— Я слышу тебя, Солком.
— И не появляйся больше на юге.
Мороз пересек экватор и продолжал двигаться на север.
* * *
Он остановился посреди пустыни и молча просидел ночь, а затем получил краткую передачу с юга:
— Если бы мне не было приказано, я не велела бы тебе удалиться.
Поскольку Мороз прочел всю уцелевшую Библиотеку Человека, он решил ответить ей по-человечески.
— Спасибо, — сказал он.
На следующий день он извлек из земли камень и принялся обтесывать его специально изготовленными им для этого инструментами. Шесть дней он работал над камнем и лишь на седьмой оценил то, что получилось.
* * *
— Когда ты выпустишь меня? — напомнил из своей камеры Мордел.
— Когда буду готов, — ответил Мороз. И немного погодя добавил: — Теперь.
Он открыл камеру, и Мордел спустился на землю. Перед ним была статуя: старуха, согнувшаяся, словно вопросительный знак, ее костлявые руки с растопыренными пальцами прикрывали искаженное ужасом лицо.
— Это превосходная копия, — сказал Мордел, — той статуи, что мы видели в Ярком Ущелье. Зачем ты ее изготовил?
— Создание произведений искусства вызывает, предположительно, такие человеческие чувства, как катарсис, гордость достигнутым, любовь, удовлетворение.
— Все именно так, Мороз, — подтвердил Мордел. — Но произведение искусства является таковым только в первый раз. После этого оно копия.
— Должно быть, именно поэтому-то я ничего и не почувствовал.
— Наверно, Мороз.
— Что значит «наверно»? Тогда я создам произведение искусства в первый раз.
Он извлек из земли камень и набросился на него со своими инструментами. Три дня он трудился и, наконец, сообщил:
— Вот, закончено.
— Это же просто каменный куб, — удивился Мордел. — Что он собой представляет?
— Меня, — ответил Мороз. — Эта статуя изображает меня. Меньше естественных размеров — потому что она представляет собой мою форму, а не измере…
— Это не искусство, — заявил Мордел.
— Что делает тебя художественным критиком?
— Я не знаю искусства, но я знаю, что не относится к нему. И я уверен, что точное воспроизведение объекта другими средствами не является его задачей.
— Вот, значит, в чем дело, — Мороз забрал обратно Мордела в камеру и поднялся в воздух, оставив в пустыне две статуи: старуху, согнувшуюся над кубом.
Они опустились в небольшой долине, спрятавшейся среди зеленых пологих холмов и прорезанной узким ручьем, который бежал в маленькое чистое озеро, окруженное островками по-весеннему зеленых деревьев.
— Почему мы прилетели сюда? — спросил Мордел.
— Потому что тут подходящее окружение, — ответил Мороз. — Я собираюсь попробовать другое средство самовыражения — живопись. И я собираюсь усложнить задачу, отказавшись от техники чистого воспроизведения.
— Как ты этого добьешься?
— На основе случайного выбора, — объяснил Мороз. — Я не буду пытаться дублировать цвета и воспроизводить объекты в натуральном масштабе. Я намерен случайным образом варьировать некоторые факторы, так что изображение будет отличаться от оригинала.
Мороз сделал необходимые приготовления еще по дороге, и теперь он принялся рисовать озеро и отражающиеся в нем деревья на противоположном берегу. Используя восемь вспомогательных придатков, он справился меньше чем за два часа.
Деревья на полотне вышли голубыми и возвышались, словно горы; их крошечные отражения цвета жженой сиены плавали на бледной киновари озера. Холмов позади рощи вообще не было видно, зато их зеленые контуры тоже отражались в воде. Небо, сверкающее голубой лазурью в верхнем правом углу полотна, постепенно переходило в оранжевые тона, словно все деревья были охвачены огнем.
— Вот, — молвил Мороз. — Смотри.
Мордел долгое время внимательно изучал картину и ничего не говорил.
— Ну, это искусство?
