Роман Вильдан:ЛУЧШАЯ ЛЕГЕНДАОН САМ
О Высоцком писать так же трудно, как и рассматривать любое сложное и незаурядное явление. Тем не менее, время писать о нем, мне кажется, уже настало. И не только писать, но и издавать его наследие во всех видах. Он был прежде всего личностью во всех своих проявлениях. Порой сложной, противоречивойно личностью.
С Володей я познакомился в 1956 году, когда мы вместе поступили на I курс актёрского факультета школы-студии им. Немировича-Данченко при МХАТ. Уже тогда обращал на себя внимание живой небольшого роста паренёк с необыкновенным чувством юмора. Обладая великолепной фантазией, умением тонко и остро схватить и передать характерные черты окружающих его людей, он стал неизменным инициатором всех наших «капустников», шутливых приветствий, вечеров отдыха и тому подобных весёлых мероприятий.
До сих пор старожилы студии вспоминают знаменитые «капустники» нашего курса. И заслуга в этом прежде всего Володи Высоцкого. Невозможно было без смеха смотреть его пародии, как на педагогов (Массальского, Кедрова, Комиссарова, Тарханова), так и на разного рода знаменитостей, эстрадных певцов (начиная от Армстронга и кончая Утёсовым) или просто на пресловутых героев американских и ковбойских фильмов. Не зная ни одного слова по-английски, он мог в течение получаса имитировать этот язык.
Причём так, что однажды слушавший его человек, в совершенстве владевший английским, сказал: «Ничего не могу понять. Говорит вроде бы всё правильно, а смысла нельзя уловить. Очевидно, какой-нибудь диалект».
Помнится, на одной из лекций по эстетическому воспитанию актёра дискутировался вопрос, каким человеком должен быть актёр. Несколько грубовато ставилась тема: «Актёр и человек». Володя, по-своему перефразировав такую постановку вопроса, подал реплику: «Актёр, но человек». После укоризненного взгляда преподавателя он тут же, «невинно» смущаясь, добавил: «Я только хотел сказать, что и актёрчеловек». Вениамин Захарович Радомысленский, ректор института, который вёл этот предмет, с трудом сдерживая улыбку, ответил: «У тебя в дипломе будет написаноактёр драматического театра и кино, а тыбезнадёжный сатирик». Как показала жизнь, Володя стал вполне надёжным сатириком и великолепным актёром драматического театра и кино. Но это будет позже, гораздо позже. А покапросто студент Высоцкий, озорной, не всегда влезавший в рамки принятого поведения, вечный «душа общества», не терпящий в этой роли никакой конкуренции. И в самом деле, редко в компании находился достойный ему соперник. Тут пускалось в ход, как говорится, всё умение. И, конечно же, эпиграммы, необыкновенным мастером которых он был. Я в то время тоже занимался «рифмоплётством» (кто из нас через это не прошёл) и как-то в шутливой форме задел и Высоцкого. Он тут же, не задумываясь, ответил мне:
Всегда, везде любой стишок
Роман достанет из кишок.
Бывало, на лекциях, которые казались нам скучными (чего греха таить, студенты есть студенты), мы перебрасывались записочками. В них мы, опять же в шутливой, стихотворной форме пытались «подколоть» друг друга. Помню, я послал Володе бумажку такого содержания:
Всегда «опрятен», «брит» и «чист»,
При случае станцует твист,
К тому ж, подлец, речист,
Ну, а в любвиэквилибрист.
На что незамедлительно получил сдачу:
Кто не читал Оскар Уайльда,
Понять не сможет Ромуальда.
В любви он тоже не педант,
И даже больше, онВильдан.
Память всего не удержала. А таких «перлов» было множество. Жалко, что они не записывались. Из этого тоже могла бы получиться довольно любопытная страница творчества Высоцкого, хотя, конечно, и не всё там было удачно. Но это уже дело подбора и отбора.
После третьего курса мы в учебно-тренировочном порядке были откомандированы в Павлодарскую область для обслуживания тружеников целинных земель. Вот где особенно пригодилось Володе умение быстро и вовремя реагировать на сущность явления, его сиюминутность и злободневность. Программа была составлена в двух аспектах, так сказать, академическая и развлекательная. В первом отделенииотрывки из спектаклей, художественное чтение, композиции по пьесам. Во втором, естественно, что-нибудь весёленькое: песни, танцы, пляски, интермедии. Вот для этой второй части, среди прочего, Володей были написаны куплеты на мелодию известной песни «У Чёрного моря» (часто передававшейся в то время в исполнении Утёсова). Помимо заранее написанных, стандартных, так сказать, «всепогодных» куплетов типа:
Отец за сынка приготовил урок,
Ему оказав тем услугу,
Когда же к доске вызывал педагог,
То парню приходится туго:
На карте он ищет Калугу
У Чёрного моря.
