Мы-осознающие - крошечные частицы этой мелодии. Почувствовав себя всей мелодией, мы можем видеть весь путь. Это странное состояние, когда мы как бы собираемся в единое целое, но при этом остаёмся множественными и осознающими - есть Путешествие на Запад. Миг, когда мы можем сочетать в себе Сознание и Всемогущество - состояния, обычно взаимоисключаемые.
Свёртка Сознания.
Пока я напишу лишь о предварительных вещах, потому что сама по себе Свёртка - финальный Акт, собственно, всё то, для чего пишется вся эта книга - слишком сложна, чтобы о ней можно было адекватно рассказать в начале пути. Вначале можно будет поговорить о свёртках, как об отдельных элементах Пути.
Возьмём пока один из самых, наверное, простых примеров - свёртка в музыке. Что это такое?
Я довольно долго пытался сформулировать, как должна "выглядеть" музыка, представляющая собой музыку Творения, то единство бесчисленного множества мелодий, звучащих сразу, кажущееся хаосом, но на самом деле являющееся порядком наивысшего уровня. Попробую сделать это ещё раз.
Музыкальное симфоническое произведение содержит в себе множество партий, голосов, где некоторые звучат как единый голос, единая нота, лишь придавая звуку особый окрас - когда возникает ощущение, что играет один, особый инструмент. Другие исполняют как бы свою, отдельную мелодию, которая все же особым образом согласована с прочими голосами. Однако, чаще всего все эти "другие" голоса очень ограниченно присутствуют в симфониях - они занимают там строго ограниченное место, обычно оттеняя главную тему, чтобы не нарушать "прозрачность" музыки. Редко музыкальное произведение содержит больше трёх-четырёх независимых тем, звучащих одновременно. В музыке барокко, в органных фугах игра голосов была жёстко связана, а сами голоса были монофоничны, т. е., каждая нота исполнялась одним "инструментом", одной частью одного инструмента. Но и дальше, с усложнением музыки, развития истинной полифонии, как можно было бы ожидать, не случилось.
Истинная полифония - это одновременное звучание множества различных равноправных тем. Они гармонически связаны друг с другом, но нет такого, что звучит одна тема, в то время как прочие затихают, чтобы выделить её. "Вычленение" той или иной темы из единого потока выполняет само сознание слушателя, выхватывая в тот или иной момент времени наиболее созвучные для его состояния составляющие. Сознание слушателя в таком случае выступает в роли корреляционного фильтра, бесконечно гибкого, в каждый миг испытывающего мириады воздействий той музыки, формирующей под её влиянием новые свои состояния - и уже под них выбирающие из музыки новые темы. Это "купание в волнах хаоса" требует от сознания высочайшего единения с музыкой, высочайшей остроты восприятия, гибкости - и вместе - существования внутри себя некоего сильнейшего центра стабильности.
Как я уже не раз говорил, истинная полифония напрямую связана с началом Творения - и будет его концом. Рождение Бытия - есть возбуждение абсолютного Ничто, абсолютного Покоя, когда от сверхсильного удара родилась первая волна - и побежала, возбуждая Пустоту, в бесконечность. И волна эта, Нота, уже в первый миг состояла из бесконечного спектра волн - что нетрудно рассмотреть даже из банальной математики, представив удар бесконечной силы в виде бесконечного спектра гармонических волн.
Но как же из Хаоса рождался Порядок? Произошло это тот час же, как только какая-то часть этой первозданной симфонии смогла осознать себя, вычленить своё существование из единой Ноты. Она же "услышала", то есть, восприняла, осознала - звучание всего прочего мироздания, отделив его от себя. Она же стала отделять в мироздании созвучное ей от несозвучного, и в этот момент Единое мироздание стало разделённым на "Я" и "не-Я". Как только какая-то часть Симфонии смогла отделять из Хаоса - "не-Хаос" - явился Порядок, ибо Порядок есть процесс отделения созвучного от несозвучного.
Чем дальше продвигался процесс Творения, тем отчётливей отделялось созвучное от несозвучного, тем дальше отодвигалось несозвучное, тем сильнее обособлялось каждое отдельное сознание от дальних тем первозданной Музыки - так, что большая её часть и вовсе стала недоступна отдельному.
В момент возвращения сознания в единый поток оно вновь сможет воспринять всю мировую музыку - утратив, однако, способность быть отдельным от неё сознанием. В задачи же нашей теории не входит анализ существования Единого, потому что в таком анализе нет смысла. Для нас важнее понять и попытаться научиться управлять граничным состоянием, Свёрткой, когда сознание балансирует на пороге перехода. Локальное время такого состояния переходит в бесконечность, почему и как это происходит, я попытаюсь рано или поздно показать вам в этой работе.
Итак, сейчас я буду рассматривать понятие Свёртки для музыки.
Истинной полифонией является такая симфония мелодий, когда сознание слушающего практически ощущает эту полифонию, как непрерывный поток бесконечно большого количества симфоничных, т. е., гармоничных друг другу, но при этом независимых друг от друга мелодий. В реальности таких одновременно звучащих потоков будет не бесконечно много. Количество их определяется способностью сознания слушающего. Слушающий не обязательно должен воспринимать ВСЕ звучащие мелодии, он будет вычленять для себя одну или больше в каждый момент времени, важно лишь, чтобы слушающий мог, во-первых, свободно адаптироваться под это восприятие и разделение "одной" и "множества", а во-вторых - количество звучащих мелодий было достаточным для поддержания состояния "бесконечного многообразия", т. е., имитации бесконечности, иначе говоря, такое количество мелодий было бы "розовым шумом" - для данного слушающего оно было бы практически равно "белому шуму". Для чего существует это второе условие? Оно необходимо для существования "пространства" звука, эквивалентного всему прочему пространству, т. е., это модель настолько полная, чтобы полностью имитировать бесконечность, безграничность реальной бесконечности.
Фактически такое состояние - есть отображение суперпозиции существования сознания во многих мирах, о чём я тоже упоминал в других работах. Это состояние, когда одно сознание существует в различных мирозданиях одновременно, однако может в каждый момент времени "концентрироваться" на какой-либо отдельной точке своего положения, продолжая воспринимать весь спектр других своих существований в качестве "фоновых".
Об этом мы будем говорить позже, а пока перейдём к проблеме практической реализации такого состояния - опять же, на примере музыки.
На практике написать и исполнить истинно полифоничную симфонию очень трудно. А с учётом того, что для каждого человека она будет всё же в значительной степени "своей" - почти невозможно. Но есть методы, позволяющие получить внутри сознания имитацию такой симфонии. Для того чтобы её можно было реализовать, её следует вначале "развернуть" во времени. Несколько упрощая, можно говорить о таком "коллаже" тем, мелодий, симфоний, исполненных отдельно, прослушанных отдельно, но затем "сводимых" уже "виртуально", внутри сознания, в один, единый пучок. На практике это возможно, хотя и сложно, это достигается, как и так называемое состояние "управляемого сновидения", интенсивной "накруткой" прослушиваемых симфоний, интенсивным "прописыванием" их в "оперативной памяти" мозга - с тем, чтобы в некоторый момент "запуска" они начинали звучать как единое произведение, единый жгут тем.
В приложении к отдельному Сознанию в истинной полифонии всегда будет выделена как минимум одна Главная Тема - мелодия, которая вычленяется данным Сознанием из общего жгута музыки, общего "хаоса". Эта мелодия созвучна данному Сознанию в данный момент и является задающей. Все остальные Темы, мелодии - могут восприниматься более или менее отчётливо. В общем случае Главных Тем может звучать несколько.
Отношение отдельного Сознания к мирозданию достаточно хорошо коррелирует с выделенностью Главной Темы.
Особо стоит отметить состояние "пробуждения", когда Сознание переходит из распределённого состояния в сосредоточенное - жгут Тем в очень малый промежуток времени собирается и из него выделяется Главная Тема - но ещё некоторое время после "пробуждения" в памяти остаётся то одновременное восприятие бесконечного множества Тем, что было доступно Сознанию в распределённом состоянии.
Как правило, принято считать, что человеку снятся последовательно множество "быстрых" снов, однако это не совсем верно - точнее будет сказать, что Сознание "выхватывает" в разные моменты ту или иную Тему из множества доступных ему в распределённом состоянии параллельных бесконечных Тем.
Не менее показательно состояние "расфокусированного" Сознания, особой "дремы", когда Главная Тема опять-таки уступает место множеству равноправных Тем, однако их количество меньше, а выделенность из жгута - более явная. Сознание в такие моменты подобно некоему музыканту, рассеянно и случайным образом извлекающему гармонические звуки и аккорды из различных струн.
Забегая вперёд, можно заметить, что Сознание, как и материя, имеет двойственную природу - в сосредоточенном состоянии оно существует ограниченный промежуток времени, сконцентрировано в пространстве и отделено от других Сознаний.
В распределённом (или же волновом) - оно представляет собой множество бесконечных и одновременно звучащих Тем, пронизывающих пространства. Времени и расстояния в обычном смысле для такого Сознания не существует, оно проносится через миры "со скоростью света", и в согласии с Теорией Относительности любая материя существует для него лишь один миг, любое расстояние преодолевается мгновенно. Для тех же, кто пребывает в сосредоточенном состоянии - диалог с распределённым почти невозможен - время первых и вторых соотносится как бесконечно малая к бесконечно большой величине.
Как я уже говорил, анализировать существование распределённого Сознания нет смысла - однако оно познаваемо для нас в граничных состояниях, состояниях перехода из одной формы в другую, аналогично тому, как частица может превращаться в волну и наоборот. В этот момент происходит преобразование с переносом информации, памяти, и, собственно, личности. Этот момент нам и будет интересен.
Глава 12.
Иногда мне снятся дома и замки. Одни из них больше похожи на мой собственный Дом, другие меньше. Все они обладают таким свойством - они глубже, чем кажутся. Они могут выглядеть маленькими, но за их кажущимися пределами всегда таятся либо двойники, либо раскручивающиеся по лабиринтам-спиралям иные комнаты. Это одно из важнейших свойств Дома - одновременно сжимать и расширять пространства. Помещать большое в малом. Бесконечно дробить и умножать сущности. Дом наполнен памятью, Дом состоит из памяти, память создаёт время, а время управляет пространством.
Ничего ещё не случилось...
Но как будто кто-то за дверью плачет.
Может, дождь потерял свой любимый мячик?
Или в радио где-то настройка сбилась?
Может, кто-то разрушил домик,
Тот, что ветер вчера свил на яблоне...
На самом-то деле, мне не больно -
Это просто след приснившейся царапины.
За дверью всегда был коридор. Вначале я не видел его, только знал о нём. Этот сон повторялся много раз, но как часто - сказать невозможно. Я даже допускаю, что это случалось каждую ночь, но, конечно, не всегда я запоминал.
Каждый раз это было одинаково - я засыпал и просыпался в своей комнате, в середине ночи, и каждый раз я шёл в другую комнату, в которой спали мои родители. Там было темно и тихо. В какой-то момент я понимал, что их много лет уже нет в живых, и только здесь, в этом странном месте они существуют. И тогда же всякий раз снова и снова я понимал, что нахожусь в каком-то другом мире.
Я ни разу не встречал их и не разговаривал с ними, и не знаю, как они здесь выглядели, и уж во всяком случае, они не были ни привидениями, ни мёртвыми, восставшими из гроба - это была бы полная чушь. Просто я находился в каком-то ином слое бытия, где смерть не имела значения, и мы могли чувствовать и даже, при желании, общаться друг с другом, и с одной стороны, это было чудовищно странно - а с другой - вполне обыденно. Кажется, в каких-то иных слоях реальности мы так и делали - то есть, как-то встречались, разговаривали, но в этом - нет, я проходил их комнату и не мог их потревожить, как будто они находились за какою-то неосязаемой стенкой. Наверное, это всё-таки были ещё немного разные пространства, хотя и очень-очень близкие, разделённые ничтожно малым квантом времени, который позволял улавливать, считывать, но для того, чтобы соскользнуть туда целиком - нужна была воля, усилие. В этом сне я не собирался сходить с дороги, в конце концов, мы же знали друг о друге, что мы есть, и этого было достаточно.
Итак, я проходил ту тёмную комнату, и шёл в следующую. Это была пустая спальня. Да, так странно вышло, что в моём доме в спальне не спали. Во времена раннего моего детства всё было наоборот, я провёл там, наверное, почти половину жизни, я помню яркие, залитые солнечным светом утра, помню ночные кошмары, помню тепло, исходившее от "комина" утром, когда мама до свету вставала и топила печь, помню бесконечные вечности и миры, сочинённые мною, когда я засыпал и просыпался, и когда я болел, и играл...
Потом уже много-много лет спальня оставалась пустой. В ней стояли кровати и шифоньеры, она была тесной, неудобной и совершенно непригодной для какой-либо жизни. Она была комнатой за дверью. Иногда, если я входил в неё солнечным утром, я видел эти тёплые пятна света, и все те древние миры оживали на короткие мгновения, наполняя меня тоской, и хотелось плакать.
Миллионы лет отделяли меня от тех миров, что кружились когда-то в этом уголке вселенной. Миллионы лет и бесконечно тоненькая плёночка тьмы, небытия. Пол в спальне в середине прогибался - там давным-давно, видимо, распались подпорки половиц. Этот прогиб пугал меня - я как будто уменьшался с каждым шагом, а пространство раздвигалось, поглощая меня. Даже днём преодолевать это искажение пространства было жутковато, а ночью...
Ночью это была даже не комната, это был вход в коридор. Каждый раз память о нём стиралась у меня. Я пишу об этом, восстанавливая происходившее по каким-то косвенным отголоскам, соединяя лоскуты тонкой материи, из которой соткана главная, незримая ткань мирозданий. Это, собственно, такое вот моделирование, аналогичное тому, как физики предсказывают существование тёмной материи Вселенной, полагая, что без неё она не могла бы существовать именно так, как существует. Точно то же происходит с мирозданием сознания - есть вещи, которые мы не можем проверить, но они просто обязаны были происходить. Иначе - слишком многое будет непонятным.
Поэтому я уверен, что каждую ночь я просыпаюсь в своей комнате и иду через коридор в зал, мимо спящих родителей, иду в спальню, спускаясь всё ниже и ниже, пока не оказываюсь за стеной спальни - или в стене её - в том случае, если я оказываюсь микроскопически мал, это всё уже неважно, так же, как если я просто начинаю двигаться во всё более малых квантах времени. Та стена, которую я прохожу, в обычной реальности глухая, за нею когда то была большая гора песка, а в этой горе были города и крепости и пещеры, и сады, и дороги. Там был город, Бриана, город, который существовал много-много лет моего детства, и много-много веков истории прошло в нём, а потом даже следы его существования были стёрты отовсюду. Город окружали леса - большой, дикий сад, глухой, таинственный, о котором я не буду сейчас рассказывать, просто потому, что рассказывать пришлось бы слишком много. И были леса другие, леса трав, бурьянов, леса моей Страны.