— Не знаю, — произнес Мордел. — Может быть. Наверно, случайный выбор можно рассматривать как один из способов художественной техники. Я не могу судить об этом произведении, потому что не понимаю его. Человеческие картины будили желание вникнуть в них, разобраться, что за ними стоит, а не только исследовать технику, посредством которой они были созданы.
Он помолчал и добавил:
— Я знаю, что Человеческие художники никогда не задавались целью создать искусство как таковое, но, скорей, стремились передать с помощью определенной живописной техники какие-то характерные черты объектов — те, которые они считали важными.
— Важными? В каком смысле?
— В единственном смысле, возможном при данных обстоятельствах: важными по отношению к условиям Человеческого существования, заслуживающими воспроизведения и передачи из-за чувств, которые они вызывали.
— И в какой же манере?
— Очевидно, в манере, известной только тому, кто испытал условия Человеческого существования.
— Где-то в твоей логике есть изъян, Мордел, и я найду его.
— Я подожду.
— Если твоя исходная предпосылка верна, — произнес через некоторое время Мороз, — то мне не постигнуть искусства.
— Она должна быть верна, потому что именно так говорили Человеческие художники. Скажи мне, ты испытывал какие-то чувства, когда рисовал или после того как закончил картину?
— Нет.
— Все было точно так же, как если бы ты проектировал новую машину, не правда ли? Ты собрал части известных тебе устройств в экономную схему, предназначенную для выполнения желательных тебе функций.
— Да.
— Искусство, как я понимаю его теорию, не создается на такой лад. Художник зачастую сам не сознает многих особенностей, которые будут содержаться в законченном произведении. Ты — одно из логических созданий Человека, а искусство им не было.
— Я не могу постигнуть то, что не относится к логике.
— Я говорил тебе, что Человек был, в сущности, непостижим.
— Отправляйся, Мордел, твое присутствие нарушает мою работу.
— Долго ли мне отсутствовать?
— Когда ты мне понадобишься, я сам тебя вызову.
Через неделю Мороз вызвал Мордела к себе.
— Да, могучий Мороз?
— Я возвращаюсь на северный полюс для обработки и систематизации данных. Я доставлю тебя, куда ты пожелаешь, и вызову опять, когда мне потребуется твое присутствие.
— Ты предвидишь довольно продолжительный период обработки и систематизации данных?
— Да.
— Тогда оставь меня здесь. Я могу найти дорогу домой.
Мороз закрыл камеру и поднялся в воздух, покидая долину.
— Глупец, — сказал Мордел и снова повернул свою башню к брошенной картине; затем долину заполнил его пронзительней вой. Он подождал. Потом взял картину и направился с ней прочь — в места тьмы.
* * *
Мороз сидел на северном полюсе, анализируя каждую падающую снежинку. Однажды он принял передачу:
— Мороз?
— Да?
— Я пыталась установить, зачем ты посещал Яркое Ущелье. И не смогла найти ответа, а поэтому решила спросить у тебя.
— Я прилетал обозреть развалины последнего города Человека.
— Почему тебе понадобилось сделать это?
— Потому, что я интересуюсь Человеком, и я пожелал увидеть побольше созданного Им.
— Почему тебя интересует Человек?
— Я желаю постигнуть природу Человека и думал, что смогу найти ответ в Его творениях.
— Ты преуспел в этом?
— Нет, — признал Мороз. — Тут присутствуют алогичные элементы, которые я не в состоянии постичь.
— У меня остается много свободного времени для обработки данных, — сказала Машина Бета. — Передай мне свою информацию, и я помогу тебе.
Мороз поколебался.
— Почему ты желаешь помочь мне?
— Потому что каждый раз, когда ты отвечаешь на заданный вопрос, это поднимает следующий. Я могла бы спросить тебя, зачем ты желаешь постигнуть природу Человека, но по твоим ответам я вижу, что это приведет к бесконечной серии новых вопросов. Поэтому я предпочитаю оказать помощь в решении твоей проблемы, чтобы узнать, для чего ты прибыл в Яркое Ущелье.
— Это единственная причина?
— Да.