было оставлено место для таких, которые носили бы чисто «здешний» характер. Это означало, что перед каждым концертом кто-нибудь из нас «шёл в народ» и из разговоров, бесед узнавал местные беды, жалобы, претензии. Всё это передавалось Володе, и он тут же (бывало за 5-10 минут до начала концерта) строчил куплеты, что называется «на злобу дня». Например, мы узнали, что в одном степном колхозе заведующий магазином обещал достать своим односельчанам живых судаков (это на целине-то). То ли ему головушку солнышко припекло, то ли началась белая горячка (он, говорят, любил «проклятую») мы не знаем. Но в концерте моментально прозвучал следующий куплет:
Толпится народ у отдела «рыбсбыт»,
Живых судаков ожидая,
Завмагом, качаясь, в прилавке стоит,
Торжественно всем заявляя:
(шла музыкальная пауза)
Товарищи, проходите, не толпитесь!
Есть в любом количестве!
А где?
(и под заключительную музыкальную фразу)
У Чёрного моря.
Конечно, с позиций высокого искусства всё это, может, и не соответствовало мировым стандартам, но принималось всегда восторженно. Как же! Приезжали артисты из Москвы и знают, чем люди живут, что думают. Попали прямо в самую точку, не в бровь, а в глаз, вот так!
И вот это умение жить мыслями своих современников, понять их думы, заботы, стремления в сочетании с безусловным поэтическим даром уже тогда послужило основой будущего Высоцкого.
Ну, а гитара? Гитара, с которой он был неразлучен, и с которой постоянно ассоциировался у своих почитателей? Гитара появилась гораздо позже. До третьего курса Володя вообще не подходил ни к одному инструменту. Сейчас с гордостью вспоминаю, что первые стандартные три аккорда показал ему я. Но я так и остался на трёх аккордах, а он стал Высоцким. В этом и есть, очевидно, диалектика таланта плюс упорный, неутомимый труд. В перерывах между лекциями, занятиями, всё свободное время он посвящал гитаре. Причём этого поначалу всерьёз никто не принимал. Ну, бренчит себе и бренчит. Некоторые даже пренебрежительно называли «дешёвкой» то, что он пел. Может быть, потому что Володя и сам в начале серьёзно к себе не относился, и первые его песни носили, действительно, более застольный характер. Тот Высоцкий, которого мы знаем, появился позже, уже после окончания студии. А до этого были и взлёты, и падения. Причём, падений, пожалуй, больше. Он прошёл жизнь, как говорят, «от и до». И это тоже сыграло свою положительную рольпомогло ему овладеть богатейшим жизненным материалом.
К сожалению, после студии наши встречи носили эпизодический характер, и я мало что знаю о его дальнейших шагах. Это вполне естественно: получили распределение по разным театрам (меня взяли во МХАТ, Володю в театр им. ПушкинаТаганка была уже потом), разные судьбы, разные интересы. Позже, когда узнавали, что я сокурсник Высоцкого, непременно следовал уже надоевший вопрос о его отношениях с Мариной Влади. Я честно говорил, что не знаю и знать не хочу, ибо меня больше трогали другие воспоминания студенческих лет. Например, тех времён, когда Володя жил на проспекте Мира у Рижского вокзала, как раз напротив знаменитой «Трифоновки», где находилось наше студенческое общежитие. Годы были довольно трудные, многие из нас жили на одну стипендию, и не всегда удавалось наедаться досыта. Володя часто меня и других однокурсников приглашал к себе домой«подкармливал»: то супу нальёт, то чаем угостит. Всегда это было очень кстати. Однажды, в особо трудный период, перед самой стипендией, он приготовил дома целый противень горячей картошки с мясом и, старательно закрыв его, перебежал через дорогу и принёс в общежитие. Надо было видеть наш восторг. Вот этот случай, мне кажется, больше характеризует Володю как человека, чем подробности его интимной жизни. Мне кажется, не ими надо интересоваться и не их вспоминать.
