Автор, в своем стремлении создать мощную противоположность современной жизни, дает одностороннюю картину. Он описывает нынешний мир, преувеличивая его пороки и игнорируя его положительные достижения. Этому он противопоставляет идеальное общество, в котором все изъяны изжиты. В результате получилась такая схема, в которую бедная западная цивилизация никак не вписывается. Однако нет доказательств того, что подобное идеальное общество, вроде Атлантиды Кобленца, когда-либо существовало в действительности. И нет ответа на вопросы: может ли существовать такое государство и преуспеют ли другие виды живых существ, кроме человека, в созидании культуры.
В "Они нашли Атлантиду" Витли (1936) присутствуют батисфера, подводная Атлантида и тема утопического коммунизма. Некий доктор Тиш убеждает богатую американку Камиллу Харт финансировать экспедицию на Атлантиду. Она берет с собой группу друзей, включая трех воздыхателей. Но стоило им выйти в море, как корабль захватывает банда преступников, желающих отнять богатства у Камиллы. Однако пираты позволяют пленникам продолжить подводные изыскания.
Затем им на выручку приходит военный корабль, как раз в тот момент, когда вся компания погружается в пучину на батисфере. В ходе завязавшегося боя обрубается кабель. Они опускаются на дно, и их засасывает в систему водоснабжения Атлантиды. Здесь им приходится отразить натиск шайки люмпенов, которые живут в тоннелях и питаются рыбой, затянутой в трубы. Отделавшись от них, персонажи находят дорогу к Атлантиде, острову в озере в огромной освещенной пещере.
Там обнаруживаются всего двенадцать атлантов: шесть мужчин и шесть женщин, которые питаются лотосами, занимаются любовью, работают сообща и спят днями напролет, отправляя в это время свои души исследовать верхний мир. Они потомки нескольких атлантов, которые уцелели после затопления, спрятавшись в водонепроницаемых подземных пещерах. А люмпены – раса, искусственно созданная атлантическими колдунами. (В другом приключенческом романе Витли "Человек, пропустивший войну" эти порочные атланты прячутся в Антарктике. Также Антарктический континент становится жильем для спасшихся атлантов в книге Чарльза Б. Стилсона "Полярис и богиня Глориан".) Атланты радушно принимают путешественников. Все идет хорошо до тех пор, пока один из поклонников Камиллы, бесталанный киноактер, в драке случайно убивает Тиша. Миролюбивые атланты настолько напуганы этим преступлением, что изгоняют всю компанию. Ускользнув от люмпенов, они поднимаются на поверхность у острова Пико в группе Азорских островов. Снова найти вход в тоннель им так и не удается.
В этой книге заметны многие черты английской романистики "эпохи" шейка. Так, у Камиллы и ее двоюродной сестры Сэлли Харт "волосы цвета спелой ржи". Друг Сэлли капитан Маккей типичный грубоватый морской волк. И пираты говорят на гипертрофированном варианте сленга американского "дна". Произведение содержит пространные пассажи споров атлантологов, заимствованных у Донелли и Спенса, и не менее длинные высокопарные речи о подводных красотах, взятых у Биба. Тем не менее, не являясь чем-то выдающимся, роман удерживает внимание читателя в тех абзацах, где действие развивается стремительно.
В другой объемной группе книг современный персонаж переносится в древнюю Атлантиду или ее подобие с помощью какого-либо хитроумного псевдонаучного приспособления. Например, в книге Нельсона Бонда "Изгои времени" целая компания современных героев отправляется на машине времени в My в тот момент, когда континенту грозит разрушение из-за столкновения с кометой.
Лучшим в этой группе, видимо, можно считать роман "Трое возвращаются" Дж. Лесли Митчела (1932), в котором автор, написавший также интереснейшую книгу "Завоевание майя", рассматривает Атлантиду с точки зрения диффузионистов и пацифистов. Он делает два предположения, широко распространенных в его время, но в значительной степени опровергнутых дальнейшими событиями. Первое говорит о том, что будущее трансокеанского воздушного транспорта за крупными неповоротливыми дирижаблями. Второе заключается в том, что все войны провоцируются злобными производителями оружия, "торговцами смертью", которые разжигают ссоры между народами из жажды наживы.
В романе трансокеанский дирижабль попадает в некое подобие дыры во времени, которая отбрасывает его в плейстоцен, хотя пассажиры осознают это, только когда среди ночи врезаются в гору на Атлантиде. После катастрофы выживают лишь английская писательница Клер Стренли, неприветливый, но сильный американский профессор-пацифист Синклер и вежливый пожилой британский производитель оружия Маллаген. Синклера только что изгнали из Германии за пропаганду немедленного линчевания всех производителей оружия, поэтому уцелевших нельзя назвать единомышленниками.
Они скитаются в ночных сорочках, видят мамонта и других животных плейстоценового периода. Наконец их находят охотники-кроманьонцы, говорящие на баскском диалекте. Эти нереальные пещерные люди являются благородными дикарями, срисованными с модели Руссо. Жизнерадостные дети природы, не знающие одежды, страха, комплексов, предрассудков, агрессии, собственности, правительства, войн и каких-либо других мнимых пороков цивилизации. Эти плачевные черты появились лишь у египтян вместе с цивилизацией, а уж они распространили их по миру.
К ужасу двух своих спутников, Клер (сама напрочь лишенная комплексов) вступает в связь с охотником Аэр-том, поскольку он напоминает ей бывшего любовника, погибшего в Первую мировую войну. Маллаген, заболевший от непривычной пищи, умирает, предварительно раскаявшись в своих преступлениях. Затопление части континента после землетрясения заставляет племя уйти на юг. В ходе этого переселения на них нападают неандертальцы. Неандертальцы оказываются "ужасными" – грязными, жестокими каннибалами, точь-в-точь как изготовители оружия.
В настоящий момент конфликт между кроманьонцами и неандертальцами – уже достаточно избитая тема научно-фантастической литературы. И поскольку бедные неандертальцы давно вымерли и не могут защитить себя от нападок, современные писатели безнаказанно измываются над ними. А ведь если вдуматься, они исчезли, а кроманьонцы выжили. Получается, если уж кто и был агрессивен и имел склонность к каннибализму, так это как раз наши предки.
Как бы то ни было, отбиваясь от нападающих, чтобы племя могло уйти по горному перевалу, Клер, Синклер и Аэрт ошеломлены превосходящими силами противника. И вот смерть уже близка, но тут Клер и Синклер оказываются снова в XX столетии на острове, как позднее выяснится одном из Азорских. В конце они собираются пожениться и пойти крестовым походом против всех торговцев оружием. Несмотря на некоторые недочеты, как научные, так и литературные, книга написана умело и держит в напряжении от первой до последней страницы.
Помимо социалистического, пацифистского и других аспектов темы пропавшего континента, Фрэнсис Эштон взял теорию космического льда Хёрбигера за основу двух романов, написанных в этом жанре. Во "Взломанной печати" (1946) психолог Курдт убеждает молодого англичанина Мелвилля решиться на эксперимент. После сеанса психоанализа и упражнений йоги Курдт вводит Мелвилля в транс, и тот попадает в тело Махта, молодого воина в городе Мабаст на каком-то континенте в Атлантике. Мабастийцы поклоняются Басту, который был спутником Земли до Луны. Бает подошел так близко, что закрыл большую часть неба, а период его обращения так короток, что он заслоняет Солнце трижды в день. Интриги, побеги и схватки активного Махта прекращаются, когда Бает начинает разрушаться.
Сначала ледяной покров спутника падает, словно адский ливень, за ним следует грязевой потоп. Затем осыпается твердая кора. На Землю обрушивается шквал огромных метеоритов, извержений и землетрясений. В конце концов экваториальные воды устремляются к полюсам, совершенно затапливая континент Махта. Он спасается со своей возлюбленной принцессой Рунилль на ковчеге, построенном старейшиной Нодаем.
"Увы, великий город" того же автора иллюстрирует следующую стадию космогонии Хёрбигера, когда современная Луна попала в притяжение Земли. Джонатан Грант соглашается на своей небольшой парусной яхте довезти неизвестного по имени Эллансон до нужного места в Атлантическом океане к определенному дню. Он весьма удивлен, когда выясняется, что его пассажир – девушка, Джойс Эллансон, которая оправдывается тем, что ее отец не смог поехать. Первые сто страниц автор развлекает читателя попытками девушки овладеть искусством мореплавания, чтобы смягчить своего капитана, поскольку Грант, решив, что его обманули, становится строгим и придирчивым. Уже у пункта назначения высокая волна сносит мачту и чуть не топит яхту. Пытаясь всплыть на поверхность, Грант, как Мелвилль, проживает жизнь отдаленного предка Ларентцаля, молодого человека из Атлантиды.
Ларенцаль и его ненаглядная Клеоли (очень похожая на Джойс) вступают в заговор против порочной царицы Нетали, которая правит страной в отсутствии супруга царя Раманцаля, ушедшего на войну. Но заговор расстраивается, когда Ларенцаль, вместо того чтобы, как планировалось, убить Нетали, позволяет ей соблазнить его и превращается в ее наложника. Клеоли арестовывают и приговаривают к публичному битью палками. От смерти ее спасает лишь то, что она становится жрицей Ра-Затвала, бога Солнца. Но вот Раманцаль возвращается с поля брани. Землетрясение, вызванное приближением современной Луны, помогает ему избежать королевского мщения. Начинается затопление континента. Ларенцаль и Клеоли (на которую обрушились все мыслимые беды, включая потерю ноги) спасаются на лодке, но их настигает волна, поднятая землетрясением. Они вроде бы тонут. Далее мы снова попадаем в наше время, где Грант захлебывается водой, откачивая Джойс (в которую, естественно, влюбился), и узнает, что доказал теории ее отца о "коллективном бессознательном" и "вселенском разуме".
Эти книги не назовешь ни плохими, ни успешными, хотя трудно определить почему. Они страдают сентиментальностью и плохой редактурой, кульминации в них растянуты чрезмерно. Вторая книга еще менее интересна, чем первая.
Во многих романах о пропавшем континенте единственный уцелевший или небольшая их группа (как у Витли) переносятся в настоящее время. Так, "Потерянный сад" (1930) Дж. К. Фостера – занятная мистификация о небольшой группе атлантов, сделанных Он-Ра, верховным жрецом Посейдона, квазибессмертными. Они вместе с ним выживают после затопления Атлантиды и ведут жизнь, полную приключений, на протяжении многих веков до наших дней. Так, Он-Ра к концу истории становится англиканским священником. Самый любопытный эпизод рассказывает о том, как древние атланты спорят, существовала ли легендарная Лемурия, используя аргументы, ныне выдвигаемые за Атлантиду и против нее.
В книге Оуэна Раттера "Чудовище из Му" (1932) компания искателей сокровищ отправляется на остров рядом с островом Пасхи в Тихом океане, где белые жрецы My правят всем, что осталось от их пропавшего континента. Всю работу там выполняют миниатюрные темнокожие люди. Все мувианцы бессмертны, но, поскольку женщинам на острове появляться совершенно запрещено, жрецы решают, что героиню следует привязать к скалам и подобно Андромеде принести в жертву чудовищу, рептилии, похожей на слепого плезиозавра. После многочисленных событий остров тонет, спасаются только герой и героиня. Будучи простой приключенческой беллетристикой без особых достоинств, книга тем не менее, как роман Фостера, подходит для развлекательного чтения перед сном.
Еще один роман этого жанра, "Тлаватли" Отто Шульца, появился в Германии в 20-х гг. XX в. В нем немец по имени Юстас, изучающий оккультизм, по совету Махатмы должен привести яхту к указанному месту в океане. Там в затопленных руинах города Юстас откапывает и возвращает к жизни принцессу Атлантиды, с которой у него тут же начинается любовь. Затем он достает главного колдуна Атлантиды, который погрузил принцессу в долгий сон за то, что та отказалась стать его женой. Очнувшись, колдун вызывает демона в виде чудовищной жабы. Но тут появляется Махатма, и в ходе оккультного сражения демон, колдун и принцесса гибнут.
Однако самым выдающимся произведением из тех, что рассказывают о горстке атлантов или их современных аналогов, является "Из тишины" (1927) австралийского писателя Ерла Кокса. Австралийский фермер Алан Дандас вскапывает свои виноградные плантации и натыкается на вершину огромной сферы из твердого материала. Приложив немало усилий, он открывает дверь и видит внутри анфиладу музейных залов с экспонатами исчезнувшей цивилизации. В последнем помещении он находит спящую высокую красавицу и указание разбудить ее. Дандас берет с друга, доктора Бэрри, обещание хранить тайну и ведет его в сферу.
Они будят женщину. Ее зовут Эарани. Она была погребена двадцать семь миллионов лет назад, прежде чем ее цивилизация была стерта с лица Земли катастрофой. Ученые того времени для сохранения своих знаний сконструировали три такие капсулы: две с мужчинами и одну с женщиной. С помощью своего искусства Эарани узнает, что один из них, Андакс, еще жив в своей сфере в Гималаях.
Преодолев языковой барьер, Эарани раскрывает свой план по оживлению Андакса и переустройству мира в соответствии со своими радикальными представлениями. Для начала они истребят половину человечества – все "цветные" народы, которых она (как, очевидно, и автор) считает биологически более примитивными, нежели белые. Хотя Дандас, влюбившись, становится ее покорным слугой, Бэрри нарушает обещание и отправляется в Мельбурн, чтобы предупредить премьер-министра об угрозе. Они приходят к выводу, что убийство – единственный выход. Премьер-министр начинает искать свой револьвер, но тут появляется Эарани. Она обезоруживает его силой мысли и предупреждает обоих о том, что дальнейшее вмешательство будет караться мгновенной смертью.
Складывается впечатление, что уже ничто не сможет остановить Эарани, когда на нее неожиданно нападает с ножом бывшая возлюбленная Дандаса. Дандас относит тело Эарани обратно в сферу и опускает рычаг, отчего вся сфера взрывается вместе с ними.
Это хорошо написанная, увлекательная книга, которая не отпускает вас частично потому, что описывает не просто всем известный конфликт между добром и злом, а более интересную схватку между двумя разными и несовместимыми идеями добра.
Кроме всего этого, есть еще ряд романов, описывающих вымышленную современную катастрофу, подобную той, которая, по предположениям, затопила Атлантиду. Так, произведения "Потоп" (1928) и его продолжение "Рассвет" (1929) С. Фоулера Райта (опытного и очень талантливого романиста, однако склонного к примитивизму Руссо) повествуют о катастрофе, которая затопила почти полностью поверхность Земли, включая большую часть Британских островов. Главный герой, английский юрист, берет на себя командование горсткой спасшихся британцев (в основном шахтеров) и постепенно превращает хаос в порядок.
"Колодец большой глубины" Карла цу Ойленбергера задает иной курс: пассажирский лайнер садится на мель на Атлантиде, когда утонувший континент начинает подниматься на поверхность. Часть людей отправляется на разведку и находит музей Атлантиды, полный чучел динозавров и других вымерших животных. Когда одна из дам из любопытства крутит колесо, звери оживают – оказывается, они были просто парализованы. Люди убегают. После суматохи пассажиров спасают, а континент вновь погружается под воду.
Самое глубокое впечатление из этой группы производят, пожалуй, два произведения Фрэнсиса X. Сибсона, в которых, как в работах Ойленбергера, идея утонувшего континента работает в обратную сторону. В "Уцелевших" (1932) два корабля садятся на мель на острове размером примерно с Гренландию, внезапно появившимся там, где сейчас Саргассово море. Пассажирский лайнер "Генерал Лонгстрит" терпит крушение. В живых остаются только помощник механика и американка, наследница большого состояния. Второй корабль, британский крейсер "Кленовый лист", отделывается лишь пробоиной в борту, потери в личном составе минимальны. Военные моряки сразу начинают разрабатывать проект починки своего корабля и спуска его на воду. Далее рассказывается, как команда "Кленового листа" самоотверженно спасала двоих пассажиров "Лонгстрита".
Сюжет продолжения "Украденного континента" (1934) более замысловат.
Эти истории были написаны, как вы помните, во времена, когда дурная слава гангстеров достигла апогея. Автор намекает на то, что банды прибрали к рукам все Соединенные Штаты, за исключением вооруженных сил, которые вели против них партизанскую войну на истребление. Потерпев поражение, гангстеры построили секретную авиабазу в Новой Канаде (как назвали новую землю), с которой они планировали бомбить атлантические морские пути, чтобы вымогать дань, как пираты в старину. Чтобы отвести внимание от себя, они основали для прикрытия организацию "Лига защиты Соединенных Штатов", которая разжигала ссору между Великобританией и США за владение Новой Канадой. Они также похитили нескольких человек, персонажей предыдущей книги, и отвезли их на секретную базу. Однако похищенные сумели взорвать ее и сбежать, как раз вовремя, чтобы предотвратить англо-американскую войну.
Действие обоих романов следует непрерывно. Автор изображает природные явления так, что читатель не может оторваться от книги, а описания борьбы людей с силами природы ему удаются превосходно. Кроме того, возникает ощущение, что он знаком с жизнью британского военно-морского флота не понаслышке.
Помимо произведений, основанных на работах Платона, Донелли, Чёрсворда и других "ортодоксальных" сторонников Атлантиды-Лемурии, в некоторых не упоминаются ни сама Атлантида, ни затопление континентов. Однако они рассказывают о сверхдревних цивилизациях, которые, по мнению авторов, возникли за миллионы лет до тех, которые оставили после себя письменные хроники. Роман Кокса, описанный выше, можно отнести к этому классу. Само это понятие играет важную роль в книге "Она" Райдера Хаггарда (Аэша, Эарани и Антинея в его прозе оказываются сестрами) и в "Остров капитана Воробья" и "Мести Гва" Фоулера Райта. Та же идея лежит в основе книги Пьерпона Б. Ноя "Бледный великан" (1927 г.; переиздан в 1946 г. под названием "Джентльмены, вы сошли с ума!"). Последний роман содержит предостережение о том, как опасна гонка вооружения. Группа наших современников находит во Франции летописи докроманьонской цивилизации, которой пришел конец, когда ученые открыли смертельный луч. Воюющие группировки того времени просто истребили человечество.
Данное исследование никаким образом не исчерпывает всех вариантов использования темы пропавшего континента в художественной литературе. Так, в книге "Глаз Бэламока" Виктора Руссо шахтер, ищущий золото в Австралии, натыкается на потомков атлантов, живущих внутри земли. Это место действия целого множества научно-фантастических книг, например "Пеллюсидара" Берроуза. "Ползи, тень" Абрахама Мерритта рассматривает легенду Иса и его распутной принцессы Дахут. "Книга Птата" А.И. Ван-Вогта уносит нас в далекое будущее на континент Гонвонлейн, швейцарский вариант Гондваны.
Чтобы закончить эту классификацию, остается только привести роман о потерянном континенте, основанный на исходном условии о том, что никаких пропавших континентов никогда не было.