«….Двое совершенно одинаково одетых мужчин в ногу шли по улице. Костюмы их и внешность были тщательно продуманы для того, чтобы как можно меньше бросаться в глаза. Они синхронно взглянули на часы и переступили порог Государственного банка.
Пройдя через холл, они выхватили из карманов пистолеты и потребовали у онемевших служащих сложить в любезно предоставленные портфели все деньги, имевшиеся в кассе. К счастью, один из молодых клерков не потерял присутствия духа и успел нажать кнопку сигнализации. В следующую минуту бандиты разрядили в него свои пистолеты. Служащие хором считали выстрелы и, досчитав до семи, повыскакивали из за стоек и навалились на грабителей, которые продолжали неподвижно стоять и щелкать курками.
Через двадцать минут они были в тюрьме.
Тюрьма называлась «Сетка». Их провели по коридору и завели в какое то помещение. Там их раздели догола, обыскали одежду и составили перечень вещей. Затем им выдали тюремные штаны и куртки и отправили в камеру. На спинах курток было нарисовано желтое солнце.
– Ну что, съел? – сказал первый, когда они остались одни.
– Да, не вышло, черт побери, – ответил второй. – Ну, ничего, в следующий раз.
На следующий день газеты запестрели их фотографиями и репортажами о неудавшемся ограблении.
Этот отрывок был обнаружен в одном из блокнотов Виктора Цоя, сохраненных Наталией Разлоговой. История и время написания неизвестны.
Супер-герой, рожденный на PQ
(Наброски к сценарию фильма, который был задуман Виктором Цоем и Дэвидом Бирном весной 1990 года в Нью-Йорке)
Планета, незаметная благодаря защитной системе. Земля в упадке. Вселенский язык. Диктатура. Гибель PQ. Герой улетает в поисках места жизни. Узнает о жизни на Земле сходных организмов по телепередачам. На Земле заступается за девушку, на которую напали полицейские. Длинная схватка на крыше. Спрыгивает с девушкой. Она рассказывает ему ситуацию. Культ физической силы. Можно доказать свою правоту в поединке. Есть великие мастера поединка, правящие планетой + школы с учениками, куда попасть можно только по протекции. Герой создает подпольную школу для бунтовщиков. Учит изготовлять оружие. В школе 40 человек. Девушка становится подругой героя. Огнестрельное оружие забыто и считается нечестным убивать на расстоянии. Убить кого угодно (старика, женщину) в поединке считается честным. Полиция ищет героя. Сильные мира смотрят видео, волнуются. Школа захватывает телевидение. Герой выступает… [по]
Отрывок был обнаружен в одном из блокнотов Виктора Цоя, сохраненных Наталией Разлоговой. Ничем не примечательный пожелтевший стандартный листок был свернут вчетверо и вложен за обложку записной книжки, вместе с небольшой фотографией паспортного формата. Наталия совершенно ничего не могла сказать относительно этого черновика, и лишь случайно, немного времени спустя, удалось кое-что прояснить.
Питерский художник и культуролог Андрей Хлобыстин в 2013 году вспомнил и рассказал:
Когда я встречался весной 1990 в Америке с Цоем, они с Дэвидом Бирном готовились снимать фильм, точнее, это пока просто обсуждалось. Вот это, по-моему, важно, это могло бы случиться в будущем, но не случилось. Да, они должны были снимать фильм… Типа, версию «Иглы». Недалекое будущее, молодежные банды, общение ведется на сленге, на русской версии английского языка, как в «Заводном апельсине». Положительного героя играть должен быть Цой, а отрицательного чуть ли не сам Бирн, так сказать, в роли Мамонова. Я вот думаю, что если бы это случилось, то отношения между странами и культурами были бы чуть-чуть другими, потому что если бы это был хороший фильм, то произошло бы проникновение культур, произошло бы мощное узнавание, сразу бы люди узнавали друг друга433.
Как известно, отец кибер-панка Уильям Гибсон так же собирался писать сценарий для фильма с участием Виктора Цоя. Об этом свидетельствуют его же собственные слова, приведенные интернет-блоге в начале марта 2003 года:
Уильям Гибсон: Однажды меня представили Рашиду Нугманову, молодому казахскому режиссеру, снявшему «Иглу» с Виктором Цоем в родном городе Рашида Алма-Ата и в Аральском море (или что было Аральским морем и стало прообразом мертвой зоны в «Распознавании образов»). Рашид дал мне запись «Иглы» и музыку «КИНО» для моего плейера. Я немедленно стал фанатом музыки и был очень впечатлен фильмом. Цой – наполовину русский, наполовину кореец, чрезвычайно красивый и серьезно относится к боевым восточным искусствам. Очень харизматичный. Я весьма заинтересовался возможностью снять совместный американо-советский фильм с Цоем в главной роли.
Мы с Рашидом начали работать над основной сюжетной линией, но когда пришло время для поездки в Россию и написания сценария, я оказался очень занят романом. Я не мог заняться этим чудесным, странным проектом, но не хотел его упускать. Я взял на работу своего друга Джека Уомака. Трагическая смерть Виктора в автокатастрофе (он погиб не как рок-звезда – он был трезвенником и не употреблял наркотики) погубила проект, но к тому времени группа «КИНО» стала постоянной частью моего музыкального пейзажа. Я иногда задаюсь вопросом, чем Виктор занялся бы, если б остался жив. Он был необычно талантлив. Бесконечной вечеринкой «Распознавания образов» и элементом некоторой духовности я обязан воспоминаниям Рашида, музыке «КИНО» и опытам Джека.
История Рашида для фильма, который мы так и не сделали, рассказывала о ритуальной войне банд в возможном Ленинграде будущего. Я думал об этом, когда смотрел начальное сражение в «Бандах Нью-Йорка». Очень похоже! Я помню, как Рашид описывал крупномасштабный бой в заснеженном полуночном парке. Одна банда вооружена заточенными лопатами, другая казачьими саблями. Еще мы хотели использовать танк с брандспойтом434.
Рашид Нугманов: Идея подобного фильма родилась намного раньше знакомства с Гибсоном. Цепочка событий такая. В самом начале был проект ретрофильма об алма-атинских стилягах первой половины 60-х под названием «Король Брода» с главным героем по кличке Моро. Эта идея появилась еще до «Иглы», до моего поступления во ВГИК и до знакомства с Цоем. Когда мы познакомились с Виктором. – я предложил ему написать музыку к «Йя-Ххе», а заодно и сняться в ней. – то сразу понял, что никто лучше не сыграет роль Моро. Цой сразу согласился. Я работал над сценарием «Короля Брода», подключив в качестве соавторов Аркашу Высоцкого и Ажар Аяпову, с перспективой снять проект на «Казахфильме». Но тут подвернулась «Игла», и я перенес этого персонажа из «Брода» в «Иглу». Одновременно на «Казахфильме» была запущена картина «Балкон» с довольно близкой ретро-историей, хотя и без стиляг, но на том же историческом Броде – на улице Калинина в Алма-Ате 50-х. Поскольку запустить вслед за одной ретро-картиной другую было нереально, мы с Виктором решили отложить «Брод» на несколько лет и после «Иглы» продолжить историю похождений Моро. Я придумал футуристический сюжет о Ленинграде, который становится свободным капиталистическим городом, независимым от охваченного гражданской войной СССР.
Первые наброски я начал кропать в 1988-м, но вскоре стал художественным руководителем объединения «Алем» на «Казахфильме», а потом, весной 1989-го, меня избрали первым секретарем Союза кинематографистов Казахстана, пошли международные фестивали один за другим. У Виктора тоже начались бесконечные гастроли с группой «КИНО». Все это мешало работе, но Виктор меня постоянно теребил, торопил с новым проектом. Наконец, отпраздновав 1990 год, я собрался с духом, где-то 2 или 3 января 1990 года засел за тритмент под рабочим названием «Цитадель смерти» и за пару недель написал его, причем сразу же на английском языке, поскольку к тому времени возникло уже много предложений из США и Европы. 18 января я привез этот тритмент на Sundance, мы туда приехали вместе с Виктором, я представлял его как актера на главную роль. С американской стороны в проекте участвовали известный продюсер Эд Прессман, в качестве сопродюсера – Тони Саффорд, представлявший в то время New Line Cinema, и с японской стороны – Amuse Inc. вместе с Кики Мияке и ее нью-йоркской компанией Little Magic. Сотрудничать с Биллом Гибсоном мне посоветовал Саффорд. Эд Прессман сразу после Sundance организовал мою встречу с Биллом в Сан-Франциско. Наняли кинозал, в полдень Билл посмотрел «Иглу», а потом мы загуляли.
Я тогда почти ничего не знал, кроме слова «киберпанк». Когда выяснилось, что меня сводят с «отцом киберпанка», я, разумеется, пришел в восторг. Перед встречей меня снабдили разнообразным материалом о нем, который я внимательно изучил, а сам Билл уже подарил мне свои книги. Только после этого я их и прочитал, в оригинале. Билл же ничего не знал ни о Викторе, ни обо мне. Но сразу въехал. Его всегда притягивала советская тема и особенно советский андеграунд, а тут он познакомился с его не последними представителями. Зеркальная ситуация, я бы сказал.
Наутро после нашей встречи Гибсон улетел обратно в Ванкувер. А через пару недель, когда мы с Цоем были уже в Нью-Йорке, от него пришел факс с тритментом киносценария с рабочим названием «Цитадель смерти». Один из вариантов сценария (третий по счету) мы начали писать с Биллом в Сиэтле в конце апреля 1990го – я именно поэтому не поехал в Японию, куда вместо меня с Виктором отправилась Джоанна… В фильме планировалась съемка Дэвида Бирна, лидера группы «Talking Heads», с которым я познакомил Виктора в Нью-Йорке. Саундтрек к фильму должен был делать Цой с группой «КИНО», но предполагалось, что Дэвид Бирн выступит не только актером, а еще и музыкальным продюсером, возможно, соком-позитором фильма вместе с Виктором. Я также подумывал использовать некоторые мифологические элементы рока, вроде песни «Boris the Spider» в исполнении «The Who» и «КИНО». Моей задачей было нарисовать жуткую эклектичную смесь социализма с диким капитализмом в новом Ленинграде.
Когда «Цитадель» из советского вдруг стала совместным проектом с американцами, Виктор стал меня теребить, чтобы я быстро написал новый советский проект – мы бы его сняли в том же 1990-м, пока большая совместная картина набирает обороты. Поскольку съемки предполагались осенью в Подмосковье, то на 21 августа назначили встречу в Москве: Соловьев, я и Цой. Не довелось. Факс с окончательным текстом просто был прислан мне в 1991-м, уже после гибели Виктора.435
Приведенный здесь черновик я не видел, и от Виктора не слышал о нем. С Хлобыстиным в Нью-Йорке я не виделся, хотя практически все время проводил там с Виктором, и с Бирном его познакомил. Сценарий с участием Бирна в роли антагониста Виктора, как я уже говорил, я писал с Биллом Г ибсоном и Джеком Уомаком, и хотя в черновике Виктора есть некоторые сходные моменты (фантастическое будущее, упадок, прибытие одиночки в изолированный город, но не с другой планеты, а из «совка» охваченного войной, спасение незнакомой девочки в случайной драке, культ силы, власть телевидения, связь с бунтовщиками, переворот..), но в таком ракурсе история никогда не озвучивалась. Возможно, Виктор делал свои наброски, но решил их не обнародовать436.
Приведенный выше набросок к сценарию фильма, по-видимому и есть тот, о котором говорит Андрей Хлобыстин.
Романс
Отрывок из главы 1Когда все было готово ко сну, то есть зубы вычищены, необходимые части тела вымыты, и одежда бесформенным образом лежала на стуле около кровати, Он лег поверх одеяла и вдруг задал себе вопрос:
– Что у меня есть? – У меня есть Дело. – начал размышлять Он. – И есть люди, которые помогают мне, хотят они того или нет, и люди, которые мешают мне, также хотят они того или нет. И я благодарен им и делаю это Дело для них, ведь им приятно смотреть, как я делаю Дело. С другой стороны мне это (а) (работа) тоже доставляет жгучее удовольствие. Означает ли это подобие какой-то гармонии между мной и людьми (миром)? Видимо, да, но только в этой области, так как во всех других областях этой гармонии нет. Это (уже) точно. Иначе не было бы так трудно просыпаться по утрам, не было бы ощущения безысходности из некоторых ситуаций и мысли о смерти и вечности, вместо того чтобы повергать в депрессию, принимались бы легко и спокойно.
Однако идея отказа от соблазнов и удовольствий рекомендуемая Востоком не находила в нем (в его сердце) потому, что была как то невыносимо скучна и проста. Ему вообще казалось весьма нелепым тратить всю жизнь на то, чтобы привести себя в состояние полного безразличия к ней. Напротив, Он был уверен, что в удовольствиях отказывать себе не следует, и что заложенная в Нем духовная программа сама разберется, что хорошо, что плохо, а что нормально. Он посмотрел в окно, и огоньки еще не погасших окон показались Ему искрами сигарет в руках рабочих, идущих в ночную смену. Захотелось курить. Подумав, что же все-таки сильнее: лень или желание, Он встал, сунул ноги в тапки, набросил халат и отправился на кухню. Закурив, Он некоторое время сидел нога на ногу и внимательно смотрел на дым папиросы.