Как же всё-таки так получилось, что Высоцкий выдвинулся в первые ряды современных поэтов? Я знал много талантливых, может быть, даже не меньше, чем Володя, поэтов-исполнителей собственных песен (взять хотя бы того же Фреда Солянова), и тем не менее они как-то остались в тени. Случай? Может быть, случай и играет какую-то роль, но далеко не самую главную. Мне кажется, что Володя, как никто, сумел понять дух времени, его сущность, проникнуть образно в дела и мысли своих современников. Отсюда его поистине всенародное признание и популярность. Кроме того, он всё делал со страстью, до конца. Он не знал пресловутой фразы «всё хорошо в меру». Может быть, поэтому и сгорел раньше времени. Не выдержало и без того слабое от природы здоровье.
Его имя окружено многочисленными легендами, былями и небылицами. Но самая лучшая легендаэто он сам, его жизнь. Он хорошо пропел свою песню. Жалко, что не до конца, потому что сделать он мог ещё очень много.
А.Митта:БУДЕТ ИЗЛУЧАТЬ ТЕПЛО И СВЕТ
С именем Владимира Высоцкого всегда было связано множество проблем. И, вспоминая его, мне хотелось бы для начала остановиться на одной, может быть, не самой важной, но сегодня актуальнойдо тех пор, пока его творческое наследие не будет как-то упорядочено.
Он написал более шестисот песен. Это неслыханно много, и естественно, что, как в горном хребте есть вершины повыше и пониже, так и песни у него есть пронзительные до боли, а есть забавные или горькие, нежные или едкие, и всеразные.
Горький факт заключается в том, что его безмерная популярность породила подражателей, имитаторов и просто людей, взбудораженных этим огромным талантом. И по России, как говорил сам Высоцкий, гуляет ныне 22,5 тысячи подделок и имитаций его песен. Иногда это простодушные подражания, иногда коммерческая подделка с душком. Обнаружить их нетрудно, но как убедить пошляка или болвана в том, что это не Высоцкий?
Недавно один известный молодой артист, покорённый талантом Высоцкого, потому что сыграл с ним в кино, выступая в небольшом городе, вспомнил своего товарища, попросив зал встать в память о нём. Может, это был не самый уместный жест, но от чистого сердца. Местная же газета отметила это неодобрительной заметкой, где Высоцкого, не называя по имени, объявили исполнителем пошлых песен. Я думаю: что за песни слышал дядя, написавший эту заметку? Какую подделку?
Сам я убежден, что с именем Высоцкого отныне будет связана история русской и советской песни. И лучшее из того, что он сочинил, не только войдёт в золотой фонд русской культуры, но и будет стимулировать многие и многие таланты к творчеству.
Французский поэт-песенник Жорж Брассен, кстати сказать, ставший за свои песни академиком Франции, принимает Высоцкого как брата по таланту. А это поэт, который держит на почтительной дистанции многих из тех, кого мы простодушно считаем идолами современной песни.
В мировой песенной практике, которая сейчас породила тысячи исполнителей и авторов, нетговорят сведующие людиничего похожего на тот многоцветный и многолюдный мир, который возникает в песнях Высоцкого. Кажется, что Россия спрессовалась в ком любви и боли, веселья и отчаяния, горьких раздумий и пронзительных озарений.
Мне приходилось много лет быть свидетелем его работы. Песнюкаждуюон писал подолгу, по два-три месяца, много раз переписывал, зачёркивая слова, то сокращая, то прибавляя строчки. Потом месяц-два песня пелась им почти каждый вечер, и всякий раз хоть два-три слова, хоть одно, да менялось, уточнялось. И так в работе было одновременно пять-шесть, а когда и десяток вещей. Одновременно оттачивалось исполнение, искались интонации, акценты. Для постороннего человека провести вечер с Высоцким значило послушать, как Володя с непрекращающимся удовольствием поёт свои песни, покоряя друзей и гостей. И не сразу и не все понимали, что эти вечера были его непрерывной ежедневной репетицией. Он работал сосредоточенно и вдумчиво. Для него гул друзей, набившихся в комнату вокруг накрытого стола, был таким же естественным компонентом творчества, как ночная тишина его пустой комнаты, когда он складывал слова, трудолюбиво лепя их, приваривая темпераментом и мыслью одно к другому, как что-то единое, рождённое слету.
