После собрания я стою у входа в репетиционный зал и болтаю о том о сем с Рейне и Мари Ричардсон, у которой жуткие проблемы с совами в загородном доме. Они то и дело залетают в трубу, жалуется она мне, а я стою и думаю: это ж надо, я беседую с двумя лучшими актерами Швеции, которые обращаются со мной как с равной, как с настоящей актрисой Драматического театра. Постойте, да ведь так оно и есть! В тот самый момент, когда Мари начинает рассказывать, как одна сова сдохла в доме, а другая начала ее пожирать, ко мне подходит мужчина в спортивном костюме.
- Изабелла, очень приятно, меня зовут Бустрем, я постановщик трюков. Нам с вами предстоит работать вместе над сценами снов Себастьяна. Мы будем репетировать их вдвоем, поскольку в них участвуете вы одна, вернее, ты, Рейне, конечно, тоже участвуешь, но твое дело - спать и видеть сны, а с этим, думаю, ты и без меня справишься, ха-ха.
- Ха-ха, - подхватываю я. - Сны, ХА-ХА-ХА! (Ой, как-то слишком громко вышло!)
- Так что мы с вами встречаемся в четверг в десять часов утра, Изабелла.
Я совершенно не готова к тому, чтобы бегать по стенам. Мне еще нужно разобраться, как это делается. Первое занятие с Владеком удалось назначить только на воскресенье.
- Да-да, конечно, я помню про четверг, только, видите ли, мой физиотерапевт настоятельно рекомендовал мне воздержаться от нагрузок в ближайшее время.
- Да, и почему же?
- Понимаете, я потянула мускул вот здесь, в области поясницы, и мне бы не мешало дать ему отдохнуть. Мускулу. Как минимум четырнадцать дней.
Бустрем несколько странно на меня смотрит (может, показалось?).
- Ну что ж, Изабелла, в таком случае через неделю придется поработать вдвойне. Сцены у нас сложные, работы будет много, так что давайте постараемся как можно скорее взяться за дело.
- Конечно! Обязательно! Непременно! Как можно скорее! - тараторю я и несусь к лифту.
Лифт приходит, но я в него не захожу. Я сворачиваю в коридор, чтобы не попасться на глаза Бустрему. Затем возвращаюсь в репетиционный зал. Он пуст. Я изучаю потолок. Высокий. Но ведь у меня получится? Как-нибудь?.. Осматриваю стены. Интересно, по какой из них мне придется бегать? Смотрю по сторонам, проверяя, не смотрит ли кто. Разбегаюсь и что есть духу мчусь через весь зал к стене. Одолев один-единственный шаг вверх по стене, съезжаю на пол. Приставляю ногу к стене и пытаюсь начать с места. Резко приподнимаю вторую ногу. Плюхаюсь на задницу. Ай! Встаю у стены. Смотрю на нее. Зажмуриваюсь. Пытаюсь представить себе идеальное сальто от стены. Как там это делается? Раз - два - три - четыре шага по стене, сальто - и приземляешься на пол на обе ноги. Но ведь как-то это делают? Вот только нужно разобраться с ногами.
Снова выхожу к лифту. Мне не хочется идти домой. Поднимаюсь по лестнице к третьему ряду балкона, открываю дверь в зрительный зал и потихоньку вхожу. На Большой сцене идет какая-то репетиция. Здесь, почти под самой крышей, чувствуется особый запах, чуть сладковатый с примесью пыли.
Все покидают сцену. Выходит Микке с новогодней вечеринки у Агнеты и встает прямо посреди сцены в свете рампы. Ах вот оно что, значит, они репетируют "Трехгрошовую оперу"! Она пойдет на Большой сцене одновременно с "Двенадцатой ночью". Только премьера на месяц раньше. Микке поет песенку Мэкки-Ножа. Я смотрю дальше, они начинают репетировать следующую сцену. Микке все время валяет дурака и перешучивается с другими актерами. Я сижу до самого конца. Думаю обо всех актерах, которые стояли на этой сцены за долгие годы существования театра. Какие это были звезды! Тура Тейе, Инга Тидблан, Харриет Боссе. И скоро их ряды пополнит Изабелла Эклёф. Которая подавала большие надежды, пока не разбилась об пол, завернутая в кусок материи. Тьфу. Харриет Боссе, а тебе приходилось врать, чтобы получить роль? "Да, Август, эта прическа тебе очень к лицу!"
26
- Ну вот, - говорит Анника, снимая с меня черную пелерину, какой пользуются парикмахеры, чтобы защитить одежду от волос. - Готово!