Докурив и коротко зевнув, Он немного подался корпусом назад, отчего на груди Его,
под левым соском, образовался проем с мягкими округлыми краями. Глубоко погрузив туда руку, Он осторожно достал свое сердце, которое лежало там как в мягко выстеленном птичьем гнезде и, немного подышав на него, положил на холодильник и прикрыл полотенцем. Сгибаясь обратно, он не заметил, как в проем перед самым смыканием краев залетел мотылек. Запахнув на груди халат, он встал, потянулся и пошел спать. Уже засыпая, Он услышал, как за стеной зазвонил будильник.
Проснулся Он от занудно крутящейся в мозгу строчки: Ты, семь, восемь, Ты, семь, восемь…
…Вернувшись в комнату, Он достал из ящика стола два пистолета, вставил дула в ушные раковины и одновременно нажал на курки. Падая, Он почувствовал, что пули сошлись точно в центре и расплющились одна о другую.
Отрывок из главы 2Некоторое время Он лежал, приходя в себя. Навязчивая строчка звучала все тише и тише. В конце концов, Он открыл глаза и взглянул на часы. Было 11:45. Он вспомнил, на 12:00 у него встреча с братом, который хотел познакомить Его со своей невестой и пообедать втроем в каком-нибудь небольшом ресторане. Он пошел в ванную, побрился, уложил волосы, немного смазав их бриолином, поразглядывал себя удовлетворенно и, одевшись, вышел на улицу.
Брата Он увидел издалека. Тот стоял, не замечая его, и оживленно беседовал с маленькой светловолосой девушкой, которая то и дело заливалась слезами. Единственная ее примечательность была в том, что она была одета.
– А, привет! – сказал брат. – Погоди, я сейчас, мигом. – добавил он и наотмашь ударил девушку по лицу. Ее отшвырнуло на несколько шагов, и какой-то прохожий старик подхватил ее и, подталкивая в спину, повел к своей стоявшей неподалеку машине.
– Что, раздумал жениться? – спросил Он. Ну, тогда я пошел.
– Да нет, просто решили пару недель повременить. Пойдем куда-нибудь, перекусим.
Они замолчали…
Он равнодушно пожал плечами и, отпихнув попавшуюся под ноги дамскую сумочку, толкнул дверь, на которой была табличка:
«РЕСТОРАН КОМАНДИР».
Через час они вышли из ресторана и, достав по папиросе и прикурив, уселись на старой белой скамейке, исписанной именами, телефонами и просто словами. Чаще всего было написано слово «рука», иногда оно сопровождалось изображением этой части тела.
Вдруг Он заметил между ног странную надпись: буквы В, А, изображение квадрата, буква Г и треугольник (и затем бесконечность в конце) после которого стояло: Она. Он достал записную книжку и, сам не зная зачем, зарисовал этот странный шифр, затем достал перочинный нож и тщательно срезал надпись, а по свежему срезу аккуратно написал (АССА) «Рука». Брат, взглянув на часы, забеспокоился.
– Ой, у меня же еще куча дел, а я тут раскурился. – страшно закричал он, а потом добавил, перейдя уже на визг: – Позвони в конце недели. Дело есть.
На последнем слове он закашлялся. Жестами показав, что говорить больше не может, он похлопал себя по карманам, порылся в одном и, достав оттуда смятую купюру, расправил ее и аккуратно положил Ему на голову. Затем коротко пожал (брату) руку и засеменил в сторону стоянки такси. Но асфальт под ним вдруг начал проваливаться, и Брат, с каждым шагом погружавшийся на сантиметр глубже, в конце концов, завяз в нем крепко, и, убедившись в невозможности продвижения дальше, достал из внутреннего кармана очки (и) томик Пушкина и погрузился в чтение.
Он некоторое время рассматривал спину брата, потом встал и праздной походкой отправился гулять по улицам города. «Как странно. – подумал Он, глядя на прохожих. – Ведь в голове у каждого из них есть сходный с моим мозг, и, может быть, кого-то мучают похожие на мои проблемы, кто-то ищет ответы на те же вопросы, кто-то, может, уже нашел».
Отрывок из главы 3Увидев обувной магазин, Он вспомнил, что Ему нужно купить ботинки и зашел. Безукоризненно одетый продавец улыбнувшись, выслушал Его, нацарапал что-то себе гвоздем на запястье и исчез за прилавком.
– Может быть, эти? – с восторгом спросил он, поставив на (стол) прилавок (пару) картонную коробку. Ботинки были действительно хороши. Черные, без каблука, но на плотной широкой подошве, усыпанные брошками (и связанные широким ремнем), они производили впечатление солидности и прочности.