Iron Maiden_ Знак Зверя - Морозов Алексей 4 стр.


Когда Дейв подрос и картонная гитара родительской немилостью спикировала в мусорный бак, основной игрой стал крикет и иногда футбол в школьной команде - Мюррей хоронил за пределами поля талантливого диспетчера, так и не состоявшегося Бобби Чарльтона. К 14 его захватили совсем другие игры, в которые играли все сверстники, - он стал скинхедом. В отличие от Харриса, пучина хулиганизма чуть не затянула его - стрижка «под ноль», подтяжки, «док мартенсы», уличные драки в течение двух лет, пока так же внезапно он не решил остановиться и взглянуть на жнзнь с более мирной стороны. Для этого было совершено грехопадение в другую крайность - Мюррей стал «хиппи». Пластинки исполнителей регги, пальто «от афгани», волосы до пальто, «клеши» до земли, портвейн - «прощай, оружие!».

...Из блюдца радиоприемника раздавались звуки, как потом выяснилось, «Voodoo Chile (Part 2)» Джимми Хендрикса. Мюррей стоял и вопросительно смотрел на откормленную физиономию блюдца. «Как оно это сделало? Что это было?» В течение последующего времени бывшие лысые друзья, со своих помоек наблюдавшие за изменениями в природе родного квартала, с удивлением глазели на обросшего Мюррея, возвращавшегося из очередного рейда в «рекорд-сторе» с выкопанной там пластинкой Хендрикса или некоего блюзовика. Но сама память о старых друзьях отныне развеялась «как дым над горшком». Тщательно проштудировав «Мелоди Мэйкер» на предмет, не случится ли окрест какой-нибудь сейшн, имеющий хоть мало-мальс- кое отношение к року, Мюррей затем отправлялся по указанному адресу в надежде обзавестись новыми знакомыми, с такими же, как и у него, признаками помешательства. Пока же в Клэптоне, где семья вроде бы бросила, наконец, якорь, его случай был самым патологическим. Правда, за несколько улиц от него вскоре нашелся такой же шиз, как и он сам, тоже экспериментировавший с попаданием в ноты. Звали его Эдриан Смит.

«Мы сошлись с Дейвом сразу - на почве увлечения музыкой. Дейв тогда гораздо дальше меня ушел в деле освоения гитары. Он уже целых восемь месяцев играл на самопальном «Гибсоне», в то время как я еще только бренчал на дешевой акустике. Я ему даже завидовал тогда! Как бы то ни было, мы ходили по очереди друг к другу в гости и играли вдвоем, и, я думаю, нам это очень сильно пошло на пользу».

Оказавшись после окончания школы, в 15 лет, на свободе, Дейв сразу отмел мысль найти подходящую работу. Вместо этого он решил сосредоточиться на занятиях гитарой, в надежде, что однажды ему удастся сделать карьеру на этом поприще.

«Дейв для нашего квартала был самой настоящей рок-звездой: у него были очень длинные, по тогдашним представлениям, волосы, соответствую

п ШЙ прикид, добротная электрическая гитара, он уже справлялся с уймой аккордов, чем приводил всех в состояние благоговейного почтения. Раньше мы таких видели только по телевизору».

В шестнадцать Эдриан и Дейв с еще одним школьным товарищем, Дейвом МакКлаф- лином, игравшим на бонго, организуют свою первую «группу» под названием Stone Free.

Юным рок-звездам довелось даже отыграть один концерт, в воскресенье в местной церкви (!), который почтило своим вниманием целых шесть человек. За исполнение пяти кавров Т Rex и Хендрикса одна сердобольная старушка расщедрилась молодым талантам на первый в их жизни гонорар: по батончику «Mars» (Кстати, где деньги за рекламу? Отвлекаюсь,. извините.) на каждого и одну банку коки на всех.

Дейв и Эдриан проиграли вместе весь свой «трудный возраст», иногда пописывая кое-какой собственный стафф, иногда при случае лабая в импровизированных бандах-однодневках. Оба друга представляли собой идеальный пример действенности мощнейшего диалектического закона о борьбе противоположностей за единение во имя мира на Земле. Если Эдриан был скорее писатель, то Дейв - типичный читатель. В то время как Смит сочинял свои собственные вещи, мечтая возглавить какую-нибудь шайку урелов (urchin, по-английски), Дейв, лежа на кушетке, мусолил Melody Maker на странице «Требуется гитарист», затем шел к телефону, а иногда под вечер отправлялся на прослушивание.