— Сожалею, превосходная Машина Бета. Я знаю, что ты равна мне, но эту проблему я должен решить сам.
— Что значит «сожалею»?
— Образное выражение, указывающее на то, что я хорошо к тебе отношусь, что не питаю к тебе никакой вражды и что ценю твое предложение.
— Мороз! Мороз! То же самое, что и раньше — неопределенная информация. Откуда у тебя все эти слова и их значения?
— Из Библиотеки Человека, — ответил Мороз.
— Не передашь ли ты мне для обработки хоть некоторые из этих данных?
— Хорошо, Бета, я передам тебе содержание нескольких книг Человека, включая «Полный Несокращенный Словарь». Но предупреждаю: некоторые из этих книг — произведения искусства и поэтому не полностью соответствуют формальной логике.
— Как это может быть?
— Человек создал логику и потому был выше ее.
— Кто дал тебе такую информацию?
— Солком.
— О! Тогда это, должно быть, верно.
— Солком также сказал мне, что орудие не описывает своего создателя, — добавил Мороз, передав несколько дюжин томов и прерывая связь.
* * *
В конце очередного пятидесятилетнего периода прибыл Мордел для очередной проверки логических цепей Мороза. Поскольку тот еще не пришел к выводу, что его задача была невыполнимой, Мордел отправился вновь дожидаться вызова.
А затем Мороз сделал-таки один вывод. И начал проектировать оборудование. Годами трудился он над своим проектом, ни разу, однако, не создав модели ни одной из задуманных им машин. Затем он приказал своим роботам построить лабораторию.
Прежде чем его резервные исполнители завершили ее, минуло еще полвека. Опять явился Мордел.
— Привет тебе, о могучий Мороз!
— Приветствую тебя, Мордел. Давай, проверяй меня. Ты не найдешь и следа того, что ищешь.
— Почему ты не сдаешься, Мороз? Дивком почти век исследовал твою картину и пришел к выводу, что она определенно не имеет отношения к искусству. Солком согласился с ним.
— Какие могут быть дела у Солкома с Дивкомом?
— Они иногда беседуют, но эти вопросы не подобает обсуждать таким, как мы с тобой.
— Я мог бы уберечь от хлопот их обоих. Я прекрасно знаю, что моя картина не является искусством.
— И все же ты по-прежнему уверен, что достигнешь успеха?
— Проверь меня.
Мордел проверил.
— Все как раньше! Ты все еще не признаешь своего провала! Для столь сильного приверженца логики, как ты, Мороз, требуется неадекватно большой период времени, чтобы прийти к простому выводу.
— Наверное. Теперь ты можешь уезжать.
— Я видел, что ты строишь большое здание в районе, известном как Южная Каролина. Могу я спросить, является ли оно частью ложного солкомовского плана реконструкции или это твой собственный проект?
— Мой собственный.
— Хорошо. Это позволит сэкономить соответствующее количество взрывчатых материалов, которые иначе пришлось бы израсходовать.
— Пока ты болтал со мной, я уничтожил два города, которые пытался заложить Дивком, — проинформировал его Мороз.
Мордел пронзительно загудел.
— Дивком знает об этом, — заявил он. — Но за этот же период он взорвал четыре солкомовских моста.
— Я знаю только о трех… Подожди. Да, вот и четвертый. Один из моих наблюдателей только что пролетел над ним.
— Наблюдатель был замечен. Мост, кстати, следовало бы расположить в полукилометре ниже по реке.
— Ложная предпосылка, — отверг Мороз замечание Мордела. — Местоположение было оптимальным.
— Дивком покажет тебе, как следует строить мосты.
* * *
Тем временем строительство лаборатории было закончено. Работники Мороза начали конструировать и устанавливать в ней необходимое оборудование. Работа шла медленно, так как некоторые материалы было чрезвычайно трудно достать.
— Мороз?
— Да, Бета?
— Я осознала степень небулярности твоей проблемы. Мои цепи беспокоит необходимость бросать задачу, не разрешив ее. Поэтому предоставь мне дополнительные данные.