Я всячески пыталась уговорить их на парик вместо стрижки, но мне отказали, объяснив это тем, что у меня очень подвижная роль. (Правда, в первой сцене у моей героини как раз красивые длинные волосы. Мне выдадут светлый парик.) Анника подносит круглое зеркало к моему затылку, чтобы я могла оценить прическу со всех сторон.
- Ну как?
Теперь у меня темные волосы с проседью. Коротко стриженные и прореженные. К тому же корни смазаны какой-то дрянью, чтобы придать волосам растрепанный вид. Челка уложена прямо и лезет в глаза. Я похожа на седую Мону Салин. Только без подкрашенных бровей.
- Да… По-моему, ничего. Просто немного непривычно.
Из-под седых прядей торчат уши. Я в жизни не выглядела страшнее. Включая тот раз в девятом классе, когда сама себе сделала химию.
Я спускаюсь в метро. Смотрю на свое отражение в темном окне вагона. Из окна на меня таращится нечто, смахивающее на вареную шишку. И так мне предстоит ходить как минимум полгода. Я столько лет отращивала волосы, они у меня так медленно растут, теперь не видать мне длинных волос лет эдак до сорока двух. Эх. Пересаживаюсь на электричку в Седертелье. Достаю календарь. Самое позднее через одиннадцать дней моя больная связка должна прийти в норму и мне придется приступить к исполнению акробатических трюков. Смотрю в окно. Поезд мчится мимо машин и каналов. Мне становится трудно дышать. Я поднимаюсь с места, решив постоять. Берусь за поручень. Пытаюсь тренироваться - балансируя на одной ноге, стараюсь удержать равновесие в дергающемся из стороны в сторону вагоне, чтобы накачать мышцы ног. Поднимаю вторую ногу все выше и выше. Увеличиваю нагрузку, чтобы почувствовать мышцы живота. Задираю колено чуть ли не до пояса. Из последних сил держу равновесие. Замечаю двух девочек-подростков, которые смотрят на меня во все глаза. Опускаю ногу. Вряд ли моя кондиция сильно изменится, если, вместо того чтобы ехать как все нормальные люди, я буду изображать из себя поседевшего петуха. Выхожу в Седертелье. Дует ветер. Сорок минут кружу по всему городу, пока наконец не нахожу Северную гавань и нужный дом, номер три. Дом закрыт, в окнах темно, дверь заперта. Дергаю дверь. Обхожу здание со всех сторон. Вокруг ни души. Звоню Агнете.
- Ой, дарлинг, я немного занята, можно я тебе перезвоню, когда освобожусь?
- Нет, слушай, я только одну вещь спросить хотела, у меня сейчас встреча с этим твоим инструктором по акробатике, и вот я здесь, по адресу Хамнвеген, дом три, но тут какой-то склад и никого нет, я вообще туда попала?
- Белла, дорогая, я сейчас ем, я тебе перезвоню через полчаса, ладно?
- Ну неужели ты не можешь просто сказать, правильный это адрес или нет? Я уже всю задницу себе отморозила, мы с Владеком еще четверть часа назад должны были встретиться, у тебя случайно нет его мобильного? Может, это вообще не тот дом?
- Такая синяя дверь?
- Да. На домашний он не отвечает.
- А ты долго звонила? Ему нужно долго-долго звонить. В любом случае, если ты у синей двери, ты пришла по адресу. Он наверняка скоро появится. У меня нет его мобильного, я вообще не уверена, что он у него есть… слушай, милая, давай я тебе перезвоню буквально через несколько минут, я тут сижу и ужинаю с…
- Да нет, не надо, можешь не перезванивать, по крайней мере, теперь я знаю, что адрес верный.
Я убираю телефон в сумку и колочу в дверь. Тишина. Я нарезаю пару кругов вокруг склада, чтобы согреться и заодно поддержать форму. Тридцать семь минут спустя я сажусь в поезд и еду обратно в город.
27
Луа Фалькман оказывается веселым и дружелюбным, а вовсе не таким чопорным, каким кажется с экрана телевизора. Правда, при первом же взгляде на него у меня в голове начинает звучать: "Симфония, прекрасная и мощная…" Я страшно боюсь случайно оговориться - вдруг вместо моей реплики у меня вырвется строчка из песни? Луа играет Мальволио, злобного дворецкого. Мы репетируем, Лизелотта объясняет нам, где стоять и как двигаться. Кроме нас с Луа, никого нет, чему я несказанно рада, поскольку это моя первая репетиция и я довольно сильно нервничаю.
Мне пришлось надеть льняные штаны-буфы, что-то вроде жакета до пояса и здоровенные башмаки с пряжкой. В этом костюме мне велено репетировать, чтобы вжиться в роль юноши. Вернее, девушки, которую принимают за юношу. Мне это кажется ужасно сложным. Я не совсем понимаю, как нужно играть Виолу, и, стоя на сцене, все время представляю себе зал, полный зрителей, которые смотрят на меня и думают: ну и позорище эта девица, которая играет парня! Сразу видно, что ненастоящая актриса!
В зал входит Бустрем с рулоном ткани в руках. Он садится рядом с Лизелоттой.
Мальволио протягивает мне кольцо, читая отповедь:
- "Послушайте, сударь, вы дерзко бросили ей перстень, и ей угодно, чтобы он так же был возвращен…"
Оторвав взгляд от Бустрема с его рулоном, лежащим на полу, я открываю рот и произношу:
- "О музыка, несись до самых звезд!.."
28
СПИСОК ПРОБЛЕМ, 2 МАРТА.
Я страшный человек. Я солгала, выдав себя за акробатку, а потом обчистила одинокую, не вполне вменяемую пенсионерку. Я украла бабушкины украшения, ну или одолжила без спроса, и заложила в ломбарде. Она все равно не заметит пропажи. У меня не было выбора. Владеку нужно платить вперед, по тысяче крон за раз. Как только я получу первую зарплату в театре, я тут же выкуплю драгоценности и положу их на место.
Чтобы загладить свою вину, я пожертвую 1000 крон в пользу "Международной амнистии". Вот только выкуплю украшения + верну их бабушке + выплачу долг Кайсе + заплачу за квартиру.
С этой минуты я буду бегать каждый день. Не меньше 45 минут без остановки.
Я никогда не получу права. Раньше у меня не было денег. Теперь у меня совсем нет времени. Каждую свободную секунду мне нужно посвятить тренировке мышц, необходимых для акробатики. Владек назначил мне новое время на завтра. Мне пришлось выждать 23 гудка, прежде чем он ответил.
Никак не могу привыкнуть к своей новой прическе. Если я зачесываю волосы вперед, то смахиваю на Рода Стюарта, если назад - на неонациста. А если закрутить их на бигуди, становлюсь похожа на Ульфа Эльвинга.
Я вдруг поняла, что Виола почти всю пьесу переодета юношей, за исключением двух сцен в женском платье - первой и последней. Все остальное время мне придется скакать по сцене в штанах до колен и в накладной бороде. Так мне и надо. Тьфу, до чего же я поверхностный человек! Как я могу об этом думать?! Ведь мне выпала возможность продемонстрировать свои актерские способности, и это главное! Хотя в первую очередь я, конечно, продемонстрирую свое умение блевать, после того как навернусь с высоты, замотавшись в ленту и переломав себе все ноги. В качестве наказания за свое тщеславие я обязуюсь пробежать 55 минут без остановки. И пожертвовать 1050 крон в фонд "Международной амнистии".
29
Передо мной мужчина в белом блестящем трико и белой борцовской майке. У него буйная вьющаяся шевелюра и курчавые волосы на груди, выглядывающие из выреза майки. Он небольшого роста, подвижный. Говорит то ли с польским, то ли с русским акцентом. Он стоит и с упоением разглагольствует о том, как познаются основные законы акробатики.
- Нужно все время прислушиваться к себе, к сигналам собственного тела.
Я сижу на складном пластмассовом стуле черного цвета в том самом складском помещении в Седертелье. Мне не терпится поскорее начать тренировку, я уже переоделась и готова приступить к делу, но Владек говорит, что в акробатике нельзя торопиться.
- Вот представь себе, Изабель, ты должна принять партнера на трапеции - что будет, если он не станет дожидаться нужного момента? Хм, подумай хорошенько, Изабель. Ладно, начнем сначала. Как ты думаешь, Изабель, что главное в акробатике?
- Э-э… мускулы?
Владек встает на цыпочки и чуть раздраженно раскачивается взад-вперед.
- Концентрация? - гадаю я.
- Подумай как следует, Изабель, подумай как следует. Шевели мозгами. Напряги серое вещество. Ну?
Он продолжает нетерпеливо качаться взад-вперед.
- Работа с партнером?.. Точность движений? Сила воли?
Владек обреченно вздыхает и смотрит в окно. Втягивает воздух через нос и выдыхает через рот. Я лихорадочно пытаюсь отгадать правильный ответ, которого он от меня ждет.
- Уважение?
- Хм… Уже теплее, Изабель.
- Уважение к… учителю? К искусству акробатики? К жизни?