«Было ясно, что однажды Дейви уйдет, когда ему поступит предложение от стоящей группы. Он просто ждал момента, чтобы перейти в другую весовую категорию. В этом не было ничего плохого, он был хорошим гитаристом, игра в классной команде стала бь* прогрессом для него. Что в конце концов и случилось, когда его пригласили в Maiden. Я же был его прямой противоположностью - я сам писал песни и хотел собрать свою собственную группу».

В итоге в 73-м Дейв попал в группу под названием Electric Gas, засорявшую атмосферу проамериканским коммерческим «роком». «Это было не совсем то, что я хотел, но это была смена обстановки для меня, и я согласился». В репетициях и скудных, как выделения на ранней стадии гонореи, концертах в пивнушках и молодежных клубах, на которые так никто и не пришел, прошел год. Затем была «крезанутая панковская команда» The Secret, которая, несмотря на присущие всем панкам проблемы с психикой и опорно-двигательной функцией, обзавелась где-то менеджером и контрактом с лейблом. «Мне не пришлось стричь волосы или менять что-то в своей игре - это была еще заря панка, поэтому музыка, которую играли The Secret, была смесью стилей, очень сильно отдававшей глэмом. Кончилось все тем, что я записал с ними один сингл, который вышел на каком-то нас-

только независимом лейбле, что вряд ли я когда-нибудь смогу самостоятельно вспомнить его название. Тем не менее я первый раз попал в профессиональную студию - это было колоссальным опытом для меня».

Однако вскоре после выхода сингла (тогда, наверно, это слово Мюррей произносил с большой буквы), он уходит из ансамбля «Секрет» и отправляется прямиком в ансамбль «Колдун»... Память об этих коллективах будет жить в веках. Только потому, что они упоминались в этой главе перед словом «Maiden».

...Оставалось найти Мюррею гитарное подмастерье. Именно на эту роль был взят в группу Боб Сойер (сценический псевдоним Боб Анджело). Боба нашли довольно быстро, благо теперь в таких местах, как «Бриджхауз» и «Карт & Хорсес», к услугам мэйденовцев была разветвленная агентурная сеть. Годился Сойер Мюррею только в ученики: он был неплох, если ему показывали, что надо делать. Дальше в нем просыпался смышленый маль: чик, и он схватывал все на лету. Все шло как по маслу до тех пор, пока Сойер, который был старше остальных года на два, не решил посостязаться с Мюрреем в мастерстве. Это была ошибка. В этих соревнованиях шансы Сойера получить первый приз равнялись шансам инвалида-ампутанта, вышедшего на старт с белозубым негритянским мужчиной. Масла в огонь подлил концерт в Баркинге. Мюррей был хорош настолько, что мог играть зубами, чем он, собственно, иногда и занимался, обнажая перед аудиторией два ряда белоснежных, как нераскрашенная гжель, зубов. Боб решил проделать то же самое, но, на свою беду, поздно вспомнил, что так играть он не умел. Пришлось повернуться спиной к залу и помогать себе руками. Это, конечно, не ускользнуло от взгляда Харриса, стоявшего, по привычке, перед ударной установкой. Как и от взглядов помещавшейся вблизи сцены публики. На последовавшей экстренной «аперитивке» Боб вспомнил все семейство бобовых, особенно маму. Через несколько концертов Сойер был свободен.

Но перед этим группу покинул Мюррей. И виной тому послужил все тот же Сойер.

Мюррей: «Это случилось в конце 76-го. После одного концерта в «Бриджхаус» я обронил какую-то неудачную фразу в отношении Денниса. Боб тут же побежал к нему со словами: «Дейв только что сказал про тебя такое!» - и ретранслировал мои выдернутые из контекста слова. Сказать, что Дэн обиделся - не сказать ничего. Он подошел ко мне и начал втирать что-то очень патетическое, что обычно говорят только после нескольких бутылок пива. Боб сделал из мухи слона.

