Но в жизни не всё так радужно: обоих может объединять или противостояние, или цель, или тайна – что-то скрытое от стороннего взора, но понятное только им. Соратничество, на мой взгляд, всегда предполагает приобщённость соратников к чему-то. Глупо чувствовать себя соратником человеку, который на вопрос, как он живёт, может ответить лишь: "Я хожу на работу, вечера провожу в кругу семьи, а на выходные хожу с семьёй или с друзьями развлекаться". Он имеет полное право так жить, но его жизнь мало кого интересует. Соратником ты чувствуешь себя по отношению к тому, кто ощущает себя как воина. А у воина и задачи другие, и проблемы, и правота своя, которую другие разделять не обязаны. Именно в этом сладостном ощущении "я его женщина" ты можешь себя реализовать.
Причём у тебя есть два направления для реализации. Существуют соратницы, которые осознают себя как вторую половину мужчины, по принципу "Без меня тебе, любимый мой, лететь с одним крылом". Такие женщины представляют себе счастье не как реализацию собственных желаний, а как служение. Есть в этом что-то исконное; прочитав множество интервью незаурядных людей, я отметила рефрен, который там звучит. Самая великая свобода человека – это быть рабом своего любимого дела. Человек должен служить чему-то, что определяет как своё предназначение. Если он его нашёл, то может чувствовать себя свободным и счастливым вне зависимости от обстоятельств жизни. А если не нашёл и не служит, то это существование в безвоздушном пространстве. Если человек служит не своему предназначению, а чему-то безликому: системе, капиталу, умозрительной идее, или даже не служит, а просто обслуживает – то это трагедия личности. И женщина как существо природное это интуитивно понимает. Поэтому социальные и религиозные доктрины создаются мужчинами, а женщина пытается действовать в рамках того что есть.
Счастье познать истинную жизнь муза-соратница понимает как возможность всеми силами поддержать и облегчить жизнь того мужчины, с которым её свела судьба. Наверное, это особый психологический тип: есть женщины, рядом с которыми любой мужчина начинает шевелиться, становится плодотворным и чего-то достигает. Но есть маленький нюанс: такая женщина сама является сильной личностью. А если сильная личность кому-то служит, то оборотной стороной этого послушания может являться диктат. Эта "руководящая и направляющая", курирующая роль в какой-то момент может показаться художнику неприемлемой. Возможно, ты и на собственном опыте знаешь, какой внутренний протест может возникнуть, если сильная личность, которая тебя очень любит и возлагает на тебя свои надежды, ведёт себя деспотично и неумно.
Пабло Пикассо, который прожил с Ольгой Хохловой несколько счастливых лет, ознаменованных новым периодом в его творчестве, по этому поводу однажды высказался так: "Сначала человек демонстрирует всё лучшее, что в нём есть, потом он демонстрирует то, что есть на самом деле. В каждом человеке есть дурной характер, странные черты и заморочки, но в некоторых есть и божественное начало. Если божественного не достаточно, чтобы стоило терпеть человеческое, искусства не получится. Как только человеческие черты начинают перевешивать, муза превращается в назойливую бабу". Ольга так и не смогла смириться с тем, что Пабло устал от её удушающей любви и просто сбежал, чтобы продолжать жить свою жизнь. Сильная властная натура печально угасла, так и не найдя больше себе применения…
Второе направление для реализации в соратничестве – это стать объектом для творчества, своеобразным талисманом. В этой вдохновляющей роли тоже есть что-то исконное и даже не лишенное мистицизма. Поэту нужен объект, на который он проецирует свои чувства, художнику нужна модель, режиссёру нужна актриса, и т. д. Если человек находит свою музу, то возникает эффект синергии: в готовом произведении оказывается больше смыслов, чем он в состоянии был лично туда заложить. И каждый, кто это произведение воспринимает, находит там что-то своё… Но художник не мог бы достичь этого результата без музы, она является полноправным участником процесса.
Рассказывая о своей музе Лулу (Loulou de la Falaise), Ив Сен Лоран говорил, что муза – это существо, которое "нам близко по духу, которое мы любим, или которое неведомым образом притягивает нас, у нас совпадают некоторые взгляды, вкусы и увлечения, но это существо живёт в своём собственном, другом мире. Это очень важный момент: при всей близости взглядов (которая является условием для того, чтобы муза могла "притащить" своему мастеру то, что его вдохновит) что-то в ней должно быть совсем иначе. Желательно, как с другой планеты. От музы человек получает впечатления, которые он не в состоянии получить сам. Потому что он не бывает там, где бывает она. Он не замечает то, что замечает она, он крутится в других кругах, соприкасается с другими людьми и явлениями. Или он иначе устроен, и потому воспринимает всё не так, как муза. У музы есть целый свой мир, либо своя призма, через которую она видит окружающий мир, и этот мир интересен Мастеру, потому что он близкий, но новый и другой и без Музы туда не попасть".
