Мы не имеем еще полного списка всех знаков собирателей. Многие из них помещены Наглером в его словаре монограммистов, впрочем, полный список таких знаков имел бы только второстепенное значение, ибо встречаются знаки собирателей, не увеличивающие цены листов.
В конце сочинения мы приведем некоторые подписи знаменитых частных собирателей, не ручаясь за их полноту, ибо знать все мы не имеем возможности.
Отдел пятый
О подделке гравюр
Когда дело идет о том, чтобы нажить большие деньги малыми средствами, тогда является много охотников, не опасающихся даже преступить законные границы дозволенного. Легкая и верная нажива заставила уже многих забыть все законы совести. Некоторое умение и осторожность нужны лишь для подделки подписи или цифры и для введения таким подлогом неопытного в обман. Труднее подделать банковый или государственный билет, ибо угроза большого наказания не особенно привлекает и ободряет к совершению таких подлогов. Нелегко также подделывать археологические вещи и картины, хотя и в этом случае подделыватель находится в области, не доступной для закона. Но чтобы этого рода подлогами обмануть не многими лишь средствами, требуются уже некоторые сведения. Тем не менее и эта сфера не свободна от подделок.
Археологи могли бы кое-что порассказать насчет подлогов и подделок по части древностей, в особенности во Франции.
Точно так же во все времена бывали подделыватели картин с именем знаменитых художников, продававшие их дорого за оригиналы подделанных мастеров. Подобные подделыватели в этих случаях утешаются тем, что ведь вина покупателей, если они обмануты: зачем они плохо понимают дело и идут на удочку? Сколько знаменитых картин сфабриковано в одной Италии и потом счастливо сбыто! В 1856 году подобный подлог наделал много шума в Риме. Англичанин купил за высокую цену, при посредстве продавца изящных вещей, у обедневшей дворянской семьи, жившей в Романьи, картину Фра-Анджелико. Дерево, на котором она была нарисована (темное и проеденное червями), документы, приложенные к этой картине, исключали всякое подозрение в обмане. Но как удивился покупщик, когда в Уфициях Флоренции он увидел впоследствии настоящий оригинал своей картины! Говорят, что близ Брюсселя существует вполне устроенная фабрика старинных картин; там изготовляются поразительные оригиналы ван Гойэна, Поттера, Бергейма, Рембрандта и других. Рассказывают, что один англичанин заказал для своей вновь устроенной столовой две картины с плодами Гюизума (Huysum), указав при этом вышину и ширину их рам, и две картины с животными Фита (Fyt) также с указанием их размеров. Не похож ли такой заказ на иронию?
Гравюры также не избегли опасности подделок от непризванной руки фальсификаторов. Впрочем, это весьма естественно, ибо в этом случае подлог менее затруднителен и не предполагает очень сложных средств.
Подлог в гравюрах бывает двоякого рода: подделка касается или самой доски, что потом переходит и на оттиск, или же подделывается только последний.
а) П о д д е л к а д о с к и д о е е о т п е ч а т а н и я. Иногда вся доска выгравирована только с целью пустить ее в продажу под именем знаменитого художника. Неизвестный подделыватель (таковые, конечно, не обнаруживают своих имен) подражает манере какого-нибудь известного художника, изображая на доске произвольный сюжет в духе подделываемого мастера. Самая композиция в данном случае есть изобретение поддельщика (иначе она была бы копией), но употребленная манера обманным образом стремится к подражанию в сюжете и в исполнении известному художнику. На подлог в этих случаях, кроме того, указывают еще находящиеся на доске монограмма или подпись подделанного автора.
В гравюрах на меди такие подделки встречаются редко. Кто умеет так гравировать, как, например, Буше-Деноайе, Р. Морген и др., тот будет гравировать под собственным именем и не станет делать гравюр с целью выдавать их за оригиналы придуманных художников. И гравюра на дереве, листы черной манерой не привлекли для обманов много подделывателей. Но зато часто встречаются подделки произведений офортистов. В особенности Рембрандт соблазнил многих к подделкам, и как часто посредственный лист носит на себе отметку Rembrandt fec.[17] Мы, однако ж, охотно допустим предположение, что творцы этих «фальшивых Рембрандтов» подобной надписью только льстят своему самолюбию, думая, что они действительно сравнились с великим мастером гравюрной иглы. Мы тем охотнее закрываем глаза на такие подделки, что они не в состоянии обмануть знатока, хоть мало мальски знакомого с музой Рембрандта.
Известный гравер Б. Пикар в целом ряде своих произведений постарался подражать (а не копировать) знаменитым мастерам, создав собственные сочинения в манере тех художников, которым подражал, и снабдив эти сочинения именами последних. Впоследствии он издал это собрание под заглавием «Im postures innocentes». Ныне ни один сколько-нибудь опытный знаток не даст себя в обман этим «невинным» подделкам.
В знаменитом собрании Г. Гольциуса, старавшегося подражать композиции и технике Дюрера или Луки Лейденского, мы не усмотрим подлога, ибо на этих всегда ценных листах мы находим монограмму самого Гольциуса.
