Свою первую главную роль в кино Васильева сыграла в телефильме «Дуэнья» режиссера Михаила Григорьева. С этим человеком Васильева впервые столкнулась на съемочной площадке за три года до этого — когда снималась в другом его телефильме под названием «Марк Твен против…».
После «Дуэньи» Васильеву наконец заметили и режиссеры «большого» кино (до этого она снималась на ТВ). В итоге за последующие несколько лет она снялась в полуторе десятке фильмов, преимущественно в комедиях. Среди них: «Добряки» (Ираида), «Мнимый больной» (Туанета) (оба — 1979), «Вечерний лабиринт» (главная роль — секретарша Элеонора), т/ф «Адам женится на Еве» (прокурор), к/ф «Глубокие родственники» (главная роль — Лена) (все — 1981), «Комический любовник, или Любовные затеи сэра Джона Фальстафа» (1983; служанка Иезавель), т/ф «Сказки старого волшебника» (Злая колдунья), т/ф «Пеппи Длинныйчулок» (Фрекен Розенблюм) (оба — 1984), «Прежде, чем расстаться» (Аня), «Салон красоты» (Офелия Сергеевна Журавлева), т/ф «Переступить черту» (главная роль — мошенница-экстрасенс Анна Сергеевна Калязина), «Самая обаятельная и привлекательная» (все — 1985).
В последнем фильме Васильева сыграла роль Сусанны, подруги главной героини (Ирина Муравьева). В прокате-85 фильм занял 1 е место, собрав на своих сеансах 44,9 млн зрителей. Касаясь этой роли, критик Н. Агишева напишет:
«Роль Сусанны — настоящий кинобенефис замечательной артистки Т. Васильевой, чьи незаурядные комедийные способности до сего времени мало использовались экраном. А жаль: Васильева как никто умеет социальную узнаваемость, типажность ярко и сочно воплощать комедийными красками, вплоть до прямого гротеска и шаржа…»
В начале 80 х изменилась личная жизнь Васильевой — она развелась с Анатолием Васильевым. Причина этого развода была проста — актриса влюбилась в своего партнера по Театру сатиры Георгия Мартиросяна.
Мартиросян пришел в Театр сатиры 4 апреля 1980 года, чтобы показаться на главную роль в спектакле «Гнездо глухаря» по пьесе В. Розова. Режиссеру он понравился, а вот на Васильеву, игравшую в этом же спектакле главную женскую роль, не произвел никакого впечатления. Но так продолжалось недолго. Постепенно отношения на сцене (Мартиросян и Васильева играли мужа и жену) перешли и в повседневную жизнь, и между двумя людьми вспыхнула любовь.
Какое-то время эту связь приходилось скрывать (Мартиросян тоже имел семью, где у него рос 11 летний сын). Но когда прятать свои чувства стало уже невмоготу, Васильева и Мартиросян выбрали единственное, на их взгляд, правильное решение — развелись со своими половинами. Произошло это в 1983 году. С тех пор Васильева почти не поддерживает отношений со своим бывшим мужем. Почему? Послушаем ее собственные слова на этот счет:
«С первым мужем я не поддерживаю никаких отношений, причем не по моей вине. Я не люблю расставаться с мужчинами враждебно. Я могла бы нормально общаться с моим бывшим мужем, тем более что нас связывает ребенок. Но с его стороны такой же доброй воли не видно… Впрочем, может, это произошло потому, что мы очень драматично расставались… Инициатива развода исходила от меня. Я полюбила другого человека, и ничто уже не могло меня остановить. Хотя время от времени я и думала, что ради ребенка надо сохранить брак. Но потом понимала, что Филипп не хуже нас видит, что любовь из семьи ушла, и еще неизвестно, что для него лучше — жить в обмане, душевном холоде, но с отцом, или без отца…»
Расписались Васильева и Мартиросян, когда были на отдыхе в Пицунде. Они тогда собирались прекрасно провести время, однако в гостинице выяснилось, что жить в одном номере им не доведется — нет штампа в паспорте. В расстроенных чувствах Васильева ушла на пляж, и там к ней внезапно подошел незнакомый мужчина. Узнав причину грустного настроения столичной гостьи, он, как гостеприимный хозяин, вызвался уладить эту проблему. И ведь действительно выполнил свое обещание. В тот же день он отвез Васильеву и Мартиросяна в одно из горных сел (Атхари Гудаутского района), и там их расписали в местном загсе. Вернувшись вечером того же дня в гостиницу, молодожены предъявили администратору свои паспорта и со спокойной совестью закрылись в отдельном номере.
В том же 83 м произошло еще одно важное для Васильевой событие — она покинула труппу Театра сатиры и перешла в Театр имени Маяковского. Там всеми делами заправлял режиссер Андрей Гончаров.