Есть женщины, которые на протяжении своего жизненного пути смогли вдохновить на творчество не одного художника. Думается, что это такой женский и человеческий тип, который означает нечто большее, чем могут предложить другие. Такие женщины вызывают восхищение, и оно вполне ими заслужено.
Быть музой
Можно ли стать музой? Думаю, если ты читала внимательно, то этот вопрос в твоей буйной голове не возникнет. Можно ли быть той, кто станет музой? Ответ, безусловно, положительный. Ведь вопрос не в том, встретится ли тебе "подходящий" художник, а в том, чтобы представлять собой ту личность, которая способна что-то ему дать. Долго размышляя на эту тему, я отметила для себя несколько свойств, которыми обладают женщины-музы. Именно эти свойства восхищают и вдохновляют любого желающего, который хочет и достоин встретить женщину, способную стать для него источником вдохновения.
Умение слушать . Если иметь в виду, что главная функция музы – содействовать творческому процессу, то умение слушать и воспринимать я поставила бы на первое место. Обычно ведь как происходит коммуникация между собеседниками? Один говорит: я думаю то-то и то-то. Второй говорит: а я то-то. Часто ставя впереди своей реплики частицу "нет". "Нет, а я…" Говорится это в основном машинально, не потому что собеседник не согласен, а потому что он переждал чужую мысль и хочет поскорей ввернуть свою. Этот способ коммуникации позволяет сотрясать воздух сколь угодно долго, но он не направлен на то, чтобы услышать и понять собеседника.
Просто удивительно, насколько неплодотворно, а порой и деконструктивно наше общение с другими людьми. Считается, что именно женщины очень любят болтать. Я не совсем согласна с этим проявлением "гендерного шовинизма", но прояви ради интереса немного дотошности и проведи небольшой эксперимент. Начни говорить с приятельницей на какую-то интересующую тебя тему. Очень важно, чтобы тема не была бытовой, действительно тебя занимала, не давала покоя, и тебе было бы что сказать. Когда собеседница начнет подавать свои реплики, не останавливай её и не переводи беседу волевым усилием в нужное тебе русло. Пусть идёт как идёт. Но неплохо бы записать всё это на диктофон. А по окончании не полениться и расшифровать запись, чтобы получился текст. Если тебе повезёт и постфактум ты отметишь, что время потрачено не зря, вы интересно поговорили на заданную тему и совместно пришли к чему-то новому, то я рада за тебя! В большинстве же случаев выяснится, что это было спонтанное щебетание двух птиц на ветках. Одна поет своё, вторая – своё; слов сказано много, время потрачено, а толку никакого.
Толку можно добиться только в том случае, если хотя бы один из собеседников умеет активно слушать другого. Иногда для этого достаточно просто помалкивать, иногда надо подавать реплики, иногда вбрасывать собеседнику "кость" – но делать это надо не в своих, а в его интересах! Это искусство коммуникации, которое так ценят деловые и творческие люди, и о котором почти не задумываются остальные. Настоящая муза в процессе контакта думает О ТЕБЕ, а НЕ О СЕБЕ, во всяком случае, она думает именно на ту тему, которую вы обсуждаете. Она хочет, чтобы тема, которая звучит в твоей голове, обрела какие-то формы, чтобы в процессе беседы возникло благодатное вещество творчества, из которого потом синтезируется то, что тебе нужно.
Мы все нуждаемся в общении, в процессе которого возникает резонанс. Когда наши мысли, чувства и слова находят живой отклик, возникает то самое лирическое (или полемическое) воодушевление, которое делает общение плодотворным. При этом вовсе необязательно вести философские диспуты. Порой людям достаточно песню вместе затянуть, и это будет прекрасно и животворно. Просто потому что в этот момент они находились в резонансе…
Высший пилотаж – это умение подтолкнуть собеседника к тем мыслям и решениям, которые у него на подходе, но еще не оформились как собственные. Этому умению, кстати, психотерапевты и психоаналитики учатся долгие годы. Поэтому и берут за приём существенные деньги. И, если психоаналитики честно справляются со своей задачей, то многим умным людям они заменяют и друзей, и муз – любого, с кем хочется просто потолковать. Ведь все вопросы и все ответы так или иначе у нас в голове, будем об этом помнить. Именно поэтому значение для каждого из нас имеют только те мысли и идеи, которые мы сами осознали и сформулировали. Те, кто вкладывает в нас свои собственные, вряд ли являются нашими музами. Но мы должны быть благодарны тем, кто потратил своё время на то, чтобы активизировать в нас процесс мышления и чувствования. И был достаточно деликатен, чтобы не настаивать на своём вкладе в этот процесс.
