– Вергилий… – призадумался призрак, бывший в прошлой жизни то ли писателем, то ли библиотекарем, но в любом случае классически образованный. – А что, звучит неплохо, Вергилий так Вергилий. В дорогу, друзья, нельзя терять ни минуты! Эти души в Дереве – такие болтуны, небось уже докладывают Госпоже о побеге. Снарядит за нами погоню – и все, тогда никакого спасения. За мной! И не забудьте мою книгу, без нее нам свободы не видать.
Вера забрала книгу у Алексея. Вергилий, улюлюкая и посвистывая, понесся с площади на одну из улиц, выписывая в воздухе спирали, как маленькая комета с толстым хвостом. Друзья поспешили за летящим духом. За поворотом увидели, что Вергилий уже в нетерпении приплясывает перед одной из дверей, похожей на те, куда они входили раньше:
– Скорей, не медлите! За этой дверью – вход в Театр памяти Госпожи. Чтобы узнать ее истинное имя, нам нужно пройти через ее воспоминания…
Алексей открыл дверь. Вергилий проскользнул внутрь, за ним вошли и остальные, и дверь захлопнулась.
Площадь опустела. Ветви Дерева тихо колыхались, позвякивая якорями. Души-светляки шептались и гудели. Из теней, окружающих площадь, появилась печальная Дама. Приблизилась к Дереву, погладила шершавую кору. Дерево послушно склонилось, протянув ей ветку с планшетом. Дама сняла планшет, который загорелся в ее руках голубоватым огнем, долго смотрела на него в задумчивости, потом погладила ветку, и та вернулась на место. Положила планшет в карман плаща, хлопнула в ладоши и пропала.
Глава 5. Театр памяти
…И снова трон между двумя колоннами. И снова женщина на троне. Только колонны на этот раз разные: одна из белоснежного матового алебастра, другая – из полированного черного мрамора. И взгляд женщины на этот раз не грозный, а скорее спокойный, понимающий, даже умиротворенный, хотя чувствуется, что сила ее велика. Трон ее отражается в зеркале мировых вод, и месяц Луны служит ей лишь удобной подставкой для ног.
Это аркан Таро Жрица – первое не-Я, которое Шут встречает на своем мистическом пути. Женская творческая сила, мать мудрости. Жрица учит, что знание, которое вы ищете, внутри вас. Чтобы понять другого, нужно пройти по дороге его жизни, найти в себе то, что нас с ним объединяет. Поэтому Жрица указывает на единство противоположностей – дня и ночи, мужчины и женщины, жизни и смерти, светлой и темной стороны, которые символизируют черная и белая колонны. На колоннах буквы Йод и Бейт, означающие Йахин и Боаз, Солнце и Луну. Этими буквами царь Соломон некогда велел украсить две колонны в своем храме в Иерусалиме. Поэтому карту Жрица иногда именуют также Вратами святилища. В руке у Жрицы свиток, Книга знаний. Она олицетворяет скрытую часть духовного начала, наше подсознание. На занавесе за троном Жрицы – разрезанные плоды граната, символ женского чувственного начала. Луна и вода у ее ног составляют противоположность огню и Солнцу, символам мужского начала.
В прямом положении аркан Жрица означает мудрую, уравновешенную и независимую женщину. Она готова учить и воспитывать, делиться скрытыми знаниями.
Перевернутое положение карты говорит о женщине, склонной к крайностям. Она может быть маниакально подозрительной, ревнивой. Или, напротив, может проявлять чрезмерное беспокойство о ком-то. Такая женщина способна раствориться в заботе о других, от чего пострадает ее собственная жизнь.
Жрица указывает на наши внутренние силы, которые мы часто не сознаем и которыми не управляем: интуицию, предчувствие, необъяснимую уверенность, что иногда посещает нас безо всяких логических оснований. Она – ключ к той таинственной истине, которую нельзя выразить словами и которая поэтому вечно ускользает от рационально мыслящего ума. Ее светлая сторона – это терпение, понимание, доброта, использование женских и магических сил на благо людям ради помощи и исцеления. Теневая же ее сторона соответствует классическому архетипу роковой женщины, злой колдуньи, использующей свои душевные силы, чтобы соблазнять, завлекать и губить.
Жрица часто появляется тогда, когда следует обратить внимание на свои скрытые таланты или потенциальные возможности. Она также указывает на повышенный интерес к оккультизму, мистицизму и предсказаниям. Иногда речь напрямую идет о призвании к целительской или эзотерической деятельности. На нас оказывают тайное влияние вещие сны, оккультная мудрость, невидимые аспекты вселенной, пробуждающаяся сексуальность, скрытые силы души, о которых мы сами пока не догадываемся.
В любовных отношениях Жрица всегда означает взаимопонимание, глубокую привязанность, близость и родство душ, чувствительность, заботливость по отношению друг к другу. Влюбленных соединяет невидимая, но прочная нить. События прошлого и воспоминания часто оказывают большое влияние на развитие отношений.
В трудную минуту нам может прийти на помощь женщина, наделенная необыкновенными способностями. Возможно, что вследствие этого нам приоткроются тайные или скрытые стороны происходящего. Однако велика и вероятность встретить на своем пути дурную женщину, использующую свои женские силы и даже черную магию в корыстных интересах, грозя разорением всему, что ее окружает.
Раз за разом заставляет нас Жрица с восхищением и ужасом вглядываться в свой переменчивый лик. Мы никогда не знаем, зло ли, добро ли перед нами, ждет ли нас исцеление или гибель. Что сулит это загадочное и влекущее женское начало с вечно присущими ему красотой и опасностью? Доверять ли советам Жрицы? Принимать ли ее дары? Не скрывается ли в сегодняшнем ангеле-хранителе завтрашний демон-разрушитель?..
"Реминискорум (от латинского reminiscorum – "предаваться воспоминаниям"):
1. Воображаемое пространство, наполненное образами и воспоминаниями. Используется в античном и средневековом искусстве памяти для запоминания, припоминания и сосредоточенного размышления. Может быть мысленной копией реального пространства, например, здания.
2. Магическая система мира, выраженная в специальном символическом устройстве пространства памяти.
3. Личное зазеркалье, индивидуальное пространство отражений, контролируемое волей зеркального мага или медиума. Поскольку зеркальные маги издревле использовали для управления отражениями магические системы мира, их название со временем перешло и на само пространство отражений, которое при этом формируется.
Некоторые поздние авторы не вполне корректно используют термин "реминискорум" для обозначения всего зазеркалья, когда речь идет о его магических аспектах, и даже в качестве обобщающего названия всех аспектов Универсума, связанных с существованием в нем зеркальной магии".
Основы зеркальной магии. Краткий глоссарий
* * *
…Вера сдернула ветхую шаль с зеркала, закашлялась от пыли и застыла на месте, вперив взгляд в зеркало:
– О боже… Что это?.. Леша!.. Как же это?
Ее отражение старело на глазах. На лице прорезались морщины, с каждым мигом их становилось все больше. Уши обвисли, щеки впали. По волосам побежали бледные змейки, и вот уже вся голова окрасилась белизной. На скулах высыпали неровные коричневые пятна. Вера хотела крикнуть – пересохло в горле; хотела отвернуться – ноги не двигались; стояла, словно заколдованная, и смотрела, как зеркало неумолимо отсчитывает – пятьдесят… шестьдесят… семьдесят… Сморщенная кожа, покрытая сетью морщин, рассыпалась, обнажив тусклый череп, на котором только глаза, живые, светились болью и отчаянием.
Изображение в зеркале подернулось рябью и пропало. Вера, вскрикнув, упала без чувств. Голубоватое сияние вокруг нее погасло.
* * *
Пенная тарелка выскользнула из пальцев и разбилась. Распалась в раковине на две половины, идеально подходящие друг к другу, но теперь бесполезные.
"Он лжет, и ты это знаешь".
Жизнь изменилась. Раньше – как в идеальной фоторамке, которую можно снять с полки и гордо показать гостям: смотрите, завидуйте. Сейчас – как в дурном анекдоте для пьяной компании. Прекрасная семья потомственных интеллигентов, своя квартира – пусть и тесноватая, без ремонта, машина – пусть и отечественная, любовь… Была. Уже в прошедшем времени. В настоящем осталась только ложь.
Задержался на работе. Не предупредил, а раньше всегда звонил. Конец года, двоечники, хвостатые должники, курсовые, дипломные, сдачи, пересдачи. Ты же понимаешь. Она понимала – сама задерживалась на работе. Болезни, медкарты, отчеты, в основном бумаги, бумаги и бумаги, целая свалка, кипы бумаг, ноющие суставы, гудящая шея, но…
Телефон. Он торопливо выходил из комнаты, приглушал голос, изредка смеялся позабытым беззаботным смехом. Возвращался с затухающей улыбкой. У мужчин бывают свои дела, не хочу тебя грузить проблемами. Ты же понимаешь. Она понимала. Сама не хотела бы рассказывать ему о каждой беседе с подружкой, о каждом услышанном секрете, но…
Духи. Женские духи. Сладкий запах. Слишком приторный, противный. Три часа просидел рядом с коллегой на ученом совете. Она поливает себя духами, как из шланга, просто невозможно, что я сделаю? Ты же понимаешь. Она понимала. От нее самой чем только не разило после работы, но…
Но, но, но.
"Он лжет и водит тебя за нос, как последнюю идиотку".
Она ощущала обман. Обман воцарился повсюду: разлегся по полу, расселся за обеденным столом, развалился в кровати, разделяя их – раз-два – на две половины. Как осколки разбитой тарелки, идеально подходящие друг к другу, но теперь… бесполезные?
"Нужно что-то делать. Нужно что-то решать. Начну с того, что выброшу тарелку".
Вера аккуратно опустила осколки в мусорное ведро и вытерла полотенцем дрожащие руки. Оперлась о раковину.
"Начала – так продолжай. Выбросила одно – выбрасывай и другое. Ты ведь знаешь, что это конец…"
Она сгорбилась, прижала сморщенную от воды ладонь ко рту. Нахлынуло, опять нахлынуло. Ринулась в ванную. Открыла кран. Согнулась, вздрагивая.
"Хватит рыдать. Возьми себя в руки. Не унижайся перед ним и собой".
У всего есть причина и следствие. Тарелка выскользнула из рук и разбилась, потому что. Потому что руки дрожали, тарелка была скользкой от пены, это объяснить легко. А вот почему ее жизнь, ее собственная жизнь покатилась ко всем чертям? В чем причина? Что она сделала не так? За что?
"Неважно. Пора кончать с этим. Будь сильной, как всегда. Как обычно". – "Как я скажу ему?" – "Порепетируй. Зеркало в помощь".
Зеркало столь же безжалостно, как и обман. Только оно – как обратная сторона обмана – не лжет.
"Посмотри, посмотри на себя, во что ты превратилась. И подбери сопли. В буквальном смысле тоже".
Вера провела рукой под носом, выдохнула и сказала зеркалу:
– Нам нужно поговорить. Нет… говорить не о чем. Нам нужно расстаться. Я так больше не могу.
Не могла? Конечно, она могла, откуда только силы брались. Она терпела. Она колебалась. Она не была уверена на сто процентов. Она не знала, что хуже: оказаться в холодном одиночестве или каждодневно изводить себя, мучаясь от неизвестности и лжи. Расстаться с ним… Он хороший, добрый, уютный, как любимое кресло, и она так любила засыпать у него на плече, вдыхая его запах, такой привычный и родной. Все бы хорошо, если бы только не ухмыляющийся из каждого угла обман.
"Лжет". – "Нет". – "Лжет". – "Нет". – "Лжет". – "Нет". – "Лжет".
– Привет, солнце. Я сегодня пойду в одну галерею на ночь музеев, Боря пригласил. Говорит, его пассия собирается вызывать какой-то призрак. Сеанс магии с последующим разоблачением меня мало волнует, но вот выставку я хочу посмотреть. Я погуглил – там реально крутая коллекция средневековых редкостей. Вот и думаю…
"Пускай валит… Хоть на все четыре стороны…" – "Не сиди одна. Пойди с ним, посмотри на него, подумай хорошенько. И реши все окончательно. Хватит себя мучить. Не тяни. Сегодня ночью: пан или пропал".
Решено.
– Лешик, я пойду с тобой, можно?
И вот как все вышло. Она хотела во всем разобраться, поговорить с Лешей начистоту. А вместо этого – дурацкий ритуал, ужасная старуха, зазеркалье, странные двери с кошмарными мирами, светящееся дерево, говорящий дух… Она не могла в это поверить. Каждую секунду ждала, что наваждение рассеется и все это все-таки окажется сном или каким-то чудовищным розыгрышем. Но пока… Следуя за призраком, они оказались на чем-то вроде сцены, расположенной словно на донышке огромной воронки или в центре колизея. Вокруг концентрическими кругами поднимались семь уровней амфитеатра, разделенные семью узкими проходами. В каждом из проходов находились богато украшенные двери.
– Где это мы? – почему-то полушепотом спросила Вера.
* * *
Театр памяти. Грандиозное и мистическое творение Джулио Камилло. Вряд ли вы когда-либо слышали это имя, а ведь в шестнадцатом веке слава Джулио Камилло Дельминио гремела по всей Европе. Современники называли его "божественным Камилло". Лучшие умы эпохи специально приезжали в Венецию, чтобы увидеть построенный им деревянный Театр и убедиться в его действии. Король Франции Франциск I признавал его гений равным гению Леонардо да Винчи, финансировал его работы и мечтал обучиться его искусству. Однако искусство это было тайным. Тайну он обещал раскрыть лишь Франциску, но так и не раскрыл, книг не оставил. В семнадцатом веке Камилло еще называют по привычке в ряду великих герметиков, в восемнадцатом упоминают редко и свысока. Позже – забвение. Искусство памяти потеряло связь с магией и свелось к элементарной мнемотехнике, а ведь когда-то считалось, что оно способно поднять человеческий разум на почти божественную высоту.
Однажды древнегреческий поэт Симонид Кеосский чудом спасся от смерти – и в этот миг открыл искусство памяти. Будучи на пиру, он на минуту вышел, а когда вернулся, обнаружил, что в доме обвалилась кровля и хозяин с гостями погибли под обломками. Симонид же запомнил место каждого за столом и поэтому смог указать безутешным родственникам, где кого из погибших искать. Так ему открылось, что для запоминания любых вещей нужно отобрать некоторые места и расположить в них образы тех вещей, которые требуется запомнить. С тех пор, следуя Симониду, в качестве системы мест для запоминания стали использовать здания и помещения: комнаты, лестницы, колонны, ниши, портики. В них располагали специальные образы, которые старались наделять максимальной экспрессией: необычные предметы, страстные, окровавленные или танцующие символические фигуры, ибо обычное забывается, а выдающееся запоминается. Мысленно проходя по этим помещениям, античный философ или оратор мог извлекать из памяти предметы и слова в любом желаемом порядке. Таким способом известный преподаватель риторики Сенека мог легко запомнить и повторить две тысячи имен. Он же, выслушав двести человек, которые произносили по одной стихотворной строке, мог тут же произнести все эти строки в обратном порядке.
Ну и что, скажете вы. Что тут такого замечательного и божественного? Один японец недавно записал по памяти число "пи" с точностью до 40 000 знаков после запятой. А женщина из Тасмании запомнила наизусть весь телефонный справочник своего города – 128 603 номера телефонов абонентов, а также их имена и адреса. Это же просто курьез, природные способности плюс элементарная мнемотехника. Разве нет? Конечно, курьез, согласимся мы. Но для древних память означала нечто совсем иное.
Способность запоминать и воспроизводить слова и образы в любом порядке лишь демонстрировала силу памяти. Применялась же она, вопреки общепринятому мнению, не столько для заучивания и произнесения речей, сколько для анализа и размышлений. Недаром Платон порицал изобретение письменности за то, что память лишается упражнения, а ум человека – системы. Привычка по любому вопросу заглядывать в книгу (в наше время сказали бы – гуглить в Интернете) пугает Платона тем, что люди "будут многое знать понаслышке, без обучения, и будут казаться многознающими, оставаясь в большинстве невеждами". Ведь чтобы размышлять о чем-то, сравнивать идеи, устанавливать связи между фактами и явлениями, нужно все эти предметы одновременно удерживать в уме. Как добиться этого без искусной памяти с ее упорядоченной системой мест? Не потому ли гении античности и возрождения – эпох, когда искусство памяти было в почете, – достигали столь многого в столь многом, наше же время рождает лишь узких специалистов? Пренебрегая памятью, мы разучились правильно думать.
А ведь была еще и иная, метафизическая сторона памяти. Согласно тому же Платону, помимо нашего грубого и несовершенного мира существует высший мир – мир идей, форм, вечных сущностей. Земные вещи являются лишь искаженными копиями этих идей, словно тени, которые огонь отбрасывает на стены пещеры. Душа человека нисходит из мира идей, но при рождении об этом забывает. Поэтому мы не извлекаем идеи из опыта – мы их припоминаем! Таким образом, память – единственный источник истины. Нужно только придать ей структуру, соответствующую истинной структуре мироздания. И здесь нам является фигура основателя оккультного искусства памяти – Метродора из Скепсиса. Порвав с традицией располагать места памяти в реальных или воображаемых зданиях, он создал систему, основанную на астрологическом зодиаке. Она должна была давать своему обладателю магическую силу – и, видимо, давала, если судить по тем легендам, которыми было окружено в античности имя знаменитого скепсийца.