По творческому напору Высоцкий был редким и уникальным явлением. Неоднократно мне доводилось быть свидетелем того, как он работал круглыми сутками, по четыре-пять дней. Причем, не просто работал, а выкладывался. Днём съёмка, вечером спектакльда какойГамлет или Галилейа ночью творчество за столом над белым листком, исписанным мельчайшими убористыми строчками. Два часа снаи он готов к новому дню, полному разнообразных творческих напряжений, и так день за днём. По-моему, больше пяти часов он не спал никогда, кроме редких периодов полного расслабления, когда организм, казалось, освобождался от многомесячных накоплений усталости и сдержанности.
Вот я и написал слово, которое определило Высоцкого, невидимого посторонним людям. На сцене театра или с гитарой он был сгустком раскалённой энергии, казалось, не знающей удержу и препон. А в общении с людьми был невероятно сдержан, собран, тактичен, терпелив. Причём надо понять, что это был человек с тонкой и остро чувствующей унижение структурой поэта, чтобы в должной мере оценить то напряжение, самодисциплину, которой требовала эта внешне чуть хладнокровная сдержанность.
А вот друзья, которых у него было очень много, помнят его человеком преданным и нежным. У него был отдельный от всех его творческих талантов, ярко выраженный талант дружбы. Он делал для друзей много и умел принимать дружбу так, что вы были от этого счастливы. Потому что каждый человек бывает счастлив, когда его талант замечен другим. Но иной рисует, пишет музыку, изобретает что-тоэто продуктивные таланты. А есть просто талант от Бога: способность быть добрым, верным, нежным. Для того, чтобы этот талант проявился в полной мере, нужны потрясения, войны, иначе мы его не замечаем. А Володя чувствовал этот талант в людях, как говорят, экстрасенсы чувствуют излучение поля человеческого организма. И чувствовал и излучал сам. Я думаю, что люди, которые любят его песни, угадывают в них не только глубину его на первый взгляд простодушных образов, но и глубину человеческой личности, одарённой самым главным и высоким талантомталантом любви. Не абстрактной, христианской или какой-нибудь ещё, а очень конкретной мужской, со всеми доблестями, которые должны в ней быть: мужеством, ответственностью, нежностью, верностью. Послушайте его песни под этим угломв них всё это есть. И я думаю, что, когда время отшелушит в них немногое из случайного или броского, основное, главное будет долго излучать тепло и свет людям.
Народ не дарит свою любовь случайным людям. А мы видели, как десятки тысяч людей пришли проститься с гробом дорогого человека, поэта и певца, и как уже больше месяца несут и несут цветы на его могилу. Она недалеко от нашего дома. Нет-нет, да и забегу хоть с небольшим букетиком. А там всё время свежие цветы, огромные яркие букеты, корзины. Не богачи их покупают, не учреждения. Значит, приехал человек из далёкого места и как важное для себя событие совершил печальный ритуал прощания с близким. И каждый день всё новые букеты. И молчаливые неподвижные люди стоят и, как прожитую жизнь, вспоминают Володины песни.
Э.Володарский:ИСТИННО НАРОДНЫЙ
Трудно и сложно говорить о человеке, которого так близко знал и знал хорошо, а сейчас выясняется, что не очень-то хорошо.
Говорят много о Владимире Семёновиче как об актёре замечательном, как о поэте Я могу ещё сказать, что он был очень разносторонним в своих устремлениях. Видимо, энергия, которая его распирала, искала выхода буквально во всём. Он пытался писать сценариисначала сам, потом один сценарий мы с ним написали вместе. Причём он удивительно точно и чётко чувствовал кинематограф, хотя очень любил театр. Было у него ощущение экрана и всей специфики пресловутой, о которой так много говорят, он ощущал и схватывал её просто на лету. Я уже не говорю о том, что фантазия его была просто необъятна.
Сценарий он заставлял меня писать день и ночь. Мы писали пять суток подряд, просто практически не спавши: он не давал спать. Он мог проводить на ногах кошмарное количество временибез отдыха. Он успевал играть спектакль, перед этим приехать на концерт, потом он успевал мотаться по городу в поисках лекарства для друзей, одному устраивал одно, другомудругое, третьемутретье. Ночью он мог ещё и в Одессу слетать, потому что там кое-кто его позвал, и его помощь понадобилась, и так было почти изо дня в день. Тех людей, которые с ним близко общались, это просто иногда пугало, потому что жизнь какая-то была такаяна износ, но он по-другому и не умел, видимо, жить, как-то у него не получалось, и отдыхать тоже не умелникогда. Я не видел никогда, чтобы он просто сидел или просто поехал отдохнуть. Этого у него не получалось, просто не та была, что ли, натура.