Умение присутствовать в текущем моменте . Это важнейшее качество можно рассмотреть с двух точек зрения: субъекта и объекта. Разницу между этими понятиями объясню на простом примере. Некто смотрит со стороны и видит в окне женщину. Ему так нравится за ней наблюдать, что он может не замечать времени. Для него она – объект, на который он может проецировать какие угодно мысли и чувства, придумывать биографию, драматургию и всё что угодно. В этот же самый момент женщина живет собственной жизнью, переживает реальные мысли и чувства, и она является субъектом. Если она заметит, что за ней наблюдают, то, не переставая быть субъектом, она понимает, что ещё и объект чьего-то внимания. Этот момент очень интересен, он позволяет осознать себя с разных точек зрения. Я думаю, что женщинам, обладающим свойствами музы, это осознание даётся чаще, чем другим.
Если говорить о субъективном восприятии реальности, то необходимости и умению целиком присутствовать в текущем моменте, находиться в "здесь и сейчас", а не гонять в голове бесплодные думки о том что было или не было, посвящено множество духовных практик. В данном случае мы говорим не о том, насколько это важно для гармоничной жизни, сколько о том, что полное присутствие в моменте – это основа творческого состояния.
Знаменитый драматург А. Арбузов говорил своим ученикам: "Вот один человек входит в троллейбус и с ним ничего не происходит, а другой входит, и с ним начинаются всякие приключения, так вот, учитесь жить так, чтобы с вами происходили приключения". Это, конечно, не надо понимать буквально, мол, ищите приключений на свою ж…, и тогда будет о чём писать. Имеется в виду приключение как субъективное состояние. Если в троллейбус входит художник, а там находится муза, то это уже приключение. Эффект её присутствия настолько силен, что он её обязательно заметит и, как минимум, остро почувствует себя живым.
Ты и сама наверняка замечала, что в присутствии каких-то людей у тебя словно обостряются все основные чувства. Ты начинаешь всё замечать, подмечать, тебе хочется разделить эти ощущения, ты оживаешь от привычного зашоренного состояния… И сама мыслями находишься не где-то когда-то, а здесь и сейчас. Вот говорят: в помещение зашёл человек, и как будто состав воздуха изменился. Это восприятие существует на стыке субъективного и объективного. Для того чтобы оценить присутствие, надо двоих: того, кто обладает выраженной энергетикой и того, кто способен её уловить. Тогда возникает эффект.
Эффектом присутствия широко пользуются артисты, педагоги, политики, деятели современного искусства (одна современная художница даже предлагает хэппенинг, называется "В присутствии художника". Она молча сидит на стуле, а на свободный стул напротив может сесть любой желающий и провести так немного времени. А чего, интересно, я бы к ней подсела…). Если эти люди талантливые профессионалы, то мы можем быть им благодарны за то, что они способны нас расшевелить, вызвать ощущения, оставить что-то в нашей памяти. Но я лично встречала очень много людей, которых запомнила и которые сподвигли меня на какие-то творческие мысли, просто потому что сами они целиком присутствовали в текущем моменте, и этот момент навсегда "записался" в моем сознании.
Однако свойство музы не в том, чтобы просто произвести впечатление, а в том, что другой в её присутствии начинает по-другому смотреть на себя. В нём активизируется то, что от природы заложено: остроумие, чувствительность, творческий потенциал… Пусть ненадолго, но он становится более похожим на того человека, каким бы он хотел быть.
А если говорить о восприятии музы как объекта, то это уже очевидно творческая стадия. Есть творцы, которым для вдохновения необходимо присутствие своего любимого объекта. И тогда на авансцену выходят те самые музы, о которых я восхищённо говорила выше. Есть портреты или кадры из фильмов, на которые нам не надоедает смотреть. В их магии есть эффект присутствия. Можно ли достичь этого эффекта, когда ты сама являешься объектом? То есть хотя бы сделать портрет или любительское видео, чтобы, посмотрев, другие говорили: ух ты, круто. Я почти уверена в способностях каждой женщины в этом смысле.
При случае рекомендую тебе провести эксперимент. Окажись в зоне видимости человека, который тебе интересен, и постарайся сделать так, чтобы он обратил на тебя внимание при условии, что ты молчишь. В этот момент ты можешь находиться в компании, в общественном месте или одна, идти, стоять, сидеть – это значения не имеет. Сделай так, чтобы он не просто посмотрел на тебя, но присмотрелся. Самая простая техника: проигрывать в голове некую мелодию. Если мелодия самой тебе нравится и будит в тебе глубокие ощущения, это непременно отразится на твоём внешнем облике. В юности я использовала эту технику банально: тогда еще люди, собираясь, слушали исполнение песен под гитару. И я могла сделать так, чтобы вне зависимости от количества слушателей исполнитель смотрел на меня и пел будто бы для меня (если, конечно, он не полный аутист). Создаваемый мной в тот момент образ настолько резонировал с тем, что нужно певцу, что он не мог этого не отметить. Ну, а я – молодо-зелено – думала тогда по большому счёту только о себе…
Так вот к чему это я. Сочетание внутренней жизни и предлагаемых обстоятельств, в которых ты понимаешь, что на тебя смотрят, даёт тебе возможность ощутить связь между тобой-субъектом и тобой-объектом. Это упоительное ощущение, знакомое любому артисту. Ведь артист на площадке всегда существует в нескольких кругах внимания, которое от него требуется. Он должен помнить текст и партитуру роли, должен видеть партнера, должен видеть пространство площадки и при всем этом выполнять ту сверхзадачу, которая заложена автором, режиссёром и им самим. А со стороны это воспринимается в комплексе. Есть артисты, от которых глаз не оторвать на сцене и которые умеют "держать кадр" в кино, а есть артисты… которые зря выбрали эту профессию и лучше бы им заняться чем-нибудь другим.
В каждой женщине живёт актриса. Чтобы эта фраза не казалась тебе банальной, попробуй сыграть ту актрису, которая представляется тебе в мечтах. Представь, что в тот момент, когда ты хотела бы привлечь к себе внимание другого человека, снимается фильм. За счёт чего он интересен? Что здесь замечательно? Что скучно, неталантливо, хочется изменить? В каком жанре этот фильм мог бы получиться? Какие отношения могли бы вас связать как персонажей? Пробуй, отпусти себя, не бойся, если, конечно, тебе это интересно! И ты почувствуешь, что сама себе муза.
Умение оценить чужой потенциал . Любой (вне зависимости от пола), кто внутренне свободен, дерзок, устремлён прочь от житейской пошлости, нежен и беззащитен, нуждается в благожелательном внимании. По сути, в молодости в этом остро нуждается любой творческий человек. Поэтому он не забывает тех, кто бескорыстно дарит ему это внимание и внушает ему уверенность в собственных силах. Строго говоря, умение распознавать талант раньше других и отличать подлинный человеческий материал от золочёной подделки – это уникальный дар и ключевое свойство музы. Для этого нужно уметь видеть , а это свойство, обывателю непонятное. Оно либо дано, либо нет. Но безусловно, его можно как развить в себе, так и загасить, если двигаться в жизни по узкой колее и не врубаться ни во что дальше собственного носа.
Каждый человек в чём-то одарен. Но когда разговариваешь с людьми, которым уже за 25, то постоянно слышишь: я увлекался тем-то, хотел заниматься тем-то, но возможности не было… Да, если бы маленького Моцарта в раннем детстве не подвели к пианино и не дали бы возможности играть, это была бы трагедия. Но если смотреть на вещи оптимистично, то человек может уверить себя: если я чем-то увлекался, но так в себе это и не развил – значит, я прекрасно и без этого проживу. Буду наблюдать за другими. Другое дело, что подлинный дар настойчиво требует своей реализации. Если её не давать и всячески "наступать на горло своей песне", то натурально можно свихнуться. В детстве за то, чтобы человек не свихнулся, отвечают родители. Но увы – бывают такие родители, которые дай только Бог чтоб не погубили… И здесь ключевое значение приобретает характер.
А если всё же характер у человека есть, и он смог сохранить в себе творческий потенциал, то тут уже определяющее значение может иметь то, чтобы кто-то в него поверил, вдохнув тем самым в него силу. Но здесь надо различать: призывы типа "давай, дерзай, а мы посмотрим!" и искреннее мнение, которое будет для этого человека продуктивным. Оно вовсе необязательно должно быть приятным. Так называемые демонические музы, например, тем и известны, что могут фраппировать и задеть так, что мало не покажется. Но если кто-то это делает (а пол, повторюсь, здесь значения не имеет) – значит, глаз-то свой он всё-таки положил и наличие способностей признал. Иногда персона с замашками "злого гения" может сыграть в становлении характера и судьбе очень существенную роль.
Развивать в себе эти замашки я, конечно же, не рекомендую. Хотя во многом поведение человека определяется его личной мифологией, теми архетипами, которым он вольно или невольно вторит. Вдруг ты с детства идентифицируешь себя как "злого гения" и события в ходе жизни это подтверждают, так видать, судьба твоя такая. Посеешь характер – пожнёшь судьбу, как говорил мудрец. Если тебя это устраивает, то ханжество посторонних здесь неуместно.