Копии с гравюр не должны быть рассматриваемы как подделки, в особенности когда копиист ставит на них свой особый знак, например Бартч обозначал свои копии со старинных мастеров собственным именем. Но копии становятся подлогом, когда их выдают за оригиналы. Понятно, что это можно сделать только с очень хорошо исполненными, поразительными копиями. Таковы суть копии: С. Савари («Anslo», по Рембрандту), Денона («Воскресение Лазаря», по тому же), Байли («Взвешиватель золота», по тому же). Эти копии иногда продавались за оригиналы.
В знаменитом собрании Г. Гольциуса, старавшегося подражать композиции и технике Дюрера или Луки Лейденского, мы не усмотрим подлога, ибо на этих всегда ценных листах мы находим монограмму самого Гольциуса.
Копии с гравюр не должны быть рассматриваемы как подделки, в особенности когда копиист ставит на них свой особый знак, например Бартч обозначал свои копии со старинных мастеров собственным именем. Но копии становятся подлогом, когда их выдают за оригиналы. Понятно, что это можно сделать только с очень хорошо исполненными, поразительными копиями. Таковы суть копии: С. Савари («Anslo», по Рембрандту), Денона («Воскресение Лазаря», по тому же), Байли («Взвешиватель золота», по тому же). Эти копии иногда продавались за оригиналы.
При обозрении художественной литературы мы напали на след еще одного своеобразного способа подделки, о котором упомянем здесь ради курьеза. Ник. Киндлингер издал в 1819 году во Франкфурте-на-Майне небольшое сочинение, в котором находятся сведения о некоторых еще неизвестных гравюрах на дереве, меди и литографиях (!) XV столетия. Он описывает некоторые из таких литографированных инкунабул XV столетия. Один из таких листов, изображающий Христа на кресте, имеет следующую надпись: «Quis opus hos pinxit Thomas de Mutina f. Millesimo CCCLXXXXVII. quale vides lector Ravisini filius autor». Эта самая надпись находится на картине Томаса в Бельведере, жившего, впрочем, столетием раньше и которому никогда не могло сниться, что его произведут в литографы. Автор в предисловии повествует, что он видел эти редкие литографии у Гоха в Майнце (Joh. Iac. Hoch). Так как последний, по напечатании книги, не хотел обнаружить ему происхождение листов, то он их считает подложными. Прочтя прежде это предисловие, цель книжки делается непонятной. Разве она уже была отпечатана и должна была появиться! Курьезные литографии бесследно исчезли, и, по-видимому, никто не поверил их существованию. Поэтому и мы скажем им вслед: Requiescant in pace! (Мир праху вашему!)
Но и доска, исполненная известным художником, может впоследствии быть подделана посторонней рукой. Когда какой-либо издатель через другого гравера поправляет (ретуширует) истершуюся доску известного художника, чтобы приспособить ее к отпечатанию, то подобная ретушировка не составляет подлога, а может быть уподоблена чистке и реставрации поврежденных картин. Подлог состоит в выдаче чужих работ за оригиналы, как будто они сделаны автором последних. Так, на листе с Мадонной, приписываемом мастеру E. S. (Passav. 136) нет года. Какой-то подделыватель, которому доска попала в руки, поставил на ней 1461 год с целью придать листу большую стоимость[18]. Подделыватель никогда не прибавляет новых работ на готовой доске, ибо в противном случае оттиски вышли бы позднейшими. Такой подделыватель скорее уничтожит уже сделанное или при отпечатывании прикроет шрифт, дабы произвести оттиск прежде шрифта, о чем мы уже выше говорили. Подобные поддельные оттиски прежде шрифта имеются с «Мадонны» Андерлони.
b) П о д д е л к и н а о т п е ч а т а н н ы х г р а в ю р а х. Не всегда имеются для подделок оригинальные доски. Вот почему злодейская рука подделывателя с большей жадностью накидывается на оттиски с таковых. Поэтому нужно быть до крайности осторожным при покупке гравюры, щеголяющей отличиями в работе, до того не замеченными знатоками.
Подделыватели совершали поразительные вещи посредством резинки и скоблильного ножа. Например, лист К. Дюжардена в хорошем оттиске с номером стоит от 9 12 марок, а прежде номера от 4080 марок. Но таковой очень легко выскоблить, и нужно обладать всеми тонкостями знания в этой области, чтобы не дать себя в обман.
Вообще все листы, на коих для отметки позднейшего оттиска прибавлен номер, подвержены опасности быть подделанными помянутым способом.
Равным образом, не представляют особенных трудностей для подделки листы Нантейля, Массона и Эделинка, так как ранние и позднейшие оттиски отличаются друг от друга только некоторыми точками или штрихами, которые легко уничтожить. На этом поле подделыватели всегда находили благодатную почву для своих геройских обманов. Так, портрет Боссюэта, гравированный Эделинком, часто встречается без двух точек под именем живописца, хотя эти экземпляры не относятся к первым оттискам. На «Вечере» Р. Моргена по Леонардо да Винчи часто встречается, что запятая также выскоблена.
Иногда путем подобной же, хотя несколько более трудной манипуляции исчезают отдельные штрихи самого изображения, в особенности на краях. Такой поддельный лист должен обозначать первый оттиск, прежде нанесения других работ. Нам встречались такие поддельные листы Дитриха, отличающиеся от настоящих исчезновением частей гравюрной работы. Посредством тщательного исследования бумаги и внимательного рассмотрения лупой подозрение сомневающегося любителя становилось достоверным.