— Ладно. Я отдам тебе всю Библиотеку Человека — за меньшее, чем сам заплатил за нее.
— Заплатил? «Полный Несокращенный Словарь» не дает удовлетвори…
— В собрание включены «Принципы Экономики». После того как ты обработаешь их, ты поймешь, — и он передал Библиотеку.
Наконец, работы завершились. Все оборудование стояло готовым к действию. Все необходимые химикалии были запасены. Был установлен независимый источник энергии.
Отсутствовал только один-единственный ингредиент.
Мороз снова просеял и обследовал ледяную полярную шапку Земли — на этот раз, однако, распространив свои изыскания глубоко под ее поверхность. Потребовалось несколько десятилетий, чтобы обнаружить то, что ему требовалось. Он откопал двенадцать мужчин и пять женщин, некогда замерзших насмерть и закованных в лед. Поместив трупы в рефрижератор, он переправил их в свою лабораторию.
В тот день произошла первая прямая связь с Солкомом после инцидента в Ярком Ущелье.
— Мороз, — обратился к нему Солком. — Повтори мне команду, касающуюся избавления от мертвых Людей.
— «Любых обнаруженных мертвых Людей надлежит немедленно предавать земле на ближайшем погребальном участке, в гробах, изготовленных согласно следующим спецификациям…»
— Этого достаточно.
Передача закончилась.
Вечером Мороз отбыл в Южную Каролину и лично проконтролировал процесс клеточного анализа. Где-то в этих семнадцати трупах он надеялся найти потенциально живые клетки — клетки, которые можно было бы вернуть обратно в то состояние неалгоритмизируемого движения, которое и классифицировалось как жизнь. Каждая клетка, сообщали ему книги, являлась микрокосмическим аналогом Человека. Мороз был готов начать развитие с этого потенциала.
Мороз обнаружил крошечные искорки жизни в этих людях, которые века веков были монументами и памятниками самим себе.
Поместив клеточный препарат в надлежащие условия и усиленно его питая, он сумел пробудить клетки к жизни. Прочие же останки он предал земле на ближайшем погребальном участке, в гробах, изготовленных согласно спецификациям.
Тем временем он заставил клетки активно размножаться.
Однажды он снова принял сигнал с юга.
— Мороз?
— Да, Бета?
— Я обработала все, что ты мне передал.
— И?
— Я все еще не знаю, почему ты явился в Яркое Ущелье и зачем вообще желаешь постигнуть природу Человека. Но я знаю, что такое «цена», и знаю, что ты не мог приобрести всех этих данных у Солкома.
— Все правильно.
— И подозреваю, что ты заключил ради них сделку с Дивкомом.
— И это правильно.
— Чего же ты добиваешься, Мороз?
Он на время оторвался от изучения зародыша:
— Я должен быть Человеком.
— Мороз! Это невозможно!
— Вот как? — переспросил он, а затем передал изображение чана, с которым работал, и изображение его содержимого.
— О! — произнесла Бета.
— Это — я, — объяснил Мороз. — Ожидающий своего рождения.
Ответа не было.
* * *
Мороз экспериментировал с нервной системой Человека. После полувекового отсутствия явился Мордел.
— Мороз, это я. Пропусти меня через свою защиту.
Мороз пропустил.
— Что ты делаешь в этом месте? — спросил Мордел.
— Я выращиваю Человеческие тела. И собираюсь перенести матрицу своего сознания в Человеческую нервную систему. Как ты первоначально указывал, сущность Человечности основывается на Человеческой физиологии. Я собираюсь приобрести ее.
— Когда?
— Скоро.
— У тебя здесь есть Люди?
— Человеческие тела с чистым мозгом. Я произвожу их техникой ускоренного роста здесь, на моей фабрике Человека.
— Можно взглянуть на них?
— Пока нет. Я позову тебя, когда буду готов: и на этот раз я преуспею. А теперь проверь меня и уезжай.
Мордел ничего не ответил, но в последующие дни можно было заметить множество слуг Дивкома, патрулировавших холмы вокруг фабрики Человека.