Между тем 5 ноября 1986 года Васильева родила от Мартиросяна дочь, которую супруги назвали Лизой. Это событие запомнилось Васильевой не только с хорошей стороны. Что же произошло? Дело в том, что когда Васильева была еще беременной, у ее мужа внезапно появилась другая женщина. Для Васильевой это событие стало шоком. Был даже момент, когда она, стоя у окна своей квартиры на 14 м этаже, была близка к тому, чтобы шагнуть вниз. Однако страх причинить боль своим близким, сознание того, что в ней бьется сердце еще одного человека, удержало ее от этого шага. А затем ситуация и вовсе разрядилась — муж вновь вернулся в семью.
К слову, сам Мартиросян наотрез отказывается признавать, что у него были любовницы. Цитирую: «Ревность Татьяны была необоснованна. Никто никогда не видел меня с другими женщинами. У меня их просто не было! Я всю жизнь любил только ее, всю жизнь! Но у нее было много одиноких подружек, которые настраивали Таню против меня…»
А вот слова самой Татьяны: «Нет, я не думаю, что мне это казалось. Даже если не было какого-то конкретного романа на стороне, у нас отношения все равно очень осложнились. Я понимала, что он уходит. Догадывалась, что у него есть женщина. Думаю, так и было. Я это чувствовала. И не могла ничего изменить… Я не владела собой. Какие-то бесы во мне сидели, мучили меня и сжигали на огне. Ничего не могла сделать, была жертвой собственных бессилия и беспомощности…»
И вновь вернемся на творческую «кухню» Татьяны Васильевой. За последующее десятилетие актриса записала на свой счет еще около трех десятков ролей в фильмах самых разных жанров: от детектива до комедии.
В 1992 году Татьяна Васильева была удостоена звания народной артистки России.
Однако, начавшись с приятного события, тот год закончился для Васильевой крупной неприятностью — ее уволили из Театра имени Маяковского. Причем повод назвали серьезный — «за хулиганство, дебоширство и систематическое пьянство». По этому поводу газета «Неделя» в те дни писала:
«В Театре имени В. Маяковского произошел беспрецедентный случай: ведущая актриса Татьяна Васильева задержалась в Санкт-Петербурге и сорвала спектакль «Закат», за что и была сурово наказана: ее уволили.
Увы, по-прежнему мы свято верим, что «незаменимых нет», легко и просто забывая об уникальности Таланта. Время покажет, кто на этот раз был наказан больше: актриса или театр? Труппа лишилась, может быть, самой крупной на сегодня индивидуальности, а Татьяна Васильева осталась без театра, где сыграла свои лучшие роли — леди Китти в «Круге» и Бетси в «Плодах просвещения».
Без внутренней дисциплины разрушается талант. Без талантов никому не нужен самый дисциплинированный театр. «Поединок» Васильевой и театра окончился поражением обеих сторон».
Стоит отметить, что буквально через несколько месяцев после ухода жены из театра ушел и Георгий Мартиросян.
В то же время распался многолетний творческий союз Васильевой с режиссером Театра Антона Чехова Леонидом Трушкиным. И тоже после скандала. Васильевой предстояла гастрольная поездка в Казань со спектаклем «Там же, тогда же», но в те же дни ей внезапно предложили за хорошие деньги сняться в фильме, съемки которого должны были проходить в Индии. Встав перед сложным выбором, где играть, Васильева попросила Трушкина отменить один из спектаклей с ее участием. Но тот почему-то на это не пошел, предпочтя заменить Васильеву другой популярной актрисой — Любовью Полищук. И Васильева ушла от Трушкина. Кстати, ни в какую Индию Васильева тогда так и не поехала — съемки отменили.
«Пролетев» со съемками в одной картине, Васильева наверстала упущенное на съемочных площадках других. Только в 1993–1995 годах на широкий экран вышли десять фильмов с ее участием.
Ролей могло быть и больше, если бы сама Васильева не отказывалась от большинства из них. В одном из своих интервью она так выразилась на этот счет: «Зрители часто спрашивают, как я переживаю популярность, а я ее просто не вижу и не ощущаю. Она ведь связана в основном с кино, а в кино я никому не нужна. Не могу сказать, что дико хочу сниматься, но мне просто интересно, почему мне не предлагают нормальных ролей? Не прекрасных, не настоящих, а просто нормальных? Предлагаемые сценарии страшно читать, они уже за гранью. Всем нравится моя работа в театре, все говорят, что я сильная актриса, а ролей нет — парадокс какой-то…»
В 1994–1995 годах имя Васильевой оказалось в эпицентре ряда скандальных происшествий, начиная от криминальных и заканчивая личными. Например, летом 94 го актрису «кинули» возле пункта обмена валюты. Она пришла менять доллары, к ней подошел незнакомый молодой человек приятной наружности и предложил свои услуги в обмене. Васильева согласилась и отдала доллары парню. А тот ушел и назад больше не вернулся.
