Оранский монастырь за чудотворной иконой (очерк "За иконой"). В г. Юрьевце Костромской губернии он наблюдал солнечное затмение (очерк "На затмении"). Путешествие на озеро Светлояр, связанное по легенде с затонувшим градом Китежем, свидетельствует о подвижническом образе жизни писателя. Возвращаясь с озера, он встретился с перевозчиком на реке Ветлуга, который послужил прототипом для образа Тюлина в рассказе "Река играет" (1892). Образ "реки жизни" обобщает воспоминания автора, обрамляющие повествование строками А.Кю Толстого:
Всё это было когда-то,
Но только не помню когда…
Звучит философская мысль о единстве всего живого на земле. Личные воспоминания автора включены в память народную, хранящую предания о староверах, молоканах. Старый мир со своими идеалами и воззрениями уже отошёл в историю. Это подтверждает "смешица" о песочинцах, которые, спасая железо, привязали его на спины во время переправы, и пошли на дно.
Тюлин вначале предстаёт далеко не идеальным человеком (ленив, равнодушен к делу и т. п.), но в момент опасности, когда река начала уносить плот, он проявляет истинные качества своего характера (великолепное знание речного нрава, физическую сноровку). Так "стихийный, безалаберный, распущенный и вечно страждущий от похмельного недуга перевозчик Тюлин" подтверждает звание "исторически верного типа великорусам (М. Горький).
Образ героя рассказа воплотил в себе исполинские силы народа, дремлющие в нём до поры до времени. Короленко в "Истории своего современника" писал: "Я был человек моего мечтательного поколения и вместе с другими искал того "пупа земли" того рычажка, которым землю можно было повернуть в ином более разумном направлении, и того Микулушку, который готов был исполнить эту важную работу".