Впервые на широкой публике песня «Транквилизатор» была исполнена в Москве в январе 1984 года. Сохранилась даже видеозапись этого выступления, ее можно увидеть в документальном фильме Джоанны Стингрей и Александра Липницкого «Солнечные дни».
Александр Липницкий: Мне эта песня особо дорога. 29 января 1984 года мы с Мамоновым, Хотиным, Бортничуком и «Африкой» впервые вышли на сцену школы № 30 на Большом Каретном, где Виктор тогда впервые спел песню «Транквилизатор», представляя все питерское сообщество249.
Песня «Транквилизатор» моментально стала хитом. Впоследствии Цою на концертах часто задавали вопросы типа: «Какой именно транквилизатор использует товарищ Каспарян?», или, чаще всего, «что означает «у-у-у транквилизатор?». На что однажды Виктор, не задумываясь, ответил: «У-у-у – это бессмысленный набор звуков, а транквилизатор – это лекарство!»
Марьяна Цой: После больницы он чувствовал себя очень плохо. По нашим гуманным законам из сумасшедшего дома выписывают прямо на работу. Видимо, в качестве наказания. Начальник, увидев его, неподдельно испугался и отпустил на несколько дней оклематься. Почти сразу Цой возобновил репетиции с Каспаряном, старался не сидеть дома, ходить в гости, чтобы развеять хандру и постбольничный синдром. А недели через две на акустическом концерте с Майком и Бобом поведал публике, что, несмотря на пережитый стресс, он понимает, что поток атмосферных осадков – всего лишь капризы природы250.
Андрей Хлобыстин: У меня было много знакомых художников, которые слушали рок-музыку, а еще был младший брат, который однажды, когда я пришел к нему, поставил группу «КИНО» – песню «Транквилизатор». Мне показалось, что очень плохо играют, но очень так, как бы, вставляет… Как Достоевский – очень плохо написано, но соответствует всему251.
Песня «Транквилизатор» вошла в альбомы «Сорок шесть» и «Начальник Камчатки». Исполнялась как на домашних квартирных концертах, так и на сцене практически на всем протяжении творческой жизни группы «КИНО», являясь абсолютных хитом.
Небольшая зарисовка 1983 года в рок-н-ролльном стиле, «пародийная песня о представителе одной из молодежных неформальных группировок», которую Цой посвятил и подарил Юрию Каспаряну.
Это как раз вторая песня из тех, которые Цой написал, находясь в психушке.
Юрий Каспарян: Выйдя из больницы, Цой принес мне песню «Я иду по улице в зеленом пиджаке». Говорит: ты рок-н-роллы любишь, вот тебе, пожалуйста. Ну, чтобы мне было понятно, что играть, потому что я, кроме рок-н-роллов, ничего не играл тогда практически. Все время мучился: что за «новая волна», что там надо играть на гитаре? Там ведь гитара не основной уже инструмент. А мы были гитарной группой все-таки. И все это нужно было аранжировочно соотнести как-то – по функциям, по всему. Непростая задача: чтобы нововолновая эстетика присутствовала, и в то же время, чтобы все это оставалось простой гитарной музыкой. Я очень долго находился в поиске, что заметно по альбомам «Начальник Камчатки», «Ночь»252.
Песня часто исполнялась на акустических концертах разных лет. Входит в альбом «Сорок шесть», записанный на студии Алексея Вишни в 1983 году.
Песня 1982 года. Как вспоминала Марьяна Цой, в один из дней к ним в гости приехал из Москвы Сергей Рыженко, которому Цой представил новую песню «Дождь для нас». Марьяна говорила, что песня посвящена ей. Вполне вероятно, однако содержание песни слишком расплывчато, чтобы утверждать однозначно. Как известно, у Цоя было много посвященных кому-либо (чему-либо) песен, но сам он обычно держал это в секрете.
Песня исполнялась на квартирных концертах разных лет. Входит в альбомы «Сорок шесть» и «Начальник Камчатки».
Песня написана в 1983 году. Входит в альбом «Сорок шесть». Исполнялась на домашних акустических концертах разных лет.
В одном из черновых вариантов песни слова припева были:
Пора уходить прочь Пора открывать дверь Пора зажигать свет Пора убивать ночь
Песня написана в 1983 году. Лето тогда было дождливым, и Виктор с Марьяной мечтали оказаться на берегу теплого моря.
Исполнялась на домашних акустических концертах разных лет. Входит в альбомы «Сорок шесть» и «Начальник Камчатки».
Короткая шуточная зарисовка 1983 года. Исполнялась на домашних акустических концертах разных лет. Входит в альбом «Сорок шесть».
Как известно, Цой с Марьяной очень любили крымское побережье. Зимой и летом оба были вынуждены оставаться в промозглом Ленинграде, ютиться в коммунальной квартире у Майка Науменко, поэтому мечты о море и крымских каникулах проходили сквозной нитью в их обычной жизни.
Песня, написанная Цоем в 1983 году. Входит в альбомы «Сорок шесть» и «Это не любовь».
Игорь Петровский: После того как Цой с Марьяной стали жить вместе, мы поехали в Крым. В Малоречку. Сейчас я совершенно не помню, почему мы потащились именно туда. По-моему, Цой с «Рыбой» там уже бывали раньше. По крайней мере, идея поехать туда исходила как раз от Цоя. По приезде нас всех дружно пробрал
понос, девчонки обгорели на солнце. Цой сказал, что у него лечебная моча, все стали делать из нее компрессы. Мы жили в палатке на пляже, у нас сперли мясо, деньги быстро кончились, есть было нечего, мы собирали бутылки и сдавали их. Витя с Марьяшей отлично плавали и ныряли, ловили мидий, тем мы все и питались. Чтобы всех развлечь, я ловил каких-то здоровенных пауков, ползающих под камнями, девчонки их жутко боялись. В общем, все довольно безумно было253.
По воспоминаниям Марьяны «Музыку волн» Цой написал как раз о том времени, когда они вдвоем целыми днями плескались в море, загорали под щедрым крымским солнцем и засыпали прямо на пляже. Денег всегда было в обрез, но они на этом не зацикливались.
Цой и Марьяна бывали в Крыме неоднократно. И всякий раз, по воспоминаниям друзей, времени зря не тратили.
Песня написана в 1983 году. Многие уверены, что она посвящена сыну Саше, но это не так – сын Виктора и Марьяны появился в июле 1985 года, когда песня уже вовсю исполнялась.
Наталия Разлогова вспоминает, что познакомилась она с творчеством Цоя, впервые услышав именно эту песню. Летом 1986-го она со своим семилетним сыном Женей отдыхала в Плиенциемсе, кто-то дал им свежие записи «Аквариума» и «КИНО», среди которых была полюбившаяся Жене песня «Саша».
Исполнялась на квартирных концертах в течение нескольких лет, входит в альбомы «Сорок шесть» и «Это не любовь».
Песня 1983 года. Посвящена Марьяне Цой.
Со слов Алексея Рыбина известно, что появившись в жизни Цоя, Марьяна стала полноправным членом группы «КИНО» как гример (действительно, есть фото, где Марьяна накладывает Цою грим), костюмера (в начале деятельности группы «КИНО» она приносила из цирка, в котором работала, какие-то невероятные костюмы для выступлений) и художника (Марьяна неплохо рисовала и помогала Виктору оформлять обложки для альбомов).
Было время, когда Марьяна и Виктор из-за постоянной занятости виделись лишь по вечерам. Естественно, Цою этого было мало и он настоял, чтобы его подруга ушла из цирка.
Марьяна Цой: В марте мне нужно было сдавать новую цирковую программу к весенним школьным каникулам. На мне «висели» декорации и костюмы. Времени, как всегда, было в обрез. Народный артист СССР Олег Константинович Попов, придумавший всю эту белиберду, обещал снять живьем кожу с нашей постановочной части. Мы работали по восемнадцать часов в сутки, засыпали на ходу, а Витя зверел от одиночества в нашей комнатушке на Блюхера. «Но акробаты под куполом цирка не слышат прибой» – так Цой наказал их за мое постоянное отсутствие. Я уволилась254.
Инна Николаевна Голубева: Как она попала в цирк? Через каких-то моих знакомых. Она там с Поповым познакомилась. Очень ей понравилось, особенно дрессировщики львов. В ту зиму как раз там были львы. Она их все время жалела: какие они бедные, их бьют, ужасно кормят, их мучают и т. д. Потом Витя настоял на увольнении – слишком увлеклась она, по-моему, этим цирком. Но у нее там хорошо все получалось. Правда, для этого нужно было отдавать всю себя. А она начала разрываться между цирком, рок-н-роллом и Витей. В результате она пожертвовала цирком и послушала Витю255.
Однако сегодня многие, в том числе и Алексей Вишня, сомневаются в том, что авторство песни принадлежит Цою.
Алексей Вишня: Бытует мнение, что Марианна написала несколько стихотворных форм: таких, как «Акробаты над куполом цирка», например. Однако доказательств этому получить не удастся. В конце концов, мы тоже вместе с женой писали вместе стихи, а автором указывали меня. Думаю, так и тут. Муж и жена – одна сатана. Откуда у меня эта информация? Когда Цой записывал у меня «46», с ним приезжала и Марьяша, которая открывала большую амбарную книгу с текстами Цоя. Все тексты были аккуратно переписаны с черновиков Вити ее рукой. Большой такой «журнал учета». Знаете, как это бывает – раз критика есть, значит, и ответ на критику тоже быть может. Наверняка Марьяна и тексты правила. В тот день и прозвучало, что «Акробаты» написала она. А могли они вместе – Марьяна просто участвовала в написании. История, правда, нам уже не ответит256.
Это мнение Вишни вызывает интерес у современных поклонников «КИНО» и смех у многих знающих Виктора людей.
Оксана Печкобей: Понятно, что автором текстов был Цой. Вполне допускаю, что когда Марьяна наблюдала за творческим процессом, то могла и подсказать строчку. Но никогда она не говорила о том, что была автором текстов257.
Кто же прав на самом деле и действительно ли Марьяна была в какой-то степени соавтором Виктора?
Евгений Титов: Цой ежедневно очень много занимался своими песнями, мог помногу раз повторять одно и то же. Не всякий слушатель это выдержал бы: репетиция – это репетиция, это не для постороннего прослушивания, и не перед всяким близким человеком будешь это делать. Цой все время отрабатывал правильное пение, игру на гитаре и т. д. Марьяна об этом говорила. Конечно, он спрашивал ее мнение: нравится – не нравится, получается – не получается. Можно сказать твердо, что она не писала песен, конечно, но в какой-то мере помогала ему, во всяком случае, многие ее советы, наверняка, принимались в расчет 258.
Георгий Гурьянов: Что касается утверждения, что Марьяна писала Цою песни… Лично я бы строчку «…. акробаты под куполом цирка не слышат прибой» легко отдал в авторство Марьяне. По-моему, это вполне возможно259.
Юрий Каспарян: Никогда в жизни Марьяна не писала никаких текстов, только иногда критиковала то, что написал Цой. Иногда подшучивала по поводу каких-то не очень логичных строчек, которые у него появлялись. Но это скорее были лишь комментарии, типа: «Вот, все-таки не удержался, наляпал…» А текстов Марьяна Цою, конечно же, не писала260.
Песня исполнялась на домашних акустических концертах разных лет. Входит в альбомы «Сорок шесть» и «Начальник Камчатки».
Песня 1983 года, которая так же – вместе с «Музыкой волн» и «Я хочу быть с тобой» – стала предметом спора относительно авторства Марьяны. Алексей Вишня уверен, что именно Марьяна автор «Генерала».
Инна Николаевна Голубева: По поводу слов Вишни насчет авторства песен… Никогда Марьяна не писала песен Цою. Это необходимо знать. И опровергать любые слухи. Цой никогда не позволял Марьяне даже слова поменять в текстах. Да, действительно, у Цоя была книга с текстами, но они все записаны рукой Виктора. И он никого не подпускал к ней. Совершенно. Марьяна могла говорить по поводу текстов с Цоем, но чтобы она писала за него, или для него – такого не было никогда. Вишня просто фантазер. Многие тексты записывались на бумажках, на каких-то обрывках и клочках, так вот Марьяна это все собирала и хранила, но никогда не редактировала. А насчет участия в творчестве «КИНО». Когда ребята рисовали обложку к альбому «Это не любовь», они взяли один из моих журналов и склеили обложку на нем. Так что, по теории Вишни, я, значит, тоже приложила руку к творчеству «КИНО»261.
Последнюю точку в вопросе о соавторстве Марьяны можно поставить, посмотрев сохранившиеся черновики вышеупомянутых песен – «Генерал», «Музыка волн» и «Акробаты». Ясно видно, что они написаны рукой Виктора, а не Марьяны, и энергетика в них сквозит по-настоящему мужская.