Через несколько дней мне позвонил Стив и предложил встретиться у него дома. У меня тогда было древнее горбатое «мини», на котором я ездил с риском для жизни. На лобовом стекле не было даже дворников, поэтому в дождь я частенько останавливался и протирал стекло тряпочкой. На сей раз у меня загорелся двигатель. Хорошо еще, у меня был в салоне огнетушитель, потому что я ожидал чего-то подобного рано или поздно. Погорел я весьма прилично и появился на глаза всей банде опять же в говне с ног до головы. И тут Стив заявляет: «Мне неприятно говорить тебе это, но ты уволен». Я знал, что за этим стоит Деннис, но от этого мне было не легче. Домой я пришел в стельку пьяным».

К этому моменту Эдриану удалось все-таки собрать свою банду. Название банды было, как и задумывалось, Urchin. Не прошло и недели, как Дей- ви выступал в тех же барах, где еще недавно играл вместе с Maiden. Эдриан играл на ритм-гитаре и пел, Мюррей, натурально, солировал. Urchin был, наверное, второй «по значимости» после Maiden командой в местных трущобах. Играли они в меру тяжелый хард-рок, но с очевиднейшим дрейфом к мейнстриму. Что не замедлило сказаться: фирма DJM, некогда распола-

«Панк не мертвый. Он просто так пахнет».

Харрис ненавидит панков, И еще «новую волну». Но представить Iron Maiden в одной компании с Вопеу М не мог себе даже самый отъявленный авантюрист от шоу-бизнеса. А вот ассимилироваться с панк-движением Iron Maiden предлагали, и не раз...

В 77-м Джонни Роттен заявил, что при просмотре цеповского «The Song Remains The Same» заснул. После чего назвал Led Zeppelin «тоскливыми старыми пердунами». Это был призыв к действию. «Ночь длинных ножей», а точнее, длинных ножниц и коротких волос длилась около трех лет и была мрачнее полярной. Бациллы панка проникли во все клетки общества. Рок лежал мертвее мертвого. Все было покрыто плесенью, изъедено молью и обхаркано. В те годы на свет не появилась ни одна молодая рок-команда. Слово «рок» не произносилось на радиостанциях, не употреблялось в печати, не значилось в контрактах лейблов с группами. На слове «металл» был прилюдно поставлен крест. Все прошло скромно, без отпевания и родных покойного. Heavy metal был исключен из списка живущих раз и навсегда. Только старые мастодонты навроде Black Sabbath продолжали щипать зелень и курить траву вдалеке от панковского торчака. Представлялось лишь вопросом времени, когда табун дурно пахнущих панков загрызет волосатых мамонтов. Для Maiden настали времена настолько тяжелые, какие даже не снились сегодняшним начинающим металхедам.

Первое предложение «припанковаться» поступило в 77-м. Исходило оно от некой миссис Блэк, сотрудничавшей с лейблом, плодившим исполнителей регги, Klick Records, имевших договор о дистрибуции с мощненькими RCA. Перспектива оказаться наконец-то на лейбле была заманчивой, но в перспективе оказаться на регги-лейбле было что-то сусанинское. Коварная Блэк уверяла несмышленых волосатиков, что компания хочет обратить свои взгляды и на рок-музыку... Для начала же нужно было проделать комплекс превентивных мероприятий: убрать из шоу всю скорбную пиро- и светотехнику, разбавить сет несколькими «коммерческими» кавер-версиями и, главное, ПОСТ-РИЧЬ-СЯ!!! Спустя четверть века от одной мысли об этом Харриса охватывает нездоровая дрожь. Стив собрался уже было раскланяться, как Блэк сообщила, что она уже «зарядила» группу на концерт в престижном панковском кабаке «The Roxy» в «Ко- вент Гарден», на который ею были приглашены несколько человек с радио и лейбла. Люди, подвергающие частотной модуляции вкусы слушателей, до этого не были замечены в ист-эндовском гетто на концертах Maiden, поэтому Уилкок и Харрис отправились в клуб на разведку. В тот вечер выступал Джин Октоубер со своим Chelsea. Ощущения Харриса были сродни тем, что испытывает человек, включивший свет в гальюне и заставший на месте боевой славы полчище тараканов. Панки вовсю выражали свое недовольство прогнившей конституционной монархией Соединенного Королевства: прыгали со сцены и плевали вверх в направлении потолка. Плевки, не долетев до монаршей конституции, натурально, попадали прямиком на головы стоявших рядом товарищей. «Вокалист» стоял оплеванный с ног до головы. Высчитывать, через какое время после начала концерта между фанатами Maiden и панками начнется мордобитие, Харрис не стал. Дэн и Стив развернулись к выходу в чисто английской манере, не сказав даже «Будем прощаться!».

гавшая Элтоном Джоном, предложила им контракт на два сингла. Первым стал «Black Leather Fantasy», записанный еще до Мюррея. Вторым, увидевшим, в конце концов, свет в 80-м году, — «She’s A Roller», спродюсирован- ный неким товарищем Виком Мэйле, до этого работавшим с Томом Робинсоном. Казалось, что хитроумные механизмы тяжелой металлургии начинают поднимать Urchin. Земля начала потихоньку оставаться внизу...

От потери двух гитаристов у Харриса произошло небольшое помутнение рассудка. Ввиду намечавшихся трудностей с поиском соло-гитариста, он решил рискнуть н взять на его место клавишника. По объявлению в Melody Maker явился парень по имени Тони Мур. Вакансию гитариста занял старый друг У ил кока Терри Рэпрэм. Что подвигло его на такой шаг, до сих пор остается загадкой, потому что зарабатывал он, судя по названию его прежнего коллектива, гораздо лучше, чем в Maiden. Коллектив его прежних единомышленников назывался «Шлюха» («Hooker»). Решил, видно, приобщиться к лону честной девушки... И все-таки этот состав Maiden шел ко дну. Не успел Харрис заделать первые две пробоины, как корабль дал течь с другого борта. То ли хмурая осенняя лондонская погода так подействовала, то ли, как подозревал еще Гэри Бушел, «Rebel» решил больше не «бун- тарствовать», то ли и то и другое, вместе взятое... Как бы то ни было, в ноябре 77-го, буквально за два дня до очередного концерта в «Бриджхаус», Рон Мэттьюз покинул группу. Замена ему была найдена в лице приобретшего несколькими годами позже сомнительную славу в составе Samson человека под маской и под псевдонимом Thunderstick. Тогда же он был всего-навсего Барри Перкисом.

Далее события развивались с калейдоскопической ' быстротой. Thunderstick сыграл в Iron Maiden два концерта за один вечер - первый и последний. Своей ужасающей «игрой» он приводил в состояние легкого шока даже пришедших исключительно попить пива у стойки, но никак не послушать Iron Maiden. Кроме того, полным провалом обернулась затея с клавишными, и Мур отправился в историческое небытие, из которого только что пришел. Тут же Рэпрэм заявляет, что готов «играть только с органистом или клавишником». И отправляется вслед за Муром.

По счастью, в толпе после концерта Харрис заметил одно знакомое лицо, принадлежавшее, как нельзя кстати, ударнику. Лицом этим был Дуг Сэмпсон.

«Дуг ушел из Smiler одновременно со мной. Мы вдвоем были прекрасной ритм-секцией, и я счел себя обязанным посвятить его в свои планы. Я не предлагал ему уйти, это выглядело приблизительно как: «Слушай, я хочу делать то-то и то-то, а поскольку ты мой Друг, я считаю, что должен рассказать тебе об этом». У Smiler был какой-никакой концертный график, и им пришлось бы искать мне замену. Не знаю почему, но он внезапно сказал: «Fuck it! [6]Я тоже ухожу!» Я ушел, чтоб организовать свою собственную группу, но у меня не было ни реальных кандидатур, ни достаточного количества собственных песен, поэтому я не мог сразу предложить Дугу работу. Выглядело это довольно забавно: «Ты подожди, я позвоню!» В итоге, когда я собрал первый состав Maiden, Дуг был уже при деле в другой группе, поэтому первым мэйденовским ударником стал Рон Мэттьюз».

Назад Дальше