«Пролетев» со съемками в одной картине, Васильева наверстала упущенное на съемочных площадках других. Только в 1993–1995 годах на широкий экран вышли десять фильмов с ее участием.
Ролей могло быть и больше, если бы сама Васильева не отказывалась от большинства из них. В одном из своих интервью она так выразилась на этот счет: «Зрители часто спрашивают, как я переживаю популярность, а я ее просто не вижу и не ощущаю. Она ведь связана в основном с кино, а в кино я никому не нужна. Не могу сказать, что дико хочу сниматься, но мне просто интересно, почему мне не предлагают нормальных ролей? Не прекрасных, не настоящих, а просто нормальных? Предлагаемые сценарии страшно читать, они уже за гранью. Всем нравится моя работа в театре, все говорят, что я сильная актриса, а ролей нет — парадокс какой-то…»
В 1994–1995 годах имя Васильевой оказалось в эпицентре ряда скандальных происшествий, начиная от криминальных и заканчивая личными. Например, летом 94 го актрису «кинули» возле пункта обмена валюты. Она пришла менять доллары, к ней подошел незнакомый молодой человек приятной наружности и предложил свои услуги в обмене. Васильева согласилась и отдала доллары парню. А тот ушел и назад больше не вернулся.
Не успела пройти горечь от этой потери, как уже новая не заставила себя долго ждать. Причем на этот раз актрису ограбили более грубым способом. 31 октября в десятом часу вечера она возвращалась домой, зашла в подъезд своего дома по улице Лизы Чайкиной, а следом за ней вошел незнакомый парень. Догнав актрису на лестнице, он выхватил у нее из рук сумочку с деньгами и документами и бросился наутек — только его и видели. После этого Васильевой не осталось ничего иного, как сесть прямо на ступени родного подъезда и горько заплакать.
Вообще в богатой событиями жизни Васильевой это было не самое страшное нападение. К примеру, за несколько лет до этого на нее напал маньяк. События развивались следующим образом.
Вечером того дня Васильева возвращалась домой из театра. Она села на стоянке в такси, однако по дороге водитель прихватил еще одного голосовавшего попутчика — невзрачного мужчину с дипломатом в руке. Всю дорогу актриса ловила на себе его взгляды и мечтала поскорее доехать до дома. Однако едва она вышла из машины, следом за ней выскочил и попутчик. Васильеву охватило смутное беспокойство, которое вскоре переросло в панику, когда она услышала шаги незнакомца за спиной в подъезде. Актриса бросилась бежать вверх по лестнице, добежала до своего этажа и позвонила в дверь собственной квартиры. Однако ответом ей была тишина. И тут она услышала на лестнице шаги незнакомца, который поднимался следом за ней. Еще чуть-чуть, и он бы догнал ее. Но Васильева в последнее мгновение нашла выход — спряталась в нишу в стене. Незнакомец не увидел ее и стал подниматься выше. И в это мгновение из-за двери, где жила актриса, послышался голос ее соседки: «Кто там?» Положение, в которое попала Васильева, оказалось патовым: боясь обнаружить себя, она не могла ответить соседке, но и стоять в нише становилось опасным. Что было делать? И все-таки Васильева выбрала первое — выскочила из ниши и что есть силы забарабанила в дверь кулаками. Буквально через мгновение дверь открылась и актриса ввалилась в спасительное пространство своей квартиры.
Однако самые большие передряги случились у Васильевой в 1995 году. А начался он с того, что у супругов пропали почти все их сбережения, вложенные в банк «Чара». Затем прямо из-под окон дома неизвестные угнали их автомобиль «БМВ», купленный в долг. И наконец в конце года Васильева и Мартиросян… развелись. Последнее событие нельзя назвать с полным основанием неудачным, поскольку этот развод принес с собой облегчение обоим. В интервью, которые актриса давала в те дни ряду изданий, она заявила, что больше никогда не свяжет свою жизнь с актером. Буквально она заявила следующее:
«Больше в артистов не влюбляюсь! Все!!! Неинтересно. В них должны влюбляться обычные девушки, для которых актеры — тайна. А я уже знаю все от и до: какие трусы, какие носки, что он ел, что у него с желудком. Загадки тут нет! Ты перед ним раздеваешься, но не воспринимаешь его как мужчину — это все равно что сходить к врачу… Жизнь показала, что у меня не было ни одного нормального мужа. Не думаю, что актер — хороший муж…»
И действительно на какое-то время из ближайшего окружения Васильевой исчезли мужчины-актеры и появились представители других профессий — например, художник Никас Сафронов, с которым Васильева провела несколько незабываемых недель на море и даже сфотографировалась с ним для одного печатного издания. Но затем все вернулось на круги своя, и произошло воссоединение Васильевой с Мартиросяном.
Татьяна Васильева рассказывает: «Вся эта история с разводом — для меня еще одно доказательство того, что раньше времени в старухи я записываться не стану: у меня по-прежнему все свежо, остро и молодо во взаимоотношениях с противоположным полом. Я никак не могу набраться мудрого житейского опыта, притерпеться к недостаткам мужчины, который рядом со мной. Я хочу видеть его таким, каким хочу, каким он должен быть в моем представлении. Казалось бы, мы с мужем расписаны уже пятнадцать лет, а до этого еще три года встречались, знаем друг друга насквозь со всеми нашими достоинствами и недостатками, но недостатки, слабые стороны Георгия я никак не научусь ему прощать. И время от времени «взбрыкиваю» — тогда мы разъезжаемся, каждый раз думая, что навсегда. Хотя, если быть до конца откровенной, в последние годы я стала относиться к нему намного терпимее. В доме подрастает дочь, и в этой ситуации я не могу думать только о своих настроениях. И я усмиряю себя. Тем более что когда Георгий с нами — в семье совсем другая атмосфера. Что бы там ни говорили иные вполне самостоятельные женщины, но мужчина в доме необходим. Видимо, нам с Георгием суждено быть вместе, хотя в пору нашего последнего разрыва у него случались другие женщины, а за мной, что скрывать, ухаживали другие мужчины. Но хватило одной маленькой искры, чтобы нас опять потянуло и развернуло друг к другу. Надолго ли? У нас все так запуталось, что я не ввожу себя в заблуждение, будто мы вместе навсегда. Но сходиться с другим мужчиной мне, как выяснилось, еще тяжелее…»
В 1997 году поклонники актрисы были изрядно поражены, увидев фотографии обнаженной Васильевой в журнале «Джентльмен». Решиться на этот поступок актрисе было трудно, и чашу весов перевесило тяжелое материальное положение, которое она в те дни испытывала.
Что касается творческих свершений Васильевой, то в 1995–1997 годах она сыграла на сцене несколько интересных работ, в том числе Клитемнестру в «Орестее» у Питера Штайна, пуэрториканку в «Антигоне из Нью-Йорка», Дульсинею в «С приветом, Дон Кихот» в Школе современной пьесы под руководством Иосифа Райхельгауза. В 1996 году Васильева в содружестве с тремя коллегами поставила собственный спектакль — «Фанданго» по мотивам французской и итальянской пьес и сыграла в нем главную женскую роль — Нину.
Из интервью Татьяны Васильевой конца 90 х: «Государство всю жизнь любит и дотирует одни и те же театры. В Москве, к примеру, Ленинского комсомола — придворный театр Лужкова. Но я бы не хотела в нем работать, он мертвый для меня. Захаров как режиссер меня не интересует, да и никто из режиссеров, руководящих нынешними театрами, разве что Виктюк…
Я никому никогда не завидую. У меня свой путь, я никому не перехожу дорогу, надеюсь, что и мне тоже, но если это не так, я всегда пропущу, не люблю проявлять в этом бойцовские качества. Роли у меня все равно будут…
Две мои близкие подруги — актрисы Театра имени Маяковского. Они меня любят, между нами никогда не было зависти. Мы интересуемся работами друг друга, они всегда приходят на мои премьеры, болеют за меня, рады моим удачам, а с другими я и не дружу…
Я люблю все по дому делать сама. У нас нет никаких домработниц. Но я — сумасшедшая — так устроена, не могу, чтобы мои домашние были не накормлены, не помыты. Готовить часто приходится ночью, встаю всегда в полвосьмого и отправляю всех учиться. И все время веду войну с пылью. У меня дети если приходят утром на кухню, то там не должно быть грязной посуды, даже если всю ночь были гости…
Мне кажется, что лучше, интереснее я становлюсь как раз с возрастом, с прожитыми годами. В молодости, если кто помнит, я даже чисто внешне была какая-то несформировавшаяся, пухловато-расплывчатая.
С годами же, наоборот, у меня появился, как мне кажется, какой-то свой шарм. И если бы добрый волшебник предложил мне сейчас сбросить лет десять-пятнадцать, то я бы не согласилась…»
В 1999 году Васильева и Мартиросян опять разбежались в разные стороны. Возле Татьяны опять появились многочисленные поклонники, причем некоторые из них ей чуть ли не в сыновья годились. А потом в одном из интервью она и вовсе заявила, что иногда позволяет себе приглашать мальчиков «по вызову». Это интервью здорово разозлило Мартиросяна. В беседе с корреспондентом «Экспресс-газеты» он заявил: