«Я никогда не занимался политикой, хотя мне предлагали и баллотироваться в депутаты, и быть советником по культуре. Но нет, я — актер. Политика — это очень серьезно. А то, что я стал доверенным лицом Б. Ельцина на выборах 16 июня 1996 года, — другое. Это мой выбор. Когда в свое время я получил из рук Бориса Николаевича орден, это дало повод Николаю Губенко обвинить меня в том, что я куплен нынешней властью. Будто Губенко не имел наград от прежних правителей!.. (Отметим, что Губенко, в конце 80-х активно поддерживавший либералов, в начале 90-х от них решительно отмежевался и вернулся в лоно компартии. — Ф. Р.)».
Но оставим на время творческую «кухню» Олега Янковского и поговорим о личном. 30 октября 1990 года он стал дедом — у него родился внук Иван. Этот «подарок» супругам Янковским преподнес их сын Филипп, который незадолго до этого женился на бывшей победительнице конкурса красоты Оксане Фандере (7 ноября 1967 года).
Заметим, что Фандера тоже происходила из актерской семьи (ее отец, Олег Фандера, был известным актером в Одессе), однако свою карьеру построила на ином — в 1988 году она приняла участие в одном из первых в СССР конкурсе красоты. Благодаря участию в нем (заняла 2-е место) ее заметили, и в 1989 году она снялась в своем первом фильме — детективе «Дураки умирают по пятницам» (правда, ее роль в нем озвучивала другая актриса — Марина Неелова). Тогда же она познакомилась с Филиппом Янковским и вышла за него замуж (в 1994 году у них родится второй ребенок — дочь Лиза).
Что касается Филиппа, то он, придя в кино в четырехлетнем возрасте («Зеркало»), следом снялся еще в одной ленте — «Под каменным небом» (1974). Затем наступил долгий перерыв. В 1982 году Ролан Быков утвердил его на одну из главных ролей в свою картину «Чучело», но Филипп в итоге от роли отказался, предпочтя ей учебу. И только в конце 80-х его актерская карьера возобновилась, причем достаточно активно. Он снялся в фильмах: «Сентиментальное путешествие на картошку» (1987; главная роль), «Филер» (1988), «Афганский излом» (1991), «Сны о России» (1992).
В 1990 году Янковский-младший окончил Школу-студию МХАТ (курс Олега Табакова) и сразу же пошел на режиссерский факультет ВГИКа (мастерская Владимира Наумова). Все было закономерно, учитывая родословную Филиппа. Правда, первые несколько лет он большое кино не снимал, предпочитая более прибыльное дело — съемки рекламных роликов. Он организовал собственную компанию «Кинофабрика» и снял на ней порядка пяти десятков клипов.
Но вернемся к Янковскому-старшему.
Со второй половины 90-х совместных кинопроектов у Янковского почти не осталось (разве что французская «Алиса» Дидье Гольдшмидта). Поэтому он снимался в российских проектах: «Ревизор» (1996; роль — Ляпкин-Тяпкин), «Райское яблочко» (1998; роль — Жора), «Китайский сервиз» (1999; роль — Граф).
Приведу несколько отрывков из тогдашних интервью О. Янковского:
«Я долго не понимал, почему нравлюсь женщинам. Пионервожатая в школе в Минске мне впервые сказала: «Какие у тебя глаза красивые». Обращаясь как к ребенку. Я это тогда как следует не воспринял. В общем, многое из того, что потом писали обо мне критики, впервые я услышал от девчонок…
Описывать свои любовные похождения не буду, врать, что всегда хранил верность жене, тоже. Зачем обижать Людмилу? У меня замечательная супруга. Что было между нами, там и останется…
У меня раньше не было дачи. Сейчас построил в Барвихе двухэтажный дом и вбухал в него все, что копил с момента съемок у Тарковского в «Ностальгии». И я горжусь этим домом. Я не ожидал от себя такого подвига. Хотя, откровенно, я и сегодня не построил бы дачу, если бы не помощь очень многих людей: кто-то кирпич подбросит по себестоимости, кто-то со скидкой дерево отдаст. Спасибо друзьям…
Мне уже шестой десяток пошел, не для себя, получается, старался — для детей, внуков. И дерево свое я успел посадить…
Внуков у меня двое: Ивану уже шесть лет, а Лизоньке — два года. Иван, конечно, гордится, что его дед — актер, но с другой стороны — во время наших прогулок ревнует к поклонникам: «Опять ты занят, опять даешь автографы…»
Я люблю не только костюмы, галстуки, но и вольные вещи тоже. Не люблю узкие джинсы, хотя носил их, поскольку все носили. Предпочитаю все свободное, широкое. Почему-то считается, что галстук — несвобода. Но когда он мудро завязан, то и пространство есть. Умение правильно одеваться, как и вкус, дается от рождения.
Одеваюсь я за границей. Есть ряд домов, которые мне нравятся, — Черрути, Армани, — хотя в тот или иной сезон их линии могут и не вдохновлять. Какой-то период одевался «от Кензо»…
Жене я помогаю в хозяйстве. Завозить продукты — это на мне, поскольку я на машине. Но это просто: я чисто по-европейски раз в две недели набиваю багажник — и все. Базары не люблю — жена обожает. А я в машине сижу.
Я, кстати, и раньше всех родственников обеспечивал продуктами. Из Москвы в Саратов вез апельсины, другие деликатесы. Прекрасно помню, как с пустыми чемоданами — туда, с набитыми — обратно. Целое десятилетие. Потом первые годы в Москве — это тоже чемоданы вещей: я рано стал ездить за границу…
Для меня самый неприятный момент, как ни парадоксально, когда целиком свободен. То есть я вроде бы жду его, но подсознательно испытываю дискомфорт. Я рано вошел в этот круговорот, мальчишкой, и востребованность временами доходила до абсурда. Вечером — театр, ночью — съемки, и действительно — по шесть картин в год плюс театр. Но это как на фронте: люди шли, шли, не болели, а потом приходили после войны и заболевали. Здесь то же самое: востребованному артисту противопоказано останавливаться…»
А теперь скажем несколько слов о многочисленной родне нашего героя.
Старший брат артиста — Ростислав Янковский — по-прежнему работал на сцене Русского драматического театра имени Горького в Минске. Одна из лучших его ролей — в «Макбете». Российские зрители помнят его и как киноактера по фильмам: «Служили два товарища» (1968), «Ватерлоо» (1971), «Ребро Адама» (1991) и др.
Его старший сын — Игорь Янковский — окончил Щукинское театральное училище и одно время работал в Театре на Малой Бронной. Снимался в кино (одна из первых ролей в телефильме «Приключения принца Флоризеля» (1980). В 90-е годы он ушел в бизнес — возглавлял фирму «Максима».
Младший сын — Владимир — окончил театральный институт, но затем ушел в рекламу: снимал клипы.
Средний брат Олега — Николай Янковский — одно время руководил самодеятельностью во Дворце культуры в Саратове, затем стал его директором. Ему присвоено звание заслуженного работника культуры России.
И вновь вернемся к Олегу Янковскому.
В 2000 году он решил попробовать себя в кинорежиссуре — снял (и сыграл главную роль) мелодраму «Приходи на меня посмотреть» (в тандеме с режиссером Михаилом Аграновичем, с которым он познакомился во время съемок «Крейцеровой сонаты», где Агранович был вторым режиссером). Это была камерная картина, где всего было три персонажа: мужчина и две женщины (пожилая мать и ее уже достаточно взрослая дочь). Волею судьбы мужчина случайно попадал в их квартиру, влюблялся в дочь и оставался в ее семье. По словам Янковского, сам он не большой поборник такого рода фильмов, но на фоне той «чернухи», которая хлынула на российские экраны в 90-е (кстати, не без участия его самого, как сторонника либеральных реформ и доверенного лица главного реформатора Б. Ельцина), решил реабилитироваться — снял камерную мелодраму.
Скажем прямо, неплохое получилось кино. Другое дело, что его мало кто тогда увидел — российский кинопрокат в основном ориентируется на западный «масс-культ».
Еще в 1993 году Янковский согласился стать президентом нового кинофестиваля «Кинотавр» (Сочи). Его компаньоном там был основатель данного киношного мероприятия продюсер Марк Рудинштейн. Чуть позже именно он поведает широкой общественности о нелицеприятных сторонах деятельности Янковского на этом фестивале. Но это, повторимся, будет чуть потом, а пока в российской прессе было принято писать о деятельности Янковского на посту президента «Кинотавра» исключительно в розовых тонах: дескать, старается человек, чтобы российское кино не захирело. Вот как, к примеру, это описывается в биографии Янковского, написанной С. Хохряковой:
«Олег Янковский — бессменный президент Открытого Российского кинофестиваля с 1993 года. Когда он только-только заступил на сей ответственный пост, его донимали вопросами, мол, почему он взвалил на себя эти заботы. Янковский отвечал, что если бы не он, так другой актер оказался бы на его месте. И вообще, кто же поможет кинематографистам, если не они сами. Говорил, что пора бы догнать Канны и Венецию в фестивальном деле, зажигать свои, отечественные звезды. Янковскому-президенту доставляет удовольствие то, что у актеров, побывавших на вверенном ему кинофестивале, выпрямляются спины в буквальном и переносном смысле. Тут они чувствуют гордость за свою профессию, любовь публики. Тут, на морском берегу, они набираются сил и здоровья…»
«Олег Янковский — бессменный президент Открытого Российского кинофестиваля с 1993 года. Когда он только-только заступил на сей ответственный пост, его донимали вопросами, мол, почему он взвалил на себя эти заботы. Янковский отвечал, что если бы не он, так другой актер оказался бы на его месте. И вообще, кто же поможет кинематографистам, если не они сами. Говорил, что пора бы догнать Канны и Венецию в фестивальном деле, зажигать свои, отечественные звезды. Янковскому-президенту доставляет удовольствие то, что у актеров, побывавших на вверенном ему кинофестивале, выпрямляются спины в буквальном и переносном смысле. Тут они чувствуют гордость за свою профессию, любовь публики. Тут, на морском берегу, они набираются сил и здоровья…»
Как выяснится чуть позже, на «Кинотавре» у актеров выпрямлялись не только спины, но и кое-что еще. И пока одни из них (в основном жены) действительно набирались сил и здоровья на берегу, их именитые мужья растрачивали свои силы на совсем иных ристалищах. О чем идет речь?
Как поведает широкой общественности сам основатель «Кинотавра» Марк Рудинштейн (в интервью журналу «Караван историй»), оказывается, на фестивале имелись пять секретных гостиничных номеров, которые предназначались для особых встреч и ключи от которых выдавались (впрочем, и теперь выдаются) только тем участникам фестиваля, которых Рудинштейн внес в особый список. Под встречами понимался интим: прелюбодеяния кинозвезд с путанами или с кем-то из гостей (как говорится, на выбор). Как пишет Рудинштейн:
«Лежит, например, чья-нибудь жена на пляже, приобретает загар и даже не подозревает, чем ее благоверный сейчас в одном из номеров занимается. А если и заподозрит что-то, то застукать муженька на месте преступления у нее нет никаких шансов. Номера комнат каждый год разные и известны лишь мне и еще двум надежным людям. Больше никому…»
Не пожалел мемуарист и многих своих недавних коллег по кинематографу, рассказав множество нелицеприятных фактов о них. Досталось и актеру, в котором многие узнали Олега Янковского (Рудинштейн зашифровал его под именем Народный). Цитирую:
«…На заре «Кинотавра» Михаил Лесин сказал при встрече:
— Слышал, просишь бюджетных денег на «Кинотавр». Я против: не смог ты собрать на своем фестивале элитное общество!
— Я подобной задачи не ставил. Для меня главное — достойно принять и накормить артистов. А уж какие они у нас — это не ко мне, скорее — к вам, — ответил я.
Но над словами Лесина задумался и пришел к выводу: у «Кинотавра» должно быть лицо. Красивое, благородное, любимое зрителем. И уговорил Народного, подозревая, что хлебну с этим «благородным лицом» по полной. Но тогда я еще не знал, насколько его экранный имидж — импозантного благородного красавца — не совпадает с его человеческой сущностью…
…Жадноват Народный, ох жадноват. Ни рубля в Сочи не тратит: единственный в гостинице «люкс» за девятьсот долларов в сутки ему оплачивает «Кинотавр». Приемы, устраиваемые в этом самом «люксе» для полезных Народному людей, — тоже. Нет, время от времени он делится со мной деньгами, которые щедро дают ему «поклонники таланта». Но эти суммы не покрывают даже ресторанных счетов Народного…
…В этот момент дверь в офис распахнулась и на пороге появилась журналистка — вся какая-то растерзанная. Я бросился к девушке и, схватив ее за плечи, заорал:
— Ты видела, кто на тебя напал? Кто это был?
— Еще бы не видеть! — девушка была зла, но не испугана. — Народный ваш! Я попросила интервью, он сказал — без проблем, надо только найти тихое место. И повел в номер. А там…
— Ты же видела, что он пьяный! — взорвался я. — Какого черта поперлась? Значит, так… Я дам тебе час на интервью с Депардье. И еще час — с Сильвией Кристель. Но ты забудешь об этой истории. Ведь ничего страшного не произошло?
Журналистка уже радостно улыбалась:
— Нет-нет, я убежала. А во сколько будет интервью?
— Встретимся завтра в двенадцать часов в офисе и все уладим…
…В номер вошла жена Народного:
— О, Марк, доброе утро. А мы на пляж, да, дорогой?
— Вы идите, а я пойду поработаю с бумагами… Присоединюсь к вам попозже, — сказал Народный и посмотрел на меня со значением.
Фраза «Пойду поработаю с бумагами» всегда значила у Алика следующее: «Дай мне ключ от одного из твоих пяти номеров».
Но надо отдать ему должное, Алик делает все, чтобы жена не узнала об изменах. В его роду женятся раз и навсегда… (Читаем в гороскопе: «Обезьяна выберет такую половину, с которой можно обо всем поговорить, сходить в театр, воспитывать детей, жить до старости. А бурные страсти, без которых Обезьяна прожить не может, обязательно будут, только на стороне. Мужчина-Обезьяна никогда не сделает жене больно, все свои амурные приключения он будет от нее тщательно скрывать». — Ф. Р.).
…Рядом послышались шаги. Мы, не сговариваясь, отступили в тень и увидели Народного, который о чем-то разговаривал с молодой украинской актрисой. Они подошли ближе, и вдруг Алик, бесцеремонно взяв девушку за лицо, спросил:
— Так что мы делаем сегодня вечером?
Я хорошо знаю этот его жест. Подвыпивший Народный переставал быть джентльменом. Обычно дамы смущались, но терпели. А эта девочка неожиданно твердо сказала:
— Уберите руку, иначе получите по морде.
Народный опешил. Актриса достала носовой платок, брезгливо вытерла подбородок и ушла…»
Короче, много чего рассказал известный продюсер об известном актере. Не пожалел даже его сына: поведал, как на одном из «Кинотавров» у того случился разлад с женой и его именитый отец слезно просил именно Рудинштейна вернуть беглянку сыну. Тот вернул, но при этом заметил: «Нелегко ей живется с истеричным мужем». И далее сообщил, что у сынка какая-то страшная зависимость, от которой его родители живут в постоянном страхе за него. Вот такой далеко не иконописный образ знаменитого артиста был нарисован его недавним коллегой по общему кинофестивалю. Правда, сам Народный всех этих откровений уже не увидел — к тому времени он ушел из жизни. Впрочем, об этом речь еще пойдет чуть ниже.
Во второй половине «нулевых» Янковский записал на свой счет еще несколько ролей в кино. Так, он снялся в сериале «Доктор Живаго» (2006), а в большом кино отметился ролями в фильмах «Анна Каренина» (2007), «Райские птицы», «Без вины виноватые» (оба — 2008), «Стиляги», «Царь» (главная роль — митрополит Филипп) (оба — 2009). Два последних фильма оказались последними в жизни именитого актера. Причем оба — типичные продукты либерального течения в российском кинематографе. И оба сняты режиссерами-евреями: первый — Валерием Тодоровским, второй — Павлом Лунгиным.
В «Стилягах» поется осанна советским стилягам — «захребетникам», противопоставлявшим себя рядовым советским трудягам, которых стиляги именовали не иначе как «жлобами» (собственно, точно так же относятся нынче к простым россиянам и режиссеры-либералы, являясь наследниками тех самых «критиков», на засилье которых сетовал сто лет назад А.П. Чехов). Янковский играл в этом фильме небольшую роль дипломата, папаши одного из этих «стиляг».
В «Царе» у Янковского была уже центральная роль — митрополит Филипп (Федор Колычев), который выступал против жестокостей, творимых царем Иваном Грозным. Фильм по сути своей не является чисто историческим, он — пропагандистский. Это своего рода манифест современных либералов, которые, изобразив из российского царя какого-то недоумка и упыря, залившего страну кровью, обращаются к обществу: дескать, бойтесь таких упырей на троне, берегите демократию как зеницу ока. Между тем это еще вопрос, кто больший упырь — Иван Грозный, который расширял Россию и выкорчевывал «ересь жидовствующих», или любимец либералов «демократ» Борис Ельцин, который раздербанил некогда великую страну, расстрелял парламент, развязал две чеченских войны и раздал госсобственность в руки олигархов.
Но вернемся к фильму «Царь».
Он только вышел, а над ним уже начали ломаться копья. Причем симптоматично, что с одной стороны (хулители фильма) встали люди со славянскими фамилиями, с другой (защитники) — с еврейскими. Первые писали:
«…Царь стоит в Успенском соборе в тафье (татарской шапочке), напоминающей иудейскую кипу, ту самую иудейскую кипу, которую надевают иудеи, заходя в синагогу. В этом есть особое глумление и над царем Иоанном Васильевичем Грозным, и над святителем митрополитом Филиппом, над их светлой памятью, над Русской Православной церковью и над всеми нами — христианами…
Опричники не заливали страну кровью. Опричнина была направлена на искоренение боярской измены и ереси жидовствующих и коснулась лишь отдельных боярских родов, части впавшего в ересь духовенства и тех представителей столичной, тверской и новгородской «элиты», готовых к сотрудничеству с католическим Римом…»