Само собой, всякое сходство здесь условно. Включая сходство между реальным, уже описанным нами, побегом Аксенова в Западный Берлин и Францию и романным ускользанием Огородникова по тому же маршруту, плюс – США. Безусловно лишь сходство ситуаций «Изюма» и «МетрОполя»: от замысла сборника до издания, от сурового гонения до тайного исчезновения копий. Не говоря уже о «разборе дела», переданном в книге хоть и не с полной, но высокой точностью, включая намеки на антисоветские цели, упреки в ведении записей (один такой же записывал, а оказался… рези-ден-том), и аксеновское «дело шьешь, Феликс?», перекроенное в «Фотий, что ты нам шьешь?»…
Ну и, конечно, за рамками не остались последствия. Но вот какое дело: автор будто знал, что не пройдет и нескольких лет, как хулимые и гонимые станут героями, а хулители и гонители, дрожа, заскрежещут внутренними зубами. В чем же этот новый фокус Аксенова? А в том, что дело «Изюма» завершается победой его авторов. Тут, впрочем, не обходится без вмешательства некой светлой, нездешней и творческий силы, воплощенной в способном начинающем фотографе Вадиме Раскладушкине – представителе инстанций куда более высших, чем Политбюро ЦК КПСС. Настолько, что он легко и свободно вступил в кремлевские чертоги и побудил идейно-политическое руководство, замыслившее было расправу над «изюмовцами», затею эту оставить.
А когда «Брежнев смотрел на него с опаской», молвил:
– Не волнуйтесь, Леонид Ильич, я только лишь по вопросу «Скажи изюм»!
– Изюм? Что там у нас с изюмом? <…> – Брежнев застонал. – Да ведь дело-то идеологическое, товарищ Раскладушкин… Не может партия пойти на компромисс в идеологическом вопросе…
– А от жестокостей нужно воздерживаться. – Вадим остановился возле секретаря ЦК товарища Тяжелых, заглянул тому в глаза и добавил: – Это ко всем относится.
Раскрыта была крайняя тайна партии – истинная власть. Ведь именно товарищ Тяжелых… а вовсе не генсеки… произносил магическую фразу «есть мнение» в послесталинском ЦК.
– Есть мнение, – заговорил товарищ Тяжелых под взглядом Вадима. – Закрыть дело фотоальбома «Скажи изюм!». Поставить перед сессией Верховного Совета вопрос об отделении искусства от государства.
Брежнев на полсекунды опередил Андропова:
– Я за!
Но прежде – и без особых трудов – Вадиму удалось разобраться с руководящей бюрократией в Союзе фотографов. Там под его влиянием участники закрытого секретариата, готового подвести итог борьбе… «объективов партии» за сплоченность рядов перед лицом очередной провокационной попытки спецслужб Запада, решили немедля «ликвидировать всю мерзость, которую… заготовили против честных фотографов.<…> И чем скорее, тем лучше!..Гадость – в корзину! Корзину – в печку! Пепел – в коробку! Коробку – хоть в Мировой океан! Какие еще будут предложения?» Предложение было одно: очистив стол заседаний от доносов, резолюций и прочей пакости, заказать обед! И заказали.
В КГБ тоже обошлось без сложностей. Вадиму удалось вмиг «развеять недоразумения и предрассудки, мешающие нормальной жизни общества». И вот уже все, кто только что громил «Изюм», смахивают в корзину следственный хлам и отворяют шампанское… Бум. Ура! «Стаканы с пузырящейся влагой взлетели в радостном тосте. Эх, хорошо, то ли думал, то ли говорил генерал. Вовремя пришел Вадим Раскладушкин. Ведь экая гадость готовилась…»
5
А гадость готовилась преизрядная.
Юрий Верченко направил писателям, заявившим о возможном выходе из Союза (за исключением Беллы Ахмадулиной), письмо, где упрекает их в стремлении противопоставить «МетрОполь» всей советской прозе и поэзии, в неблагодарности Союзу писателей, который «всегда выступал и выступает за разнообразие творческих индивидуальностей, стилей и манер, но… впредь будет объединять на основе добровольности авторов, разделяющих проверенные временем принципы советской литературы…».
Прямо как в «Изюме», где «румяный и пухлый фотограф Кресельщиков» заявляет: «Хулиганство, декадентщина, нигилизм, порнография – всё это противоречит ленинской эстетике, а то, что противоречит ленинской эстетике… является чистейшей антисоветчиной».
О Ерофееве и Попове в письме Верченко сказано, что «литературное будущее этих начинающих литераторов зависит целиком и полностью от них самих. Решение секретариата СП РСФСР не закрывает им дорогу в литературу, а, напротив, оно ставит их на настоящий литературный путь…». В этих фразах звучал намек на то, что путь в легальную литературу для молодых застрельщиков «МетрОполя» всё еще не закрыт. Намек был услышан. И Попов с Ерофеевым продолжили настаивать на отмене решения об их изгнании из СП.
Между тем ползли слухи о новом выпуске альманаха: «По полученным оперативным данным, отдельные московские литераторы, причастные к изготовлению альманаха "Метрополь"… вынашивают планы осуществить ряд других антиобщественных действий», – говорится в записке КГБ СССР, ушедшей в ЦК еще 24 июня 1979 года[170]. И там же: «Относительно дальнейших замыслов Аксенов в категорической форме заявил: "В Союзе писателей я не останусь"; Попов предложил "восстать в книгах".
Отдельные участники "Метрополя" (Аксенов, Битов, Попов, Вахтин и некоторые другие) высказываются за подготовку "сборника № 2", Аксенов при этом выразил мнение, что дальнейшие действия по подготовке второго номера альманаха надо определить… принимая во внимание… меры, применяемые к участникам со стороны "властей".
Сообщается в порядке информации.
Председатель комитетаЮ. Андропов».На документе резолюция: «Тов. Шауро. Тов. Тяжельников[171]. Прошу обратить внимание. М. Суслов. 26.06».
Как видим, КГБ контролировал «метропольцев», получая о них «оперативные данные» – то есть сведения от секретных сотрудников и материалы прослушивания, постоянно будоража партийные верхи сообщениями о новой «подрывной акции» – вероятном выпуске «МетрОполя» № 2. При этом формировался образ Аксенова – коварного и умного врага, вождя крамольников.
Миновало лето, затем – осень, а переговоры Ерофеева и Попова с СП всё продолжались. «Нас исключили весной, – вспоминает Попов, – а восстановить должны были в декабре».
Секретариат СП РСФСР назначили на 21 декабря 1979 года на Комсомольском проспекте, в особняке, занятом нынче Союзом писателей России. Близилась кульминация.
«Мы настаивали на восстановлении без нашего участия в секретариате СП РСФСР и на особой форме заявления, – говорит Евгений Анатольевич. – Нас склоняли к раскаянию, а мы каяться отказывались. И написали сухой текстик: тогда-то меня приняли в Союз писателей, тогда-то исключили; прошло достаточно времени – прошу восстановить.
Сначала переговоры шли с Кузнецовым. Потом с Юрием Верченко. Мы говорили: выгнали заочно, заочно и восстанавливайте. Нас тащат на секретариат. Мы идем к Верченко… Появляется Сергей Михалков, глава Союза писателей СССР. Дальше диалог был… Я вам говорю дословно…
– Х…ли пришли?
– Потому что ная…вают.
– Кто ная…вает?
– Не знаем кто, а только – вызывают.
– Я вам говорю, что завтра вас восстановят. Только не будьте му…ками. А к Верченко не ходите. Завтра всё будет в порядке[172].
Ну, в порядке так в порядке. Это было 20 декабря. Мы поехали к Аксенову. Передали ему этот красочный диалог. Он развел руками, сказал: "Наверное, вас завтра восстановят. Это прекрасно. Огромная победа. Тогда – всё. Жить будем здесь".
Я готов свидетельствовать: Аксенов уезжать не желал. Мой рассказ это подтверждает».
И вот – секретариат.
«Судилище, – Евгений Анатольевич не скрывает горечи. – …Нам велели заходить отдельно. Сперва меня минут сорок допрашивали. Потом Ерофеева. А после уже обоим заявили, что мы ничего не поняли, не раскаялись и тут нам делать нечего. Меня восхитил Михалков. Позвал и сказал шепотом: "Ребят, я сделал всё, что мог, но против меня было сорок человек"… Премудрый».
Виктор Ерофеев вспоминает, что когда он вошел в зал заседаний, то сразу получил вопрос: считаете ли вы, что участвовали в антисоветской акции? «Было нетрудно сообразить, что шьется дело: антисоветская акция – это 70-я статья Уголовного кодекса РСФСР (от пяти до семи лет строгого режима). А не прием в Союз писателей. Кузнецов сказал:
– Как же вы, пишущий про всяких Сартров, не понимали, что вас используют как пешку в большой политической игре! <…>
Они хотели свалить всё на Аксенова. Кто вас подвиг на это дело? Попов сказал:
– Я не шкаф, чтобы меня двигать».
И снова Попов: «Это было 21 декабря[173] 79-го года… И вот мы, злые как собаки, идем с Ерофеевым, а на пороге союза нас ждет журналист The New York Times Крег Уитни».
– Я не шкаф, чтобы меня двигать».
И снова Попов: «Это было 21 декабря[173] 79-го года… И вот мы, злые как собаки, идем с Ерофеевым, а на пороге союза нас ждет журналист The New York Times Крег Уитни».
Через несколько часов в The New York Times выйдет его корреспонденция о том, что «Василий Аксенов, которого считают лучшим советским писателем послевоенной поры, выходит из официального Союза писателей, протестуя против отказа в восстановлении двух молодых авторов, исключенных за выступление против цензуры.
Руководитель Союза писателей России Сергей Михалков обещал, что Евгения Попова и Виктора Ерофеева восстановят, но 45 членов секретариата разочаровали их.
– Это поражение разумных людей в Союзе писателей, на которых мы рассчитывали, – сообщил Виктор Ерофеев. – Мы очень благодарны шести коллегам, готовым покинуть Союз в знак солидарности. А также американским писателям, выступившим в нашу поддержку.
Авторы "Метрополя" пострадали от запретов на выход их книг, потери доходов от переводов и гонораров. Аксенов заявил, что его вынуждают эмигрировать».
В тексте – его портрет. Заголовок: «Он покинет Союз в знак протеста». Он покинул.
6
Меж тем 1979 год стал временем крутых перемен и в личной жизни писателя.
Ушел из жизни муж Майи – личный друг Леонида Брежнева, классик советской кинематографии Роман Кармен. Герой Социалистического Труда, народный артист СССР. Титан документалистики, стяжавший славу фильмами о гражданской войне в Испании, хроникой Великой Отечественной, картинами о «горячих точках» и борьбе за мир. Он снимал сдачу Паулюса, подписание капитуляции Германии, Мао Цзэдуна, Хо Ши Мина и Кастро.
Он снимал «Испанию» (1939); «Разгром немецких войск под Москвой» (1942); «Берлин» (1945); «Суд народов» (1946); «Вьетнам» (1955); «Утро Индии» (1956); «Пылающий остров» (1961); «Пылающий континент» (1972) и другие. Майя была с ним до последнего дня. В этот день исчезла преграда, разделявшая ее и Аксенова.
Это стало ударом для его жены Киры. Она не хотела развода и готова была, что называется, бороться за мужа – не хотела понять, что борьба обречена. И делала всё, что могла, ограждая Аксенова от преследований. Чем диктовались ее поступки? Не нам судить. Но она старалась быть рядом, когда критика переросла в преследование. Когда Аксенова лишили возможности участвовать в литературной жизни. Когда «Москва, – как писал он в «Изюме», – основательно сузилась… Все официальные присутствия закрылись. Остались только дома друзей и посольства».
А еще – КГБ, двери которого всегда открыты для мятежных, что просят бури.
Кира Людвиговна звонила Карповичу, кричала: «Как вы смеете выдавливать его из страны?» Тот отвечал: «А вы что, хотите, чтоб он вместо Запада ехал на восток?»
– Вася… всё его поведение… – было вызовом властям, – рассказывает Кира. – В той мере, в какой было вызовом любое… независимое поведение. Аксенов оказался слишком свободной и яркой личностью на фоне торжествующей серости. Да еще и личностью бунтующей. Они хотели добиться его отъезда. И потому старались нас скорее развести. Думали: тогда Аксенов с Майей скорее уедут. А я так выступила в суде, что нам дали три месяца на раздумье. Но через две недели вышло постановление о разводе. Причем судья был другой…»
С этой минуты ничто не мешает браку Василия и Майи. Они живут на даче в Красной Пахре. Ездят по стране. А издательство Mondadori готово выпустить «Ожог». Об этом знают власти и внушают автору: публикация опасна. Слова Запад и восток звучат всё чаще.
– У Василия Павловича было еще несколько встреч с людьми из органов и Союза писателей, – делится Кира Людвиговна, – И, возможно, ему предложили выбор: либо отказаться от издания «Ожога» и, тихо сидя в Москве, писать в стол, либо, расторгнув «джентльменское соглашение», ждать отправки «на восток». Или – отбыть «на Запад».
Виктор Ерофеев пишет, как осенью на даче у Трифонова «…Аксенов сказал, что встретился с Кузнецовым. Вот это новость! Возможность примирения? Кузнецов согласился на то, чтобы отпустить всю его семью за границу. Дело выглядело так, будто это аксеновская победа. Они стояли на террасе – большие взрослые писатели…
– Это победа Кузнецова, – сказал я. – Он везде кричал, что ты свалишь.
– Но если вас восстановят, я не поеду».
И все друзья Аксенова в один голос утверждают: и не поехал бы.
«Чтобы уехать… "МетрОполь" Аксенову был не нужен, – говорит Попов. – Он был достаточно известен на Западе. Но это не аргумент. А аргумент какой. Меня и Ерофеева должны были восстановить в Союзе писателей». Если бы это случилось, он бы остался.
Но так уж устроена репрессивная машина власти: она не может допустить, чтобы культурная оппозиция не была раздавлена – с показательной либо посадкой, либо изгнанием.
Причем имена Попова и Ерофеева были слишком мало известны, чтобы свершить над ними показательную кару. Нужно было большое имя. И это имя было Василий Аксенов.
Глава 7 «Вверх, вверх и вда-аль». Полет в неведомое
1
«На крыше Исторического музея… появилась фигура Вадима Раскладушкина. Весело махнув рукою, он установил фотоаппарат на треноге и обратился к площади со звучной просьбой:
– Скажи изюм!
Население Советского Союза просто и охотно пошло ему навстречу…
Сняв свитер через голову, он ощутил блаженное освобождение и блаженное, с шорохом, шелковистое за спиной разворачивание». Так Вадим Раскладушкин завершил роман «Скажи изюм». Слышался ли в финале «МетрОполя» шелест крыльев? Рев турбин – да.
Блестел на солнце гигант-стрекоза…
Но скрывалась из глаз не Казань. И даже не Москва. Прошлая жизнь скрывалась.
– Вверх, вверх и вда-аль… – голосом Синатры пел аттракцион «Полет в неведомое»…
* * *22 июля 1980 года противоречивый беллетрист Аксенов перестал (почти) быть советским.
Почему – почти? Потому что уезжал с красным паспортом. А пока у тебя такой паспорт, ты – советский. Даже если презираешь советчину. Даже если тебе мерзок этот строй. Даже если выдавил из себя раба. Даже если паришь, стремясь в Париж. Пока у тебя в кармане серпастый-молоткастый – ты советский. Так, не с «еврейским билетом», как Гладилин, не высланный, как Солженицын, а отпущенный, Аксенов Василий Павлович летел на Запад. Свободно и законно. Лекции читать. До чего ж тяжко давались в те годы закон и свобода!..
Аксенов сдержал слово: покинул СП. И не мог теперь печататься на Родине. Но в его имени Василий жило слово «сила». И он держался. Но при этом чужая злая сила била его и месила.
Моральный террор – штука злая. Когда тебе шипят: чужой. Когда приятели, зазвав на чай, спрашивают: когда валишь-то? Когда близкие женщины, встретив в нежданном месте, шепчут: как – ты еще здесь? Тогда видишь: намеки «кураторов» и воротил от литературы – это всерьез.
Меж тем, при всем том, отчего не жить тебе с любимой в Красной Пахре? Отчего не гулять с друзьями, коих, несмотря на опалу, осталось немало? Так отчего ж не кутить, не шалить, не бузить – пока можно? Среди непугливых Табаков и Трифонов, Окуджава и Любимов, и много других – актеров, режиссеров, поэтов, друзей и родных.
Среди них ближайший – отец, Павел Васильевич. Орденоносец и зэка (только что КГБ изъял у него – как бы на хранение – мемуары о тюрьме и ссылке). Предвидя отъезд, сын решает его навестить. Он и Майя едут в Казань на машине. А вернувшись, знают точно: надо ехать.
В этом их убедила обратная дорога.
Сумерки. До столицы ехать и ехать. Аксенов бодр, Майя меняет кассеты в магнитофоне. Встречные машины редки. Вдруг в дорожной мгле является набирающая скорость черная махина.
Ее очертания всё четче. Навстречу прет, гремя, огромный «КрАЗ». А что это там катит следом? На повороте силуэты мотоциклов. Летят навстречу. В салоне – джаз. На трассе – «КрАЗ». Дистанция – сто метров. Смерть съезжает на встречную и разом врубает свет, превращая мир в летящую в лоб стену. Врубают свет мотоциклисты. Путь прямо по ходу и слева закрыт. Аксенов слеп. Удар неизбежен. Гора железа давит тебя. И тогда ты делаешь то, что после удачно опишешь:
«…При попытке отвернуть его ждал глубокий кювет и серия беспомощных кульбитов с ударом о сосны и взрывом бака. И вдруг словно кто-то другой взял руль. Он мощно выкрутил до отказа направо. Вслед за этим мгновенно выкрутил влево и до конца утопил педаль газа… По самой кромке кювета "Лада" проскочила мимо «КрАЗа». Не менее километра его машина неслась на… сверхмаксимальной скорости. Потом он… выехал на асфальт и остановился».
Динамики пели: Dream, a little dream of me…
Так выглядит покушение и спасение в «Таинственной страсти».
А в «Изюме» – так: «За темной массой грузовика обнаружились еще две… фары. Похоже, что там идут два мотоцикла. Грузовик… пошел прямо в лоб. Мотоциклы остались на своей полосе. Все расплылось в глазах, а потом как бы обрело объем. Огромный сверкающий шар летел прямо на него, слева летели два шара поменьше. Послышался вопль. "Конец!"