Владек недовольно качает головой:
- Да, чувствую, нам потребуется много времени…
- Послушайте, черт побери, я же еще по телефону сказала, что меня интересуют интенсивные занятия. Это срочно, неужели вы не понимаете?! Некогда мне тут с вами рассиживаться и играть в игры. Вас попросили научить - вот и учите! Мне нужны конкретные указания, обойдусь без вашего промывания мозгов! У меня нет на это времени! Поймите, это вопрос жизни и смерти, я не могу сидеть сложа руки и гадать. Не за то я вам плачу тысячу крон в час, чтобы отсиживать задницу на неудобном пластиковом стуле, этим я и дома могу заняться!
Я вскакиваю, опрокинув стул, и теперь стою и ору Владеку прямо в лицо:
- И вообще, меня зовут не Изабель, а Изабелла, с "а" на конце, понятно?!
Владек качает головой и направляется к выходу. Я бегу за ним.
- Владек, извините, пожалуйста, не знаю, что на меня нашло.
Не обращая на меня внимания, он берет с вешалки куртку, снимает свои крошечные чешки, надевает носки и сапоги. Открывает здоровенную дверь и выходит на солнце. Я семеню рядом, заклиная его:
- Ну простите меня, я не хотела вас обидеть, просто я немного взвинчена, напряги на работе, мне не стоило на вас срываться. Вы можете меня простить?
Владек снимает замок со своего велосипеда и надевает шлем. Садится на велосипед и начинает крутить педали. Я бегу за ним.
- Да поймите, вы - мой единственный шанс!
Он слишком быстро едет, я за ним не поспеваю. Я начинаю плакать. Кричу ему вслед:
- Я удвою оплату!
Он резко останавливается. Разворачивается и подъезжает ко мне.
- Хм… слезы. Значит, ты начала работать. Начала открываться. Ну что ж. Пошли.
Я ковыляю вслед за ним и послушно сажусь на этот чертов стул.
- Что ж, Изабель, - говорит Владек, - не буду больше держать тебя в неведении. Секрет акробатики - это… кулубук! - произносит он и счастливо улыбается.
30
У меня нечеловечески болят мышцы. Я даже пошевелиться не могу. Вот уже три дня подряд как я тренируюсь с Владеком - 6000 крон. Но пока все, что я делаю, - это отрабатываю эти чертовы "кулубуки". "Кулубук" - что-то вроде фрикадельки в переводе с какого-то там языка и означает кувырки через голову, которые выполняются несколько раз подряд на длинных матах. Перекатываешься, как фрикаделька, - раз-два-три. От этого у тебя начинают болеть:
1) шея,
2) спина,
3) голова.
Плюс тебя начинает тошнить.
К тому же я не совсем понимаю, как какая-то там фрикаделька может мне помочь научиться бегать по стенам. По-моему, мне следовало бы сначала осилить один шаг по вертикали, потом второй и так далее. Это идиотское кувыркание абсолютно ничего не дает!
Хотя, конечно, может, я чему-то и учусь, сама того не замечая. Как Малыш-каратист, который все время обучения боевым искусствам только тем и занимался, что мыл машины. Маленькими круговыми движениями. Правая мочалка, левая мочалка, и так до бесконечности. Он тоже думал, что сойдет с ума. А потом в один прекрасный день, когда на него напали с палкой, или что уж там это было, он по привычке сделал пасс правой, пасс левой - и палка в щепки!
В театре я пытаюсь не подавать виду, что у меня все болит. Репетиции начинают доставлять мне удовольствие. Сегодня Луа сказал: "Молодец, Белла!", и даже вечно сердитая Лизелотта милостиво мне кивнула, услышав его слова. В отсутствие Бергмана все это не сильно отличается от работы в театре округа Норботтен. Похоже, его еще долго не будет, один актер массовки сказал, что слышал от другого актера массовки, что администрация подумывает отложить премьеру. Вот было бы здорово, тогда я бы успела спокойно разобраться со всей этой акробатикой. Сегодня ко мне подошел Бустрем и предложил показаться их штатному врачу, добавив, что мой физиотерапевт, по-видимому, не очень-то хорошо справляется со своей работой. Я поклялась ему всем святым, что через неделю окончательно приду в форму. А если Бергман задержится еще на пару недель, то мои проблемы решатся сами собой. Лишь бы он не появился. Одно дело уговорить Бустрема отложить сцены снов на несколько дней, но не могу же я сказать самому Бергману: слушай, давай немного погодим с моими сценами? Нет, это исключено. К тому времени, как он появится, я должна владеть акробатикой в совершенстве.
Наверное, все эти кувырки научат меня закручиваться в ленту. Точно. В кулубуках скрыто все, чему мне нужно научиться. Да. Конечно же так оно и есть. Малыш-каратист.