«Таня немного рассеянный человек и действительно рассказывала, как и с кем спала. Я ей говорил: «Если у тебя с кем-то что-то и было, пиши для себя, но не выноси это на публику — нельзя же так!»
Когда она рассказала всем про мальчиков «по вызову», я ей просто ткнул в лицо эту статью: «Ты с ума сошла?!» Она только улыбнулась в ответ. Я сказал: «Ты хоть понимаешь, что ты несешь? Нельзя делать такие вещи хотя бы ради детей. Не было бы их — хоть с улицы мужиков веди, хоть под забором или на лестничной клетке с ними спи, но нельзя, чтобы тень падала на детей!» Пусть она мальчиков к себе вызывает хоть до 75 лет. Но к чему эта бравада?
В последних своих интервью Татьяна говорит, что одинока, но она сама этого добилась. Когда женщина постоянно говорит о себе: «Я сильная, я все сама, я все умею!» — ни один мужик не подойдет, этим можно только оттолкнуть…»
К слову сказать, сам Мартиросян не одинок. В мае 2003 года он познакомился с 40 летней женщиной, и теперь они живут вместе.
Давая как-то большое интервью газете «Аргументы и факты», Васильева так охарактеризовала свои взаимоотношения с Мартиросяном: «Знаете, я любовь представляю себе иначе. А так, как это было у меня, к любви имело мало отношения. О женщине нужно заботиться просто как о близком человеке, которого ты боишься лишиться… Вот этого я никогда не ощущала, что меня боятся потерять. Всегда было ощущение, что если меня не будет, то ничего и не изменится. И цветы он мне не носил. Только однажды подарил мне один цветок на 8 Марта, а ведь тогда мы еще только начинали встречаться. Это я запомнила. Но если я помню один цветок, значит, он один и был. Наверное, я Мартиросяна очень обижу тем, что сказала. Пусть уж не обижается…
Главный урок, который я вынесла из всех своих любовных потрясений: не любить никого больше, чем себя. Судя по тому, что когда-то со мной творилось, я не всегда это понимала…»
В 2002 году Васильева вернулась к главным ролям в кино. В сериале «За кулисами» она сыграла роль Натальи Брауде. Затем в течение последующих трех лет сыграла несколько второстепенных ролей, в том числе саму Фаину Раневскую в сериале «Звезда эпохи» (2005). После чего вновь вернулась к главным ролям в сериалах: Лариса Ивановна в «Попсе» (2006), Элеонора в «Иване Подушкине. Джентльмене сыска — 1», Инна Львовна в «Трое сверху» (оба — 2007).
Накануне своего 50 летнего юбилея (март 2007 го) Васильева сыграла довольно смелую для ее возраста роль в театре — в спектакле «Второе дыхание». Вот как об этой роли отозвалась на страницах «Московского комсомольца» журналистка М. Хоружая (номер от 10 февраля 2007 года):
«В Воронеже в оперном театре давали современную комедию «Второе дыхание». Зрители смеялись над пошлыми шуточками, любовались голым задом немолодого Владимира Долинского и наблюдали за тем, как Татьяна Васильева доставляет ему удовольствие «по-французски», стыдливо прикрыв голову одеялом. А ведь в зале присутствовало немало детей! Когда на вопрос: «Говорят, вы проститутка?» — Татьяна Григорьевна воскликнула: «Я?!», из зала раздался громкий детский голосок: «Да, вы!» Вот такое признание публики накануне юбилея…».
Далее шло большое интервью с Васильевой, из которого я приведу лишь несколько отрывков:
«После сериала «За кулисами», где я играла лесбиянку, они меня стали донимать. Эти лесбиянки — совсем еще девочки. Они подстерегают меня буквально везде, их можно увидеть в самом неожиданном месте. У них свои правила игры. Они всегда дарят огромные букеты цветов, мужчины таких не дарят никогда. Эти девочки идут на все. Бывает, что они совсем неплохие. С несколькими я даже продолжаю общаться. А с несколькими пришлось резко порвать отношения…
Одна такая девушка, самая активная, одно время у нас бывала, что называется была вхожа в дом. Она всегда спасала меня, когда я опаздывала на спектакль, — возила меня в театр. Я вам говорю — и это правда, — что никто из мужиков так не водит машину, как она. Она — мужчина, но в женском обличии. Эта девушка даже помогала мне делать ремонт. Однажды я вышла в магазин, а ее впустила в квартиру. Прихожу, а у меня стены покрашены! И она ради меня была на все готова, что называется «жизнь поставила на кон». Но я с ней порвала. Почему?
Такое внимание впоследствии стало просто слишком навязчиво. И вот мы обе так мучились, мучились, пока я ей открытым текстом не сказала, чтобы она исчезла из моей жизни. Но до сих пор продолжаются ночные звонки, и на другом конце провода я слышу молчание, какие-то хлюпания, еще чего-то… В общем, патология полная…»
А вот как Васильева отозвалась о своих бывших мужьях — Васильеве и Мартиросяне:
«Мои дети поддерживают со своими отцами слабые отношения. На уровне «здрасьте — до свиданья». Иногда созваниваются. Финансово они детям не помогают…
Недавно я случайно видела по ТВ последний сериал, в котором Васильев снялся. «Короткое дыхание» называется. Давненько я его (бывшего мужа) не видела, а ведь когда-то бегала на все его спектакли! Он был звездой, а я просто так — в массовке играла. Он на самом деле интересный актер, просто сейчас режиссеры неправильно им пользуются. Никто не знает его способностей, и никому это не надо. И ему самому, похоже, тоже…»
Возвращаясь к спектаклю «Второе дыхание», отметим, что одну из ролей там сыграл сын Васильевых Филипп. Поэтому расскажем немного и о нем. Он в 18 летнем возрасте, вопреки желанию матери, взял и женился на своей сверстнице. Однако права в итоге оказалась мать — этот брак продержался недолго. Одно время Филипп пошел по стопам своих родителей — учился в ГИТИСе, затем в Школе-студии МХАТ, но отовсюду ушел. В итоге он поступил на юридический факультет Московского университета землеустройства.
Что касается дочери Васильевой и Мартиросяна, Лизы, то она училась в специальной школе с хореографическим уклоном, мечтала быть танцовщицей. Но не сложилось. И тогда она пошла учиться в РГГУ на факультет радио— и тележурналистики.
Но вернемся к творчеству Татьяны Васильевой. Оседлав сериального «конька», она продолжала скакать на нем, как и большинство российских актеров. Правда, главные роли ей предлагали все реже и реже. Последние из них она сыграла в «нулевых», в 2007–2008 годах: в сериалах «Иван Подушкин. Джентльмен сыска — 2» (2007; Элеонора) и «Гуманоиды в Королеве» (2008; Елена Бабина). Потом пошли сплошь роли второго плана, но их было много. Например, только в 2008 году Васильева снялась в 5 сериалах. Это были: «Непрощенные» (бандерша Алиса), «Одинокий ангел» (Белла Сергеевна), «Привет, Киндер!» (Капиталина Андреевна), «Сердцеедки» (Алла Борисовна), «Тариф новогодний» (Странная Женщина).
В течение 2009 года Васильева снялась еще в двух сериалах и опять в ролях второго плана: «Земский доктор» (Вероника) и «Неуд по любви» (мама Саши).
В конце лета того же года в «Экспресс-газете» появилась статья (номер от 31 августа, автор — И. Ланская), из которой следовало, что Васильева находится в нормальных отношениях со всеми своими мужьями. В публикации рассказывалось о том, что актриса согласилась участвовать в спектакле, где главные роли предназначались для нее и ее первого мужа Анатолия Васильева. Приведу отрывок из этой статьи:
«Так что же помогло бывшим супругам примириться? Вот что нам рассказал сотрудник продюсерского центра, выпустившего спектакль «Розыгрыш»:
— Мы предложили Татьяне Григорьевне кандидатуру ее бывшего мужа. Она долго думала, а потом сказала: «Это возможно!» А вот Анатолий Васильев согласие дал сразу. Мы специально хотели взять в этот спектакль всю семью Васильевых, это наш конек. Побаивались разногласий во время репетиций, но все вышло замечательно.
— Некоторое время назад у Анатолия Васильева был инфаркт, — рассказал нам человек из близкого окружения актеров. — Время сейчас тяжелое, кризис. Вот Татьяна и решила поддержать бывшего супруга, ведь ролей у него в Театре имени Моссовета немного, а семью кормить надо. К тому же она знает, что Васильев — великолепный актер.
Кстати, на прогоне спектакля я заметила и второго мужа Васильевой — Георгия Мартиросяна, который сидел в зале с дочкой Лизой.
В прошлом году Филипп Васильев женился на актрисе Анастасии Бегуновой, и у них недавно родился сын Иван. Жаль, конечно, что Анатолий Александрович не видел, как взрослел его сын, но зато теперь увидит, как растет внук».
В последующие три года Васильева записала на свой счет еще несколько сериалов, где сыграла как главные роли, так и второстепенные: «Земский доктор. Продолжение» (главная роль — Вероника), «Закрытая школа» (Галина Васильевна Смирнова), «Дед Мороз звонил трижды» (главная роль — Анна Сергеевна) (все — 2011), «С Новым годом, мамы!» (2012; главная роль — мама), «Дело чести (2013; Нина).
Та самая Манька
Лариса Удовиченко родилась в Вене (Австрия) 29 апреля 1955 года. Ее отец — Иван Никонович — служил военным врачом, мать — Муза Алексеевна — в свое время окончила Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии, но актрисой не стала из-за беспокойной профессии супруга. Однако дочери она постаралась привить любовь к театру и была не против того, чтобы та стала актрисой. (К сожалению, мама Ларисы не дожила до звездного часа дочери — она умерла, когда девочке было 18 лет.)
Та самая Манька
Лариса Удовиченко родилась в Вене (Австрия) 29 апреля 1955 года. Ее отец — Иван Никонович — служил военным врачом, мать — Муза Алексеевна — в свое время окончила Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии, но актрисой не стала из-за беспокойной профессии супруга. Однако дочери она постаралась привить любовь к театру и была не против того, чтобы та стала актрисой. (К сожалению, мама Ларисы не дожила до звездного часа дочери — она умерла, когда девочке было 18 лет.)
Итак, родилась Лариса в Вене, где служил ее отец, но очень скоро переехала с родителями в Одессу. В детстве у нее было два серьезных увлечения: спорт и театр. В течение семи лет она ходила в спортивную школу и имела высокие разряды в спортивной и художественной гимнастике.
Тренер прочил ей хорошее спортивное будущее, но любовь к искусству оказалась сильнее: в 9 м классе девушка поступила в народную студию киноактера, созданную при Одесской киностудии. Именно на сцене этого коллектива ее в 1970 году и увидел режиссер Александр Павловский, который до этого безуспешно искал исполнительницу главной роли — школьницы Людмилы — в свою короткометражку «Счастливый Кукушкин» (по рассказу В. Катаева «Ножи»). Отмечу, что вместе с Удовиченко в этом фильме дебютировал еще один будущий кумир советских кинозрителей — 32 летний Владимир Меньшов.
В 10 м классе (1972) Удовиченко снялась сразу в двух фильмах, правда, роли ей выпали крохотные. Так, в картине режиссера Константина Жука «Юлька» она сыграла роль своей сверстницы Люськи, а в ленте Станислава Говорухина «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо» ей выпала честь исполнить роль безымянной возлюбленной главного героя — Робинзона Крузо. Оба фильма вышли на всесоюзный экран в 1973 году.
Закончив десятилетку, Лариса отправилась в Москву поступать во все творческие вузы сразу. Однако в театральные училища ее не приняли, она бросилась во ВГИК, но и там ее ждала неудача — на отборочные туры она опоздала, и к экзаменам ее не допустили. Убитая горем девушка села в один из институтских уголков и зарыдала. И тут сыграл свою роль Его Величество Случай. Мимо по коридору бежала студентка актерского факультета Нина Ильина, которая, услышав плач, бросилась к несчастной. Узнав, в чем дело, Ильина схватила Ларису за руку и потащила за собой. И через несколько минут Удовиченко предстала пред ясные очи Тамары Федоровны Макаровой. Вместе со своим супругом, режиссером Сергеем Аполлинариевичем Герасимовым, она набирала в тот год актерскую мастерскую. «Ну-ка, покажи нам, что ты умеешь», — обратилась Тамара Федоровна к Ларисе, и та, преодолевая смущение, прочитала несколько стихотворений, спела, а потом еще и сплясала.
И Тамара Федоровна, оценив способности абитуриентки, допустила ее сразу на третий тур. Последующие экзамены Удовиченко сдала так же блестяще, и была принята во ВГИК.
Первую серьезную роль в кино она сыграла в 1974 году — в фильме своих учителей С. Герасимова и Т. Макаровой «Дочки-матери» она исполнила роль своей сверстницы, эгоистичной девочки из интеллигентной семьи Гали Васильевой. По сюжету, у нее весьма натянутые отношения с провинциальной девушкой Ольгой, которая приехала в Москву и на какое-то время нашла приют в доме родителей Гали. Роль Ольги исполнила дебютантка Любовь Полехина.
Затем одна за другой последовали и другие роли Удовиченко, которые постепенно вывели ее в разряд популярных актрис советского кинематографа. Причем роли эти были абсолютно разные по своему амплуа: кокетливая Аманда Бине в телефильме «Красное и черное», невеста в «Трын-траве», пассажирка такси в «Горожанах» (все — 1976), Валентина Георгиевна во «Всегда со мною» (1977), легкомысленная Людмила Гасилова в телефильме «И это все о нем», мужественная оперативница уголовного розыска Татьяна Семеновна Лебедева в теледетективе «Золотая мина», Лада в «Перед экзаменом», Аленка в «Солдатках» (все — 1978), божественная дурочка Альбина в «Пене», горничная Адель в телефильме «Летучая мышь», Вера Ярцева в «Тактике бега на длинную дистанцию», Маша Полозова в «Человек меняет кожу», ушлая проститутка Мария Колыванова по прозвищу Манька-Облигация в телефильме «Место встречи изменить нельзя» (все — 1979).
Из перечисленных громче всех прозвучали две роли: оперативницы в «Золотой мине» (реж. Е. Татарский) и проститутки в «Месте встрече…» (реж. С. Говорухин). В первом фильме актрисе досталась одна из главных ролей: оперативницы ленинградского УГРО, которая в составе большой группы своих коллег пытается поймать особо опасного преступника Брунова, роль которого исполнял Олег Даль.
В «Месте встречи…» у актрисы была роль диаметрально противоположная — московская проститутка первых послевоенных лет Мария Колыванова по прозвищу Манька-Облигация. Роль небольшая, но весьма колоритная. По сюжету, застигнутая врасплох муровцами в плавучем ресторане, Манька пытается скрыться от облавы. Однако ловкий и зоркий сыщик Володя Шарапов (Владимир Конкин) засекает ее маневр и догоняет на улице. Потом Маньку привозят в МУР, и там она начинает валять дурочку — пытается разжалобить Шарапова и его начальника Глеба Жеглова (Владимир Высоцкий) своими байками. Кстати, неопытный еще Шарапов на эти байки «ведется», а вот матерый Жеглов, конечно же, нет. В итоге именно он и «раскалывает» Маньку, и она сдает вора-карманника Копченого без всякого зазрения совести.
Лариса Удовиченко вспоминает: «Фильм снимался в Одессе, в моем родном городе, и я много гуляла по знакомым улицам, думала о детстве. И вдруг вспоминаю, что в моем доме на первом этаже жила необыкновенная кошка. Мы с ребятами часто ходили на нее смотреть. Она всегда сидела на окне, на розовой подушке, с розовым шелковым бантом на шее. Когда мы останавливались возле нее, она поднималась, потягивалась, даже кружилась, словно выступая на арене. Вот моя Манька-Облигация и напоминала эту кошку — всю извивающуюся…»
В 80 е годы Удовиченко была одной из самых востребованных актрис советского кино. Почти ежегодно она снималась в двух-трех картинах у разных режиссеров. Правда, большинство из этих ролей были проходными и большого успеха и творческой радости актрисе не принесли.
Кинокритик Э. Лындина пишет: «Среди деловых женщин, массы матерей-одиночек, некрасивых героических особ Удовиченко выглядела несколько чужой. Необоримую женственность Удовиченко многие режиссеры воспринимали как слабость. И ей такие — как бы отрицательные — роли нередко предлагали. Лариса играла их, однако по-своему корректируя. Ровно ничего не добавляя в тексте, не меняя сюжетных ходов, она неуловимо, но прочно вносила в характер героини краски, присущие ее индивидуальности, а в результате возникал иной образ. Героини Ларисы любили жизнь — конкретную, знакомую, — ухитряясь отыскать в повседневности радость и свет…»
В 1984 году Л. Удовиченко было присвоено звание заслуженной артистки РСФСР.
Во второй половине 80 х актриса записала на свой счет еще восемь фильмов.
В 1988 году Удовиченко стала мамой — у нее родилась прелестная девочка Маша. Муж актрисы — Геннадий — удачно сочетал в себе две профессии: пианиста и экономиста. Он был вице-президентом творческой организации «Движение синих», способствующей раскрытию таланта во всех областях, будь то искусство, наука или техника.
Несмотря на то что рождение дочери потребовало от Удовиченко дополнительных забот, она все-таки умудрилась не забыть и о творчестве. Особенно «урожайным» выдался 1991 год, когда свет увидели сразу шесть фильмов с ее участием.
Лариса Удовиченко вспоминает: «Самым большим счастьем для меня в начале 90 х была роль — маленькая! — в картине «Автостоп». Дело не в количестве съемочных дней, а в общении с режиссером Никитой Михалковым, невероятно одаренным и интересным человеком…
Радостной была встреча и с Леней Филатовым. Когда, дебютируя как режиссер — картиной «Сукины дети», — он пригласил меня, я согласилась сразу, но поставила условие: без раздеваний!
Он мне обещал, но потом оказалось, что обойтись без такого эпизода просто невозможно. Пришлось смириться. Ну в итоге в «Сукиных детях», по сравнению с большинством нынешних картин, как мне кажется, это вышло весьма деликатно и было действительно необходимо по сюжету».
После развала СССР в декабре 1991 года Удовиченко не умерила своих творческих аппетитов и только в первой половине 90 х снялась в полутора десятках картин. Правда, настоящим искусством большую их часть назвать трудно — типичный ширпотреб эпохи «дикого капитализма» по-ельцински.
Сама актриса так объясняет свою всеядность: «Сниматься — моя профессия! Мне предлагают ту или иную роль, чаще всего я соглашаюсь, потому что хочу работать, хочу заниматься своим прямым и родным делом. Готова играть и небольшие роли, только бы жить в профессии, это единственный для меня способ существования. Почему я, актриса, должна мести улицы? Стоять за прилавком? Открывать ресторан или кафе? Это не мое и моим никогда не станет…