ВСЕГДА, НАЧИНАЯ ДЕЙСТВОВАТЬ, ПОМНИТЕ О ДВОЙСТВЕННОСТИ. Что это означает?
Дева Мария — Дева Мара — Дева/Два Смерть. То есть речь здесь идёт о смерти двойственности: двойственность/вила материи, которую олицетворяет Иоанн Креститель, должна умереть (вот здесь и кроется ловушка, в которую попали христиане, когда решили полностью расправиться с матриархатом и материей). Двойственность/вила должна умереть, соединившись в целое, тогда Шестёрка превращается в Девятку: через три месяца родился Иисус. Это и есть таинство превращения в Бога: Шестёрка, складывая двойственность, превращается через Тройку в Девятку.
То есть, когда, шествуя, человек складывает двойственность в целое три раза, иначе говоря, когда человек соединяет внешнее и внутреннее, левое и правое, верх и низ, тогда сознание меняется через Тройку и наружу выходит Девятка — человек превращается в Бога. Если нет сложения двойственности, Шестёрка не превращается в Девятку, и тогда шествие, шествие, шествие — 666 — обычный удел большинства людей.
Обратите внимание, что Девятка — это не зеркальное отражение Шестёрки, а её противоположность, — вот как в Шестёрку, в шествие, включается двойственность, то есть Дева/Два, и превращает её в Девятку. То есть 6 и 9 составляют пару противоположностей в целом. Или, иначе, целое разворачивается в пару: 6 и 9. Вместе целое, 6 и 9, составляют Трояна. Теперь вам ясно, почему 6 переходит в 9 через два, через двойственность? Потому что они ПАРА.
Что означают слова «двойственность должна умереть»? Они означают, что нужно соединить «да — нет», только тогда вы сможете продвигаться вперёд, наверх, в противном случае вас утянет вниз, в ад, где вы будете страдать и болеть. Я проиллюстрирую эту мою мысль на примере расшифровки загадки картины Леонардо да Винчи «Джоконда».
Загадка Джоконды
Джоконда открыла себя, когда мы с друзьями вернулись из поездки в Суздаль и Владимир. Я сидел один в офисе, переполненный открытиями и чувствами, не в состоянии пошевельнуть даже пальцем. Взгляд мой устало блуждал по комнате и время от времени останавливался на репродукции картины, которая стояла в тёмном углу в нише на полке. Я осмысливал увиденное и прочувствованное в поездке.
Взгляд продолжал блуждать, но что-то в Джоконде начало привлекать моё внимание всё больше и больше. И тут внутри что-то шевельнулось, зрение начало проясняться, и я стал ВИДЕТЬ. Джоконда начала открывать себя. Сейчас я вам покажу, в чём загадка Джоконды. Другие мои открытия, которые вы найдёте в этой книге, подтверждают, что найденная разгадка верна. И обратите внимание, что разгадку помогло найти Золотое кольцо. Также в это же самое время начала открывать себя печать царя Соломона. Две мудрости помогли открыть третью мудрость.
Джоконда — Зоконда — Закон да — Да, Закон. Значит, на портрете великий Леонардо изобразил какой-то Закон? Посмотрим (см. илл. 16).
Сначала рассмотрим портрет в общем, а потом — частности, именно в них скрыта тайна Джоконды. Перед нами, несомненно, портрет женщины, за её спиной находятся земля, воды, растительность и горы. Справа от неё извилистая дорога, но, если присмотреться, она напоминает змея с головой дракона. Его можно встретить на старых русских иконах. То, что перед нами дракон, подкрепляется тем, что дорога как будто пламенеет, а драконы тоже могут испускать огонь. Значит, автор намеренно ввёл в сюжет дракона, чтобы что-то нам показать. Но об этом ниже.
На портрете очень ясно представлена двойственность. Посмотрите, как меняются местами свет и тень на уровне глаз. Справа — свет, а потом следует тень, слева сначала идёт тень, а потом — свет. Это говорит о том, что каждый глаз создаёт свой двойственный мир, свою двойственность. Помните, выше мы рассматривали, что такое «Двое двоят»?
Взаимное расположение воды и гор справа и слева от лица тоже указывает на двойственное строение мира. Причём слева вода располагается выше, чем справа. О чём это говорит, я расскажу, когда мы с вами будем толковать Тайную вечерю, которая считается вершиной творчества великого Леонардо.
Существующую на земле двойственность наши предки называли вилой. Эта вила показана слева от Джоконды в виде знака V, сформированного двумя горами. То есть Леонардо, нарисовав портрет Джоконды, рассказывает нам о двойственности, о виле. И о жизни в нашем мире в разделённом состоянии, которую наши предки называли ви́ной. И о том, как соединить рога вилы, чтобы получилось целое, с помощью которого можно было бы подняться на небо. Это первый слой Знания, которое скрывает в себе картина Леонардо.
Второй слой. Вы заметили, что сам портрет нарисован в мягких, приглушенных тонах? А теперь посмотрим на пятна, которые выделяются светлыми тонами. Выделены лицо, особенно верхняя часть лба, и грудь, точнее, груди. Лоб и груди — это один и два — вила.
Один символизирует единый разум, поэтому лоб — самое светлое место на портрете. Вила символизирует действующий ум, двойственный по своей природе и состоящий из мужского и женского умов. Разум включает в себя мужской линейный и женский нелинейный умы. Вила разворачивается из разума, а вместе они формируют три — Трояна или Трою.
То, что вила показана на уровне груди, говорит, на мой взгляд, о том, что вила соединяется жертвой и любовью.
Далее на портрете выделены правое запястье и три пальца — один и троица. Один и три — это Единое, которое управляет нашим тройственным миром, включающим в себя верхний, нижний и земной миры. Это видение вы приобретёте, когда увидите ниже, как расшифровывается имя Юпитер.
Получается, что второй слой заключённого в картине знания повествует нам о строении мира и распределении сил в нём.
Третий слой Знания, высший, показывает Путь. Видите, что руки у Джоконды соединены? Это соединение вилы на уровне ума. Так великий Леонардо показал, что противоположности, из которых состоит наш действующий ум, нужно соединять.
Всё, что находится выше плеч, — то разум, который целый и двойственный одновременно. Вы ведь слышите сразу двумя ушами, видите двумя глазами, дышите двумя ноздрями. Части в разуме всегда работают как одно целое.
А ниже шеи тело двоится: левая и правая части тела могут действовать независимо друг от друга. Это и есть вила. И эти действующие сами по себе противоположности нужно соединить. Именно это и показал Леонардо да Винчи.
Например, в боевых искусствах удар учат наносить так, чтобы тело действовало как одно целое. Так тело постепенно обучается быть разумным.
Именно на уровне живота, там, где держит руки Джоконда, ум расщепляется. Это трудно доказать логически, но вы можете это почувствовать. Когда вы принимаете решение, выбор «да — нет» происходит именно здесь, на уровне живота, и здесь же поселяется страх, если выбор был ошибочен и вы проиграли.
Нормальный человек хочет выигрывать ВСЕГДА и хочет быть ЛУЧШЕ ВСЕХ. «Нет» он не принимает, поэтому расщепляется внутри. Так действует ум-эго, то есть его «я». Когда человек сталкивается с «нет», с поражением, что он говорит себе, что делает? «Я всё равно стану победителем и поднимусь выше всех», — и действует. А дальше он может победить, а может и не победить — тогда он продолжает расщепляться, до тех пор пока не опрокинется в ад. Это может быть крушение всего, чем он жил: предательство любви, болезнь, крушение дела, которым занимался, и пр.
Итак, соединённые руки на уровне солнечного сплетения показывают, что двойственность преодолена. Что дальше? А дальше начинается восхождение наверх Девятками. Видите, у Джоконды показаны девять пальцев: пять на правой руке и четыре — на левой?
Точно так же изображали драконов: с девятью пальцами на лапах (см. илл. 17, взято из [39]). Драконы ведь обладают мудростью, так? Потому что они идут Девятками. А в Средние века в западных романах их выслеживали и убивали. Похоже, что здесь мы имеем дело с описанием реальных событий. Похоже, что драконами называли людей, которые шли дорогой мудрости, а когда пришло новое время, их стали выслеживать и убивать. Похоже, что речь здесь идёт о наших предках (см. рис. 1).
ЗаметкаИнтересно, что Русь в Средние века называли Матерью драконов (см. [72]).
Дракон — Дар-кон — Дар, который человек получает, когда доходит до конца, — Дар, который человек получает, когда ставит на кон жизнь и всё то, чем жил до этого. А когда появляется кон? Когда противоположности соединены. Дракон — это человек, который поставил на кон всё, что имел, и получил в результате дар. Помните купца из сказки «Аленький цветочек», который бросил всё и побежал?
Обращайте внимание на изображения Христа и других «знаменитых» людей на средневековых картинах, барельефах. На многих изображениях ясно видна Девята, сложенная из пальцев, — знак божества.
Итак, когда двойственность соединяется в единое целое, начинается путь Девятками наверх, на Небо — именно это хотел сказать Леонардо да Винчи. Значит, когда противоположности разделены и борются, человек Девятками нисходит вниз, в ад. Всё это оказалось для меня новостью, но, когда я вспомнил свою собственную жизнь, всё встало на места.
Дело в том, что в 2001 году я очень сильно заболел, так что несколько раз стоял на пороге смерти. А выход начался ровно через пять лет и пять месяцев, когда я увидел свою обиду и то, как застыл в ней, но обо всём этом я скажу ниже, когда мы будем рассматривать миф о том, как Персей победил Медузу-Горгону.
Так вот, о смерти. В первый раз я выбрался из лап смерти силой воли и благодаря биологической добавке, которую придумали сибирские учёные, а во второй раз — с помощью гомеопатии. Именно в то время, когда я увидел смерть, я написал одиннадцатую книгу «Вращение Силы», в которой описываю, как спускаться в ад к Волосу/Велесу и как умирать там. И тогда же я увидел строение вселенной, которое продолжил описывать в книге [29]. Дно открыло мне Велесову Силу Жизни и Пустоту и Мудрость Великой Матери Макоши.
Когда я просмотрел всю свою жизнь с помощью цикла Девять, начиная с трёхлетнего возраста, то ясно увидел, что шёл прямо в ад, к смерти. Это и называется в сказках «упасть в яму/пещеру», «попасть к подводному царю» и пр. Кстати, опускался я на дно шаг за шагом с помощью любви и предательства. В конце концов, оказавшись на дне, я понял, что предательства нет, есть только любовь.
Великий Леонардо был прав: если соединить два в одно, начинается путь наверх — это я почувствовал на себе.
Когда соединяешься в единое целое, в два, начинается путь наверх Девятками — 9 = 3 × 3. Последуем вслед за Девяткой. Взгляд, который до этого остановился на руках (внутри что-то происходит в это время), поднимается вверх, не задерживаясь, минует грудь и останавливается на уровне шеи, ему там хочется остановиться и замереть. И, вместо того чтобы что-то там рассматривать, он становится расфокусированным. И здесь я с удивлением обнаруживаю, что сквозь женское лицо Джоконды проявляется другое лицо, лицо мужчины с усами, а её женская осанка неуловимо меняется, превращаясь в мужскую. При этом женское лицо никуда не девается, оно остаётся также хорошо видным.
Два, соединяясь, превращается в одно, которое, как целое, действительно содержит в себе и мужское и женское начала, а вместе они составляют Три — Трояна. А человек, соединивший в себе противоположности, в это время поднимается на небо Девятками.
Вот и вся загадка Джоконды. Обратите внимание, что и путь вниз, в ад, и путь наверх, и соединение себя в целое показаны с помощью портрета женщины. Женщины по имени Джоконда — Да, Закон. Это означает, что для мужчины путь к единству может быть только через женщину. Великий Леонардо написал эту картину, как раз когда христианство принимало облик жёсткого патриархата, в котором не было места женщине. Он написал ее и как напоминание, и как завещание нам, потомкам, о том, как выглядит настоящий Закон и как ему следовать. Если быть кратким: для мужчины и Путь и Закон — женщина.
А теперь мы с вами расшифруем картину «Тайная вечеря» великого Леонардо да Винчи. Как говорится, «до кучи», благо все необходимые знания у нас имеются.
Загадка «Тайной вечери» Леонардо да Винчи
Картина «Тайная вечеря» тоже вызывает неумолкаемые споры о том, что хотел сказать в ней великий Леонардо. Люди чувствуют, что в ней есть загадка, и она волнует. Сейчас мы с вами её разгадаем. На илл. 18 и 19 представлены соответственно оригинал и слегка измененная копия картины, последняя — для того, чтобы можно было разглядеть детали, плохо видные на оригинале.
У «Тайной вечери» три ключа, которые помогают понять основной замысел художника. Первый и основной ключ — это знаменитое выражение Иисуса Христа: «Когда вы соедините внешнее и внутреннее, левое и правое, верх и низ, вы соединитесь с Богом». Оно говорит о том, что нужно соединить двойственность в одно целое.
Картина «Тайная вечеря» написана так, что представляет собой двойственное целое, полное и завершённое. По ней можно изучать свой разделённый ум и двойственное строение нашего мира.
Несколько слов о том, как представлена двойственность в картине. Обратите внимание, что Иисус одет в одежду парных цветов светового спектра: тёмно-синий и красный. Тёмно-синий цвет находится с левой стороны тела Иисуса и указывает на животную, тёмную сторону человека, на мрак и хаос. Справа у Иисуса изображена красная одежда (красный — корень кра — к-ра — обращённый к Ра), символизирующая свет и светлую, умную сторону человека. Иисус одет в эти цвета по шею. Всё верно: двойственная природа человека — вила — проявляется начиная с плеч и ниже, а выше плеч и горла располагается разум — единое двойственное целое.
О представленной в картине двойственности мы будем говорить всё время.
Второй ключ в картине — это разговор чисел, а на самом деле Сил, которые правят нашим миром. Числа — это циклы или Силы, которые держат наш мир. Выше мы с вами рассматривали значение каждой из этих Сил. Вообще, глядя на картину можно увидеть практически все правящие миром законы, представленные на печати Соломона и в Спасе Дюжем.
Обратите внимание, что на картине 13 человек: Иисус и его двенадцать учеников. Числа 1 — Иисус в центре — и 12 указывают на строение нашего мира: год и двенадцать месяцев. А год, как мы знаем, это — Великий Змей — Велес — Бог. Раз мы имеем дело с 1 и 12, значит, картина «Тайная вечеря» повествует о мироустройстве и распределении Сил (чисел) в мире.
Сам Иисус сидит так, что за ним располагаются три окна — это Сила Три, да и про Иисуса мы знаем, что его называли Трояном. Интересно распределение чисел на потолке: как бы мы ни комбинировали друг с другом расположенные вдоль и поперёк линии и пустые пространства, всё равно мы будем получать число 6 × 7 = 42. Думаю, что этим числом художник хотел указать на то, что для Иисуса наступил срок: сорок — срок. Например, женщина рожает (а по сути, дарит человеку новый мир) через девять месяцев и девять дней, а это сорок недель — срок.
Третий ключ — это разговор рук у персонажей картины.
Разберём все эти ключи. Поскольку они составляют одно целое, их невозможно отделить друг от друга, поэтому я буду переходить с одного ключа на другой, когда этого потребует логика повествования.
Левое и правое
Мы с вами начнём расшифровывать картину, сравнивая левое и правое. Для начала обратите внимание на то, что и слева и справа находятся по одному женоподобному мужчине и по пять полноценных мужчин — 1 и 5. Справа от Христа Леонардо да Винчи изобразил Иоанна, а слева — Филиппа. Они оба молодые, безусые, поэтому несколько смахивают на женщин. Что означают числа 1 и 5, мы уже знаем: пятеричное строение мира питается единым женским началом. Пятёрка разворачивается из женского начала.
Итак, на оригинале мы имеем двух молодых людей, а на её реставрированном варианте явно изображены две женщины. Первый вариант передаёт, на мой взгляд, замысел, который содержится в иконе «Святые Борис и Глеб» (см. выше и илл. 8). Последний вариант ближе к известному нам с вами строению вселенной и к распределению Сил в ней. Одновременно перед нами пример того, как новые идеи внедряются в умы людей.
Принципы современной демократии
В последнее время в умы людей через «солидные научные» статьи, через фильмы и книги, популярность которых явно искусственно раздута, постепенно внедряется идея, что юноша справа от Иисуса Христа — это Мария Магдалина, якобы жена Иисуса, от которой у него якобы были дети. Цель? Со временем сосредоточить духовную власть в намеченных руках.
Хотите увидеть и понять главный принцип современной демократии? В фильме «Код да Винчи» авторы, даже не упоминая, что юноша справа от Христа — это его ученик Иоанн, сразу же подсовывают зрителю идею, что перед нами Мария Магдалина. Да ещё и производят с этим образом манипуляции, ставя его рядом с Христом слева. Прямо как фокусники на сцене, которые отвлекают внимание зрителя от основных действий.
И получается так, что Мария Магдалина положила голову на плечо Иисуса — трогательный образ, вызывающий бурные эмоции внутри. Дальше на эти эмоции накладывается голос, рассказывающий, что перед нами, дескать, жена Иисуса Мария Магдалина, от которой у него были дети. И всё: нужная информация на вызывающем положительные эмоции образе проскользнула внутрь и заняла в памяти свою полочку. Далее останется только время от времени упоминать о потомках Иисуса, всё остальное сделает ум. Что сделает? Будет считать, что у Христа были потомки, причём этот свой вывод вы никак не сможете объяснить, потому что вы просто не заметили, КАК в вас была помещена эта информация. А вы, дорогой читатель, думаете, что